蒸し暑い一日になりました
竹橋から神保町は近いです
界隈を歩いて・・・街角のガクアジサイに思わず足が止まる
ガクアジサイって涼しげでいいですね
＜本日の稽古＞
今日も、稽古の前にフォルムの確認です
先生考案の重点力学のニュー観点から、感覚として身につけます
前回の構え方に引き続いて、
バチを持つ右手の構え方にも、重点力学が潜んでいるのを確認します
三味線というのは、胴のエッジ部分をももに置くんですよね
そして、右腕も、その対角線上のエッジに置く
エッジ同士で支えるんです
こんな不安定なバランスでわざわざ弾く楽器
これが、初めてだとなかなか感覚が掴みにくいんですね
（私も最初わけが分かりませんでした）
三味線の側面をももに乗っけるんじゃない
三味線の側面に右腕を乗せるんじゃない
なかなか感覚がつかめないのは、
自分が抱いていた三味線に対してのイメージと違いすぎるからなんですね
そして、バチを構えたときの右手にも重点力学が働いています
・三味線の胴（エッジ）と接触している右腕の場所
・バチを持った右手の小指が、バチに接触する場所（常に接触）
・三の糸の下のバチ皮に付いているバチ先の場所
この三角形の点で胴を支えているのです
よく「弾くときは、小指を常にバチ皮に付けるように」という言葉も、
漠然と、バチの動きがぶれないようにするためかなと思っていましたが、
三点構造で常に安定を得るための、大事な小指だったのです
あちこち、ぱっと見分かりづらい三角形の点で支えて構える
非常にややこしい構え方をする楽器としか言いようがない
テキストも大詰めになり、
お伊勢参り、千鳥の合方、越後獅子、深川節を弾きました
お伊勢参り、深川節は端唄でも習ったので懐かしい～
越後獅子は端唄で「浅草詣り」として教わりました
元ネタの長唄に出会って感動です
テキストと端唄とでは細かいところが若干違います
弾き慣れたクセというものはなかなか直らないもので、
端唄の曲を思い出して弾くと、バチの開き幅の感覚が狂うんですね
指も、2-3は人差し指と中指で弾くので、だんだんこんがらかってきます・・・
それでも、知っている曲というのは嬉しいものです
越後獅子は、替手もあります
試しに私が本手を弾いて、先生が替手を弾いてみます
これがまたコロコロコロコロ、コロリンコロリン超複雑な替手です
長唄に比較的もれなくついてくるのが替手
越後獅子は、聞かせ処たっぷりな飽きない曲なんだそうです
来週は替手をやることになりました
出来るのだろうか・・・
ついに、月謝袋が6枚目になりました！
三味線を初めて丸5年が経ちました
出来ても出来なくてもまず一年、
石の上にも三年、
三年過ぎたらとりあえず五年、
ここまで続けられました
三味線を持ったこともない初心者でした
これからも頑張ります～
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