2012年06月12日
観劇 「コリオネイナス」地点
夏のロンドンオリンピックを盛り上げんと
世界37カ国 37言語でシェークスピア劇の上演が行われておりました
日本からは三浦基率いる京都の劇団「地点」が参加しておりまして 観て参りました
劇団のHPによりますと 代表三浦基氏（1973-）桐朋学園芸術短期大学演劇科・専攻
科卒業。青年団入団(1966)、演出部所属。1999年より2年間、文化庁派遣芸術家在外
研修員としてパリへ(1999-2001)。帰国後、「地点」の活動を本格化。2005年、京都へ
拠点を移す とあります
日本におりました折には拝見しませんでしたが お名前は演劇関係ニュースレター等で
見た覚えがあります 内外で賞も取られ 今後の活躍が大いに期待される若手演劇人
のお一人とお見受けしました
さて その舞台でありますが のっけから その 台詞廻し 身体使い に古の鈴木忠
志 太田省吾の演劇術を思い起こし懐かしくありました
地点のHPにありますが 現代日本語 と題したウォークショップをやっておいでなので
すね 俳優が語る台詞 を 現代日本語 と呼ぶ新たな概念を基に解き明かし それを
どう発話することで 演劇として成り立たせるのか と試行錯誤の容を見ることができま
す 俳優たちは 摩訶不思議な 不自然な台詞回し（わたくしにはそう聞こえました）を
いたしておりますが その必然を観客は理解する以前に終幕となってしまいました
今だに何故 あんな風に台詞が語られねばならないのか？ 不明のままであります
が。。。。 もう一つ特筆すべき 劇中音楽のアレンジ 事に微妙な音使いは とても
上手いのです この劇中音と台詞とを 音 として捉えれば あの台詞廻しに 舞台演
劇に於ける間との取り組みとして理解可能のような気が致します
シュタイナーの言語造形を勉強しております者には 地点の創り上げようとしている演
劇に含まれる 音としての台詞廻し 現代日本語論 には興味を覚えました
次に身体使いですが 日本人の身体あっての身の裁き方 と申しましょうか 俳優さん
方が日常の身体訓練に どういった手法を取ってお出でかは HPにも案内がなく 計り
かねますが 西洋人のそれと大きく違うのです やはり日本人は中心が低い 更に
手足が短い分 一回の動きで空間を満たす面積が小さい が その小ささが とても
独特で面白い のです ところで 俳優は台詞を発する際もちろん体現も伴うのです
が音としての発話と 身体の関係は どうなっておるのでありましょう？
シュタイナーの言語造形では オイリュトミーがそうですが 音に特定のジェスチャーを
伴います また発話とは聴く事 なのですが その辺りは 現代日本語論でどう
認識されているのでしょうか？ 興味は尽きません
37カ国の言語で上演された シェークスピアの全てを観るには ロンドンは遠すぎ
貴重な機会を逃したようで残念でなりませんが しかし 日本語一つみても
これ程に ユニークなシェークスピアが創造されるわけでして
言語 民族は 偉大な文化遺産だと思いました
とたのしい演劇の日々
世界37カ国 37言語でシェークスピア劇の上演が行われておりました
日本からは三浦基率いる京都の劇団「地点」が参加しておりまして 観て参りました
劇団のHPによりますと 代表三浦基氏（1973-）桐朋学園芸術短期大学演劇科・専攻
科卒業。青年団入団(1966)、演出部所属。1999年より2年間、文化庁派遣芸術家在外
研修員としてパリへ(1999-2001)。帰国後、「地点」の活動を本格化。2005年、京都へ
拠点を移す とあります
日本におりました折には拝見しませんでしたが お名前は演劇関係ニュースレター等で
見た覚えがあります 内外で賞も取られ 今後の活躍が大いに期待される若手演劇人
のお一人とお見受けしました
さて その舞台でありますが のっけから その 台詞廻し 身体使い に古の鈴木忠
志 太田省吾の演劇術を思い起こし懐かしくありました
地点のHPにありますが 現代日本語 と題したウォークショップをやっておいでなので
すね 俳優が語る台詞 を 現代日本語 と呼ぶ新たな概念を基に解き明かし それを
どう発話することで 演劇として成り立たせるのか と試行錯誤の容を見ることができま
す 俳優たちは 摩訶不思議な 不自然な台詞回し（わたくしにはそう聞こえました）を
いたしておりますが その必然を観客は理解する以前に終幕となってしまいました
今だに何故 あんな風に台詞が語られねばならないのか？ 不明のままであります
が。。。。 もう一つ特筆すべき 劇中音楽のアレンジ 事に微妙な音使いは とても
上手いのです この劇中音と台詞とを 音 として捉えれば あの台詞廻しに 舞台演
劇に於ける間との取り組みとして理解可能のような気が致します
シュタイナーの言語造形を勉強しております者には 地点の創り上げようとしている演
劇に含まれる 音としての台詞廻し 現代日本語論 には興味を覚えました
次に身体使いですが 日本人の身体あっての身の裁き方 と申しましょうか 俳優さん
方が日常の身体訓練に どういった手法を取ってお出でかは HPにも案内がなく 計り
かねますが 西洋人のそれと大きく違うのです やはり日本人は中心が低い 更に
手足が短い分 一回の動きで空間を満たす面積が小さい が その小ささが とても
独特で面白い のです ところで 俳優は台詞を発する際もちろん体現も伴うのです
が音としての発話と 身体の関係は どうなっておるのでありましょう？
シュタイナーの言語造形では オイリュトミーがそうですが 音に特定のジェスチャーを
伴います また発話とは聴く事 なのですが その辺りは 現代日本語論でどう
認識されているのでしょうか？ 興味は尽きません
37カ国の言語で上演された シェークスピアの全てを観るには ロンドンは遠すぎ
貴重な機会を逃したようで残念でなりませんが しかし 日本語一つみても
これ程に ユニークなシェークスピアが創造されるわけでして
言語 民族は 偉大な文化遺産だと思いました
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