たのしい演劇

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　写真はＷＥＢより拝借いたしました


演技訓練Michael Chekhovメソッド「 How to be present: the actor and audience 」

Michael Chekhov メソッドのトレイナー　Sinead Rushe　のクラスをActor’s Centre　で受けて参りました

Sinead Rushe　はもっとも優れたワークショップリーダーの一人であろうと思っております　

参加者一人一人をしっかり自身と繋ぎとめ　そして誰も溢すことなく　グイグイ目的の地目掛け

引っ張って行くことのできる　才能豊かな演劇人です



まずは　ワークショップの概略を以下意訳いたしますと　　

マイケル・チェーホフは　俳優は観客を愛していなければならないと述べていますが　しばしば　

俳優は観客を無視するか　或いは　恐れています

しかし　上演中　演技の一部として観客と共同作業をすることになっていたとしたら　どうでだろう？

このワークショップは　俳優演じる劇（想像）の世界と　それを観ている観客の現実世界の間の分裂に

橋渡しをする方法を探ります

Kristin Linklater（1936−　Scottish vocal coach, dialect coach, acting teacher, actor, theatre director,

and author） の 声の仕事の集積と Michael Chekhov の演技術 を使い　

Daron Oram (head of voice on BA Acting CDT, Royal Central School of Speech and Drama)と共に

声と身体的な存在感を公演でよりよく生かす方法を探ります

このワークショップでは　俳優は　真実と劇とのつながりの深い感覚を失うことなく

観客が誰であるのか？　観客をどのように受け止めるか？　　問いかけます

そして　声　身体　演技技術を統合応用し　アントン・チェーホ「かもめ」のシーンを演じてみます



Sinead　がMichael Chekhov の演技術 を使い　俳優の身体を活性化させ　

Daron　がKristin Linklater　のボイス訓練法を取り入れ　俳優の声を引き出して　と交互に　休みなく　

俳優の身体と声を　刺激と開放　で解きほぐし　俳優の想像力をみごと解き放してしまいます
　　

宿題として出された　「かもめ」第3幕　

アルカージナとトレープレフの掛け合い　アルカージナとトリゴーリンの掛け合い　の部分を　ワークショップを通し
　
色々な仕方で喋り　そして　箇所箇所で　観客への眼差しを　観客の存在を意識することを求められ続けます



英国を代表する大女優　Judi Dench でさえ　次に仕事が入るだろうか　いつも心配なのだそうですが　

観客の冷たい目線は大変恐ろしいものです　それをどう受け止めればよいのでしょうか？

Sinead　に言わせますと　観客が俳優を気に入らない　それはそれで　それも仕事の内なのだから　

次回をお楽しみにと　投げキスの一つもくれてやれ　　なのだとか

つまり　俳優　観客の二者関係でなく　其々は欠かすことのできない構成要素　舞台芸術　

一つ外側の大きな枠から　演劇人の心構えで捉える　といったことのようです　
　

Sinead　のワークショップ　今回も満足の内におわりました　これは　癖になりそうです




と　たのしい演劇の日々