たのしい演劇

この広告は30日以上更新がないブログに表示されております。
新規記事の投稿を行うことで、非表示にすることが可能です。

　　　　　　　　　　　　　　　　　写真はWEBより拝借いたしました　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　



俳優訓練「Working with Fear/恐れと取り組む」Actors center London

Kate Budgen　によります　このコースの紹介文を意訳いたしますと

俳優を仕事とするには　

自己決定する能力　情動の弾力性　強い信念　を持ち合わせていなけえればならない

しかし　恐れ　は度々その行く手に立ちはだかる

恐れは　　オーディション　演出家　プロデューサーへの恐怖　　舞台　カメラの前での怖気　失業等　　

絶えず　失敗　拒否への恐怖　ネガティブ情動を発生させ　俳優を苦しめる

しかし　それをポジティブなエナジーへの踏み台にできないか？

Open Space Technology　の技法を用い　構造的討論と実践的な演習を行い　恐れとは何かについて

客観的理解を試みたい　そして　　恐れは俳優の仕事にどう影響し

　この避けられない存在とどう付き合ってゆくのか　それを受け入れ　

ポジティブなエナジーへと導くために　皆で探っていきたい
　


Kate Budgen は MFA（Master of Fine Arts）2007年に修了後　数々の演出を手掛けたのち

National Theatre Studio Director Course/ 国立劇場演出家コースを2010年に修め　

現在 　新作の為の劇場 Bush Theatre　で活躍しております

大変魅力的で女性演出家で　一人一人の俳優の在り様を短い時間で取り入れながら

　効率よくワークショップを進めましたが　十か条のどう恐れを乗り切るかの締め　が期待外れでして　

心身症を患う俳優のためのカウンセリングセッションでは終わって欲しくなかったので　もう少し　

恐れについて　調べてみました

何故なら　シュタイナーの第３神秘劇６幕で　アーリマン存在は　自身のパワーが人間へ向かうとき　それは

　恐れ　となって現れる　とあるからです



聖書研究サイトによりますと　

悪魔存在は中東においてパワフルな霊として存在したそうです　

イスラエルの民は　その存在へ　子供を生贄として捧げたとあります　

さらにそれ以前の世代では　恐れ　は存在しなかった　新たな存在なのだ　ともあります　　

聖書にその存在についての記録はないそうです　が　アッシリア　バビロニアに残る信仰の記録によりますと

Shedu.　恐れ　の起源ではないか　と云うことです.

旧約聖書によると　ローマ人は　その存在は一人旅をする人類に恐れをもたらすものとして　信じられていた

　とあり

さらに　この存在への儀式には　ギリシャ神話にある　　ディオニソス信仰との類似性

酒を好み　快楽に酔いしれ　歌舞に興じる　とあります



「俳優」と「恐れ」　は　同類の存在として旧約聖書以前より在った　俳優は恐れ　その者であり　

恐れと余興は表裏一体　なのですね　これは面白い発見です




と　たのしい演劇の日々

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　写真はWEBより拝借いたしました　　　　　




Dawn Langman 「The Art of Speech」

Dawn　によります　アントロポゾフィ演劇書　「The Art of Speech」より　少しづつでありますが　

読み進めながら気になる箇所の意訳を試みております　


今回は実際英文節を使った母音の練習です


日本語を母国語とする俳優の場合　RP/Received PronunciationいわゆるBBC英語　指導の資格を持つ

プロ俳優でもある　話し方の先生に台詞を読んで頂き　録音したものを聞き続け練習いたします　

観客に言っていることが伝わらなければ仕事になりません　なのでこれは稽古に入る前の基礎準備であり

こちらの　Dawnによりますシュタイナー言語造形練習も　厳密に音と向き合いますから　まず　

RPで発声することができる段階まで練習し　それから始めたいものです



母音の練習

母音は我々の魂に潜む何かを現す

その事実を自覚し母音を発するとき　何か暴露めいた感じを覚え　それを隠したい思いにかられるかもしれない

ところが　子音は　この母音を覆う役割を果たすのだ　そのことを学べば　　

この魂の一番奥に潜む存在と直面する事は　たいして苦痛とは思われない

この機会を利用し　この母音を支える子音と共に宇宙へむけ発声をする方法を学ぶ



/a/ /stɑːr/ star

THE PARCEL/ˈpɑː.səl/ MASTER/ˈmɑː.stər/ ASKS/ɑːsks/ MAIL/meɪl/

RATHER/ˈrɑː.ðər/ MARSHAL/ˈmɑː.ʃəl/ CRAFTY/ˈkrɑːf.ti/ KARL/kɑ́:l/

各々の行は　進行中の /a;/　の流れへと合流する

節の内容はPARCEL/ˈpɑː.səl/　から始まるので　最初の音THE/ðə/ は重要でないかのようだ

しかし　第１行の流れは　一つの纏まりとして有るべきで 　その火のような有声音

　THE/特定の小包を意味する　によって開始される 必要がある

THEは第１節にとって不可欠な要素なので　口中に取り残されてはいけない

母音を宇宙へ投入する発声行為とは　一番最初の音から始められると云う事実を我々に教えている　

それから　直ぐ後に続くP/p/は　相方の母音/a:/ 　音のチャネル 開き　続く音節 CEL/səl/ へと流れ出でる

各々の子音は　それに接続している　相方の母音　/a:/ を取り巻きつつ　母音に潜む魂の陰影 を放出する

　故に在るがままに任せる


学習者はまず　子音の活動がいかに　母音を抱きつつ　そして共に宇宙へ　発声となって放出されるかを　学ぶ

　そうなれば 　子音より独立してある　母音　と取り組むことができる

それは　第１行の　ASKS/ɑːsks/　により体験する　


先立った３っつの音　THE PARCEL/ˈpɑː.səl/ MASTER/ˈmɑː.stər/ 　によって準備されたチャネルに

はっきりしたASKS/a;/ が流れ込み　第２音節　子音/sk/ によってその流れを保守する


/a:/PARCELから /ei/MAILへの流れの変化は　

最終的な二重母音/ei/を/a:/の音感に染める 　あるいは

一つの流れの内で　単母音から二重母音までの変化を所作と共に体験する


第2節は　第１節とは完全に異なる空気のような /r/　RATHER　を体験する

/a:/音の連鎖 が空間を通り光に満ちた滝のように流れ出でるのに任せる




と　たのしい演劇の日々

観劇　Abi Morgan 「Splendour」 Donmar

Donmar Wearhouse劇場　はコベントガーデンに位置します　

２５０席の小さな劇場　TVや映画で見知った俳優の舞台演技を　安価なお値段で楽しむことができます　


作家Abi Morgan 　マスター　オブ　プレイと称され　英国人気TV番組の脚本を多く手掛けており

Emmy と BAFTA 　も受賞しております　


Splendour/華麗　光輝　７５分　休憩なしの短い舞台でした

台本は英語ですが　場所の設定は英語兼外　東欧の或る国　革命前夜の首相官邸　接客室　

英国人報道写真家Genevie O'Reillyは　政府崩壊目前の首相とその妻を写真に収めるために訪ねており　

彼女の通訳Zawa Ashton　首相夫人Sinead Cusack　と　首相夫人の友達Michelle Fairley　

女性４人が　首相帰宅を待っています　その間　女性４人が自身の身の上話を展開するのです

舞台終盤では革命軍により官邸は包囲された演出になっていたようです　


夫々の身の上話が連綿と続く舞台です　しかも　その会話中　観客に向かって　本音を吐き続けます

　また同じシーンを何度も重ねながら　焦点となる一人の本音を際立だせます

が　それらの本音とは　実は夫との最初の肉体関係でウンザリしていた　であるとか　　

親友と呼びながらも　嫌々一緒に要ることの方が多い　であるとか　ボスのアレンジの悪さにウンザリし

　同僚の手際の悪さに悪態を付き　恋人もいないのに要ると偽り　と　この万国共通　

極々日常的な女性の井戸端会議が連綿と続くわけです

革命前夜　首相官邸　という設定と　この余りにありきたりな日常性のギャップの大きさを埋めることはできません

さらに　TV映画で多く仕事をする俳優は　舞台演技に必要なエナジーを増幅させるのに苦慮するのでありますが

　今回の女優４名も　パワー不足です　

俳優一人一人の輝き　オーラを舞台上に発せません　

４人の女優による絢爛豪華なオーラ大饗宴を生じきれないのです　

もちろん　終幕革命軍蜂起雄叫びをバックグラウンドに置いても　緊張感は舞台上に創り出されません

観客は　俳優に誘われ　共に異界へと旅するべく　チケットを購入し劇場へと脚を運ぶのではないでしょうか　

才能豊かな俳優たちを　生かせきれない演出力Robert Hastieの弱さも見えます


女優４人による　舞台です

日本もそうですが　英国でも　もっともっとと女性力パワーアップ運動が盛んになっております

劇評も大概４つ星を得　チケット売り切れ状態の　興行成績も良好な模様であります


Actors Centor Londonでワークショップを受けた或る日のこと　講師が　ハリウッドの俳優は関心するほど

トレーニングを欠かせないが　英国の俳優は仕事がトレーニングにもなるからと云い　仕事が取れるようになると

　怠けると言っておりました　

英国演劇界も　保守党政権後の緊縮財政が悪く影響をしているようで　気掛かりです



と　たのしい演劇の日々　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　写真はWEBより拝借いたしました


観劇　Euripides/エウリピデス Bakkhai/バッコスの信女　Almeida劇場


久々のAlmeida劇場でした　現在ギリシャ悲劇の数々を上演しております

Almeida劇場での公演が成功しますと　スポンサーを得て英国演劇興行の中心部West Endへと移り　

更に上演を続けることとなります　

なのでこれらの小振り劇場での上演群と劇場を Off West End　と呼んでいるようです


今回はAnne Carsonによります　新訳　です　如何せん　シカゴ大学本を持っておりますが　

もし之を旧訳とするならば　新訳と旧訳を味わい比べる程の英語力には及ばす　しかも　やはり　

台本は読むものでなく　演じるものですから　演じてみて　身体と魂で味わって　

新旧訳の違いが解る類のもの　何とも申せません


Orlando Goughによる　信女のコーラスは　英国アントロポゾフィ音楽に馴染み深い　

民謡風でリズムとハーモニーを聞かせます　


ディオニソスをBen Whishawが演じますが　

ユーロソングコンテストの優勝者　Conchita Wurst　を思い起こしました

　鬚ずらにクリーム色のドレス　ゲイの女役風の身のこなしで　人間の姿を取っています

残念ながら　信女を狂わせるに足るカリスマ性　ディオニソスは神ゼウスの子供　その神々しさ

とエナジーを体現できておりません　
　

Kevin Harvey　演じるカドモスを観　アンロトポゾフィ演劇人　Danniel Skiner の演劇ワークショップを

　RSH（Rudlf Steiner House London）で　この　バッコスの信女（カナダ大学訳本）を使い　

１年受けた時のことを思い出しました

　コーラス部分はシュタイナー云いますところの　四代元素　地水空気火を身体表現いたしますのに

大変優れてたテキストであります　このコーラス部分だけで　一学期はたっぷり使いました

　Danniel　は　個々のキャラクター作りに　仮面を利用したのでしたが　俳優がカドモスを演じる際にと

　選んだ仮面を身に付けますや　身体が　区の字に曲がり　正面を見るためには

首を持ち上げなければなりません　脚も膝から曲がり　真直ぐ体を伸ばして立ち上がることは不可能でした

　正に　それと同様な身なりでKevin Harveyのカドモスは舞台に現れたのであります

　BC400エウリピデスの描いたカドモスの姿が2015年転生したのです　

優れた俳優はそれを可能にし観客に現します　


ペンテウスとその母アガペ　二役を演じた　Bertie Carvel は優れた俳優です　

彼を観るためならチケットを買い劇場へ行って悔いは残らないでしょう　

彼が女装をし　信女たちの森へと向かう　徐々にディオニソスの魔力に魂を侵され　

狂気へと移るその変化を見事に　そして　いよいよ　正気を失い　狂乱する姿は凄まじく

　彼は境界を越え　舞台演技の霊　　　を観客に現したのです　その瞬間背筋がゾクゾク致しました

　こうして　ギリシャ悲劇は誕生し　そして現在に至るのでしょう　



と　たのしい演劇の日々　

　　　　　　　　　　　写真はWEBより拝借いたしました　ラバン運動のイメージです




演技訓練「Laban Movement Analysis」 Sarah Perry01

Sarahによりますと

何故　俳優の為のラバン動作表現を学ぶのか？


無意識レベルの演技所作を意識レベルまで上げる

所作言語を読み取る

個々の所作の有する　個別のテンポを体感する

違う視点を体験することで　俳優の想像力は刺激を得る

俳優自身の基本的動作様態を知り　ラバン動作にその類似性と反類似性を見出す

キャラクターの基本動作様態を体験する

所作が変われば　心理も変化することを体感する

演者自身を知る

所作の可能性を拡大する

そして　所作に表現力と想像力をより加える


と云うことで　

Effor//推進力　衝動/感情の要素　より　

重さ　強い　軽く優しい

時間　突発　ゆったり

空間　直進　回り道

流れ　自由な　束縛された　はすべての要素を含んでいる

ラバンの8っつの基本身体動作を体験いたします
　　　

押す – 強い, ゆっくり, 直進

軽く叩く –軽くやさしい, 突発的, 直進

ポンと弾く – 軽くやさしい, 突発的 , 回り道で

漂い流れる – 軽くやさしい, ゆっくりと, 回り道で

滑る – 軽くやさしく, ゆっくり, 直進

殴る– 強い, 突発的 , 直進

ねじる – 強い, ゆっくり, 回り道で

切りつける – 強い, 突発的, 回り道で


これら　ラバンの8っの所作は　人間誰もが持つ基本的身体性です


Sarahの誘導で　俳優は　台詞を発しながら　この基本的8っ所作を演じます　

俳優の基本身体状態は　自由な流れに　スウィチしており　一つ一つの所作を全身で　楽しんで演じ　

次の所作の指示の入る事は忘れ　今現在進行中の所作に集中します　が　指示が出されましたら

　瞬時に指示の所作へと移るのです　Sarahの誘導に　俳優の想像力は刺激を受け

　呼吸　テンポ　身体の在り様は変化いたしますから　それに身を任せ　それにより　

台詞回しも当然変化しておりますから　只ひたすら　その変化に身を委ね　自由気ままに演じ続けます　

一通り８っの所作を体験しましたら　身体をリリースいたします（身体を水を弾く犬の様にブルブル振るう等）

　した後　キャラクターに戻って台詞を喋り演じるのですが　

８通りに演じることができることを体験してしまった後　キャラクターとは何であったか　戸惑いを覚えるでしょう

　しかし　兎も角演じてみるのです　すると　新たなキャラクターの感情　思考　を体感することとなります


Sarahのクラスには　正解はありません　

ラバンを体験することによる　創造性の拡大を求めているのです　

キャラクターを膨らます　或いは深めることができれは　それは　よい体験と言えるでしょう




と　たのしい演劇の日々
　

写真はWEBより拝借いたしました　ラバン本人による運動のスケッチです






演技訓練「Laban Movement Analysis」Sarah Perry00 Actors Centre London

Actors Centre LondonでSarah PerryによるLaban Movement Analysis/LMA　ラバン身体論のクラス

を受けてまいりました　初回は昨年の９月でしたから　１年振りとなりました　


俳優は　訓練により　仕事での役作りの取り組みの日々により　書かれた言葉/記号　その魂の謳歌を　

俳優自身の魂が受け止める故　その身体表現は役を生きることとなります

俳優の身体/魂は言葉に対し　とても柔軟に敏感に感応します


今回ラバンのクラスを取り　俳優の行動をラバンのエフォートへと正しく導く為には　

言葉を正しく選択する必要のあることに気づき　そのことを　Brigid Panet　が　ラバン研究テキスト

　桜井久直訳　で言及しておりますから　紹介しましょう

このテキストを書き上げた当時のBrigid Panet はRADAで　英国演劇映画界を代表することになるだろう

才能豊かな若い俳優たちを養成する　演技指導の教師でありました　

なのでこのテキストはラバンを学ぶ俳優には大いなる資産であります



言葉と行動について

ラバンのMovement/Effort/推進力　衝動/動きの元となる内的働き/行動　と４つの要素

Weight/重さ　Space/空間 　Time/時間 　Flow/流れ　の内　Weightには言葉選択に問題があらわれている

Weight/重さ

Strength/行為の強さ

Energy/エネルギー

Power/力

Force/物理的強さ


ラバンはWeight/重さ　と呼ぶが　Strength/行為の強さ　と呼ぶことを好むラバン研究家もいる

　しかしこれだとGravity重力　という重要な側面を失ってします

事実はStrong Weight/強烈な重さ　Indulging-in gravity/重力に身を任せる　と呼びたいが

これを　正しく身体表現するには技術的に最も難しい

激しく崩れ落ちたり　余分な筋肉の緊張なしに　重力と結びついた大きな力とエネルギーを使うためには

　想像力と練習が必要だからだ


また　強さの反対の性質を持つ　Lightness/軽さ　あるいは　重力にさからう/Fight-against gravity　はやさしいが

　焦点が定まらずひらひら跳び回る危険性を秘める

ラバンはFine Touch/繊細な感触　Lightness　とFirm Touch/硬い感触　Strength　と呼んでいる



Weight/重さ/　Strength/行為の強さ　は4っの側面を持つ

1.　身をゆだねたり逆らったりするために重力に引かれる

Lightnessは　もがくように感じる必要はない　鳥が風に乗り舞うように　タンポポの綿毛が風に運ばれるよう

　重力から自由なものとして体験する


2.　空間の中で体を動かすための動的力　強いか弱いかのどちら


3.　内面の静的力　強いか弱いか

身体的精神的緊張の度合いを意味する

静的力は　役の行動目的に対する内的障害を演じる際に現れる

芸術家としての俳優の内的状態はLightness/軽く　繊細な感触　に違いない　最小限の支えで　

限りなく自由に身体　声　精神を保つのが重要であるから


4.　エネルギーの適度な使用を通し　打ち勝つべき外的抵抗　重要な障害に対しては強く　軽い障害には軽く

抵抗は物を移動するさいの抵抗にかなった力だ　

演技において　抵抗は　障害に打ち勝ち　目的を成し遂げるために必要な心理的努力強さに関係する

時に不適当な努力が物理的心理的に注がれるが　これが喜劇のからくりなのだ　
　


１０段階のスケールを作りWeight重さ/Strength行為の強さ　を演じ分ける


シーンの中で時々に変動するエネルギーレベルを意識できることは　俳優にとって有用である

　エネルギーレベルを理解したうえで演技に臨めば　パニックになったり　過度の緊張を避け　

シーンコントロールを可能にする





と　たのしい演劇の日々

戦後７０年を記して朝日新聞でも紹介されました　

　長崎で被爆された　永井隆医師の記録映画を　英国人Ian と Dominic Higgins　兄弟の　

Major Oak Entertainment により制作され　ただ今仕上げ作業に入っているとのことです


この映画は　グリーンスクリーンをバックに俳優は演技し　CG合成によりシーンの完成する映画です

原爆投下後の長崎の様子は　CGでグロテスクに描かれております


そんな中　上に転載した　youtube は　原爆搭載機が長崎上空に現れ　まさに原爆が今投下さろようとしている

その時　　永井博士の妻を囲み　親族　友人が　これが最後となるだろう

死への不安を掻き消さんとし談笑しています　まばゆいほどの　満開の向日葵畑の中で　

向日葵の花言葉は　「愛慕」「崇拝」とあり　　美しくも哀しいシーンです

永井医師と共に敬虔なクリスチャンの多くが被爆した　長崎でした




合掌



そして　演劇の日々

　　　　　　　　　　　　　　　　　　写真はWEBより拝借いたしました


人智学演劇本Dawn Langman 「The Art of Speech」07


前回より母音をみております　

Dawnの体験が練習への導入として紹介されておりますので　要点の意訳を試みてみましょう　

今回はその前書きです

Dawnは　あくまでそれらは彼女自身の体験であり　学習者自身が　練習を重ねながら　

自身の身体楽器を磨き上げ　母音と身体宇宙の相関関係を知覚することを促します



1. 　母音を正確に発声するための口の構成を繰り返し練習しながれ

　注意深く　その体験を味わう

2.　マイケルチエホフメソッドを活用し　夫々の母音発声による　魂のゆらぎを知覚する

3.　その魂の目覚め　ゆらぎに身を任せ　母音発声を全身で味わい　それに感応する身体動作　

身体内宇宙の躍動　を楽しむ

4.　夫々の母音発声により生じた　この魂の体験を　思索し　意識化してゆく

いくつかの母音はオイリュトミーをすることで体験できるが　要は　自身の身体楽器を磨き

　魂の宿る身体宇宙　それは大宇宙/霊界　と通じる　を　学習者それぞれが体験し　知覚することにある　


それそれの母音は　ある感情の琴線にふれ　情動を生じる　

母音はまた　ある所作と共にあり　世界へと働きかける　それは情動をも伴う

所作は確かな感情　情動と共にある　

それは動作とは　行動するとは　特定の感情　情動の領域を刺激する　ということだろう

そうなれば　身体楽器 は　感情　情動　を伴う特定の母音所作を使い分けることで　

無限の表現を可能にするよう正しく調音することができる

マイケルチエホフメソッドを使うことで　それを豊かに端的に体験する





次回より

　瞑想するように母音を発声し　小宇宙の所作を探索する　Dawnのいくつかの体験例をみてゆきます




と　たのしい演劇の日々

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　写真はWEBより拝借いたしました



人智学演劇本Dawn Langman 「The Art of Speecch」06

要点の意訳を試みております　今回は母音について　

ドイツ語より生まれたシュタイナー言語造形を　英語へ翻訳に際し　IPS（国際音声記号）を利用したDawn　は　

英語を母国語としない　しかも　ゲルマン　ラテンを元としない学習者にとって画期的であります　しかし

　豪英語のDawn　の区分けは　英国英語のものとも違いのあることを心にとめておきましょう　



母音の音階

音楽家が確かな音のピッチを調整する様に　母音の確かなピッチの連続　８度の音階　それは　

人類の魂の所作を含む　を体験する

細かな感受性を　訓練により　英語の持つ多様性　を知覚する

連続する母音は　人類の魂の連続体である

母音の物理的型を観察し　そこから　霊的認識を得る


母音の音階は　以下の　舌と唇　そして　息の流れの結果より生じる

舌の口腔内での位置　高低　前後ろ

舌の形状　アーチを作るか平坦か　力み加減

顎の位置　　舌の動きによる上下

唇の形　横に開く　すぼめる　突き出す　丸める　大きく開く　力み加減


連続する８つの基本母音

1.　/ʌ/ 　/ɑː/
2.　/æ/
3.　/e/
4.　/ɪ/ 　/iː/
5.　/ɔ/ 　/ɔː/
6.独schön 　標準英語にない音　英語/ə/ 　に近い
7.独müde 　　標準英語にない音　英語/ju/ 　強いて言えば近い
8.　/ʊ/ 　/uː/


英語での母音音階は　IPS（国際音声記号）を使い確認できる　

マイケル　チエホフメソッドは　これらの母音魂の連続　を意識して理解することを導く　

身体は各音が発する確かな刺激を体験する

俳優の身体楽器の一部である　口蓋　顎　舌　歯　唇の相互作用による発音　を磨き　感受性を育てる

そして　音声魂は宇宙の魂に感応し　それは　手足へ　身体全体へと　及ぶ

子音母音　それぞれの音声に注意を払うなら　人類に宿る小さな宇宙　の刺激を体感することを知る

身体に宿る小さな宇宙　を発声している　という理解は　抽象的観念　を言葉へと発展させる




と　たのしい演劇の日々

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　写真はWEBより拝借いたしました



人智学演劇本Dawn Langman 「The Art of Speech」05

四大要素より　今回は　大地の音声について　要点の意訳を試みます

西欧人の身体の中心は胸チャクラにあるが　日本人は　大地のチャクラにあるため　

大地の発声は得意だと感じています　



大地のイメージ　密度が濃く硬い　その濃度は変化する

大地を表現する子音は　破裂音　だ

発声器官は息の流れを完全に遮断し解放する

その結果　圧力は音声を固め　それを固体化をする

大地要素の子音を発声するとき　エナジーは圧縮され物質へ変化する

そして　我々の地球のように　その密度と触感は多岐である


密度の非常に濃い子音

以下の３つの子音　有声　息は音に吸収される故に　息の姿をとどめない

この事実により　固体としての音　を知覚する

それは　創造霊の炎が　息を通し表現され　生息し　そして固体へと凝縮されるのだ


/b/ 有声両唇破裂音
　唇を軽く閉じ　排気で一気に唇中央を押し開ける　破裂音 　【注　日本語バ行と同じ】

/d/ 有声歯茎破裂音
　舌端を歯茎に当て　排気で舌を押し開ける　破裂音　声帯振動 　【注　日本語ダ行と同じ】

/g/ 有声軟口蓋破裂音
　 後舌面で軟口蓋を閉じ　排気で押し開ける破裂音　声帯振動を伴う 【注　日本語のガ　ゴと同じ】


上記の３っの子音と同様な構成で　声帯を振動させない無声の破裂音　これらの子音に

　全質変化 《聖餐(せいさん)のパンとぶどう酒とをキリストの肉と血とに変化させること》を体験す

/p/ 無声両唇破裂音
　唇を閉じ　排気で一気に唇中央をこじあける破裂音 　【注　日本語パ　ポ　と同じ】

/t/ 無声歯茎破裂音
　舌端で歯茎を閉じ　排気で押し開けるる破裂音 　【注　日本語のタ　テ　ト　と同じ】

/k/ 無声軟口蓋破裂音
　　後舌面で軟口蓋を閉じ　排気で押し開ける破裂音 　【注　日本語のカ　コと同じ】


練習には　有声から無声の変化を　自在に身体による所作で試みる

例えば　/b/　は固体化への所作を　　 /p/　は　空間へ射出する所作を

音は固体性を有しつつ　大地の性質を表す明確な形を持つ　霊の炎と同時に　息は聞こえるが　声となり失う

/p/ /k/ 　霊の炎は放たれ　物質より解放される

一方　/t/　は　霊の炎は目覚め　地球に留まり型を成す


大地の音声も　固体の密度　液体との混合具合により　多様である

鼻濁音　に　柔軟性を持つ固体溶質を知覚する

破裂音は一瞬型を成すが　息は口蓋と鼻腔により邪魔され　

また　鼻濁音は　口腔で邪魔されるが　鼻腔で解放される

/m/ 両唇鼻音
　唇を閉じ、口蓋帆を下げて鼻から声を出す 【注　日本語マ行と同じ】

/n/ 歯茎鼻音
　舌端を歯茎に付け　口蓋帆を下げて鼻から声を出す　【注　日本語のナ　ノ　と同じ】

/ŋ / 軟口蓋鼻音
　後舌を軟口蓋に付け　口蓋帆を下げ鼻から声をだす　【注　日本語の鼻濁音】


/m/　/n/ 　はそのポジションにより　二つの違った響きを有する　

音節語尾では　流れるような　液体を多く含んだ音　

音節の最初にある場合　断音で　鋭い刃のよう

/ŋ /　は　/n/ を含む故に　断音/g/を作りづらい　が　粘着性のある　大地の音である




と　たのしい演劇の日々