たのしい演劇

人智学演劇本Dawn Langman「 The Art of Speech」 42


Epic/叙事詩, Lyric/抒情詩 and Dramatic Style/演劇

The Dramatic stream/演劇

What sort of person is an actor?/俳優とはどういった類の人間でしょう？

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　意訳を続けます


　役が喋る　戯曲として書かれた台詞を　役の言葉で喋る

この役が喋る　というレベルへ俳優は進化/転生　をするのです

役　への移行をどう成すか　が大変重要な課題であります

Dawn は　「言語造形」をテーマに　この２冊目の本をまとめています

演劇表現における　俳優の仕事　　役への移行/転生作業　そのメカニズムと意味については　勿論

　触れておりません　しかし　この役への移行/転生　所謂　役作り　と　台詞を入れる

　作業は同時進行しますから　ここでは　演劇/演技について　事の一面のみ語られます　しかし

　このシリーズ３冊目　「The integrated Actor/ 統合された俳優」　まだ出版を見ませんが

　俳優の役作りについて　演劇について　総合的に書かれていることでしょう　出版が待たれます

演じよ　神の眼差しで　キリストの眼差しで

キリストを　十万もの地域で演じよ

愛しい腕　愛らしい眼差し　否　キリスト
　
人間の面を通じて　創造主を称えよ

　　カワセミが火と燃え/As Kingfishers Catch Fire　ホプキンス/Gerard Manley Hopkins(1844–89)


俳優は自身の個性を犠牲にし　ある役を創造し身に宿す　

神の御業を明かすためにそれは成されるであろう　そして 個体の内に宿す神秘を祝福する

叙情詩は　詩人を超え宇宙の真理を詠う

演劇は　俳優演じるある役の物語に　観客個々の物語/運命が投影され　明かされる

　それは　宇宙の真理である

俳優の任務は　三位一体の様相と関係ある　我々はそれを神の御子　キリスト　と呼ぶ

托身の神秘は未だに謎である

人類は不滅　或いは神を宿すのか？

もし　神を宿さないのであれば　どう耐え忍ぼう　しかし　もし神を宿すならば　

どんな苦悩を被るのだ　と新生の俳優は　観客をこの問いで目覚めさせる

個々の役は舞台に立ち　我が宿命とは何ぞや？　と物語るのだ

オイディプス/Oedipus　の真実が明かされたように　私は何者？　私の宿命とは？　

たとえどんな行動　情動　関係を物語られようとも　そう問う　

そして　叡智の炎が　人間の暗部を照らし　思考することによってのみ　回答は得られる

シェークスピア　や偉大な劇作家により表された　役の台詞を語るとき　

俳優は台詞に籠る役の思いを思索する

観客は　役の台詞を手掛かりに　役の思考を理解する

観客が　役個々の運命の足跡を理解する為に　例えどれ程深く激しく情動に突き動かされていても

　俳優は役の思考を明確な台詞回しで伝える必要がある　

それには　歯の役割を意識し　他者に向かい　的確に真直ぐ　言葉を届ける　


　

　



と　たのしい演劇の日々