たのしい演劇

演劇が目指すもの37 演劇と意識 Theatre and Consciousness 06

『演劇と意識：説明と将来の可能性/
Theatre and Consciousness: Explanatory Scope and Future Potential(2005)』
Daniel Meyer-dinkgrafeダニエル・マイヤー・ディンクグラフ

演劇と変性意識状態/altered state of consciousness (ASC) 　
　　　気になる箇所　意訳の試みです

コンスタンチン・スタニスラフスキーKonstantin Stanislavski (1863 – 1938) 近代演技術の創造者

文節分けによる戯曲分析　役のバックグラウンド理解　役の行動目的設定
　を手掛かりとした役の創造により
　俳優は役に成りきる　役を真に生きる　と表現する

役の情意にも深く俳優自ら関わる

その為の手段として　俳優は自らの記憶を情意発動の刺激として利用する
無意識への　意識による　働きかけの試みである

ジークムント・フロイトSigmund Freud (1856 –1939.オースロリア　精神分析)
テオデュール・アルマンド・リボーThéodule-Armand Ribot (1839 – 1916.仏.心理学)
イワン.パブロフIvan Pavlov (1849– 1936.ロシア.生理学)

等による　人間理解の科学を取り入れている

結論としては
情意は　意志にる直接の働きかけでは発動しない
芸術的創造性の主動力は無意識に起因する
無意識は潜在意識の貯蔵庫だとする認識は　フロイド以前の　生理.心理学による
俳優の創造性は 劇作家により生み出されたキャラクター/物語の統合作業である

ヴェーダ科学によれば
俳優の芸術は　演技中　役の情緒に深く関わりながらも
　目撃者となり演じる自身を観察し　コントロールしている
俳優の役/物語への深い情意的関与は　俳優の意識レベルの発達りより可能だ
この宇宙意識レベルへの発達は
　純意識による目撃者体験　　感覚知覚により目撃された対象への認識
　あらゆる意識の活動と共に　進行する




次回へ続く

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と　たのしい演劇の日々