たのしい演劇

演劇が目指すもの61 演劇と意識 Theatre and Consciousness 30

『演劇と意識：説明と将来の可能性/
Theatre and Consciousness: Explanatory Scope and Future Potential(2005)』
Daniel Meyer-dinkgrafeダニエル・マイヤー・ディンクグラフ

演劇と変性意識状態/altered state of consciousness (ASC) 　
　　　気になる箇所　意訳の試みです


メイエルホリド(1874– 1940) ロシア　演出家　俳優　プロデューサー
　ロシア時代.革命後のソビエト　演劇革新運動を展開　現代演劇最高峰の一人

象徴主義演劇
演技者と観客との有機的接触を求める演劇.演出法を探求
客席と舞台との連続性　舞台における非日常性
映画のモンタージュ形式に共通な時空間など　演出を確立

コメディア・デラルテ　サーカスなどの所作
科学的な生産の時間と動作　機械的イメージを組み合わせた身体訓練法：
バイオメカニクス（Biomechanics）俳優訓練を開発


人間の関係性と行動の真実は　言葉にではなく
　身振り　ステップ　態度　ポーズに表れる

心理学は人間についての多くの質問に答えを出せなかった
　なので心理学の知見に立つ演劇は崩壊する
それに代わり　人間の物理的要素を重視する演劇によれば　答えは明瞭である

俳優の身体的な訓練と訓育に重点を置き
この目的を達成するために　演技方法「バイオメカニクス」を開発
それは
行動 - 休止 に対応する　反応とその準備に基づく体操

俳優がバイオメカニクスを習得したなら　心理的なキャラクター描写を凌ぐ
　生理学的プロセスを用いた　感情表現は　聴衆の魂を捉える

すべての心理的状態は特定の生理学的過程によって決定される

役の性質を物理的に正しく解決することにより　俳優は　焦点/エクスタシー体験に至り
　それ自体観衆を捉え　俳優は演技/物語を観衆と共有する　

このエクスタシー体験こそが俳優の芸術である

一連の身体運動および状況からエクスタシー体験が生じるのだが
　それは特定の感情を伴う　

身体行動は感情の結果ではなく　刺激の結果である





次回へ続く

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と　たのしい演劇の日々