たのしい演劇

人智学演劇本Dawn Langman「 The Art of Speech」 43

Epic/叙事詩, Lyric/抒情詩 and Dramatic Style/演劇

The Dramatic stream/演劇

演劇は　３っつの要素の絡み合いでなりたちますから　Dawnは最後のまとめで再度書き加えた

と思われます　シュタイナーは　頭部のチャクラ　を　演劇　に当てており

　Dawnそれにより役の掛合いが旨く成り立つと書いておりますが　劇的掛合いを生むために

　矢を投げる　ことよりも　相手の投げた矢を受けとる　ことの方に重点は置かれます

　役を演じる作業は複数の意識が同時発生進行しますから　頭チャクラもですが　　胸チャクラ

　そして表演者にとって一番大事なのは　やはり　丹田部のチャクラで

　演技を積み重ねることで　自ずと身体はその様に仕上がってゆくものです



では　意訳を続けます



The head centre and the dramatic style/演劇と思索域/（頭部チャクラ）

　言葉と個々の宿命の源となる星と一緒に描写するのもよい

言葉は俳優の歯周りを通過するとき　明確鋭利に　そしてハッキリと相手に向け発声される

　続く台詞の掛合いによる　役双方の関係を浮き立てる

この形式を　’真直ぐに/Direct’　と名付ける　

3つの内/叙事詩抒情詩、演劇の持つこの手法はもっとも日常会話に近い


練習

１.　口周り　顔の筋肉も含め　全身をよくほぐし

see fee shielding

reeled far

full reeled needy


矢をかざし　相手に向かって投げやるイメージで　

頭部/思考域　から　歯に息を当てる摩擦音　を鋭く発声する

2.　さらに　矢を投げ遣るイメージと共に　’自身の宿命を理解したい’　と相方に向け言葉にする

3.　部屋を歩き周りながら　誰かれ相手を捕え　用意した台詞をハッキリと喋りかける



Weaving the three centres, placements and styles/３っつのスタイルを織り成す

夫々のスタイルを培養するのに　感情　思考　意志　を司る身体部分　胸　頭　丹田　

と発声器官　唇　口蓋　歯　とを関連付け意識して行う

さらに　最も浄化された　

自我/神/キリストは感じる　

自我/神/キリストは思索する　

自我/神/キリストは行う　　　の表現をめざし　夫々のスタイルの基礎を据える




　


ところで　
シュタイナーの云う3っつのスタイルもアリストテレスAristotle(384–322 BC) 詩学/Poetics 

を源とするでありましょう　　アリストテレスによると

　　　劇（悲劇　喜劇）サテュロス劇 、　抒情詩 、　叙事詩、　は　

1.　詩行の韻律　旋律　調和の違い

2.　登場人物の設定　善悪

3.　表演法　語るのか　登場人物を演じるのか

と分けられ　　詩学崇高に後世まで影響し続けたのです



と　たのしい演劇の日々