おんがくりろんでごはんたべたい(灬╹ω╹灬)

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おんがくりろんでごはんたべたい(灬╹ω╹灬)です



♪♪今回はテンションの一覧表の資料のせます



この先に習うものも含めて表記しているので
めちゃ便利ですよ

ﾜ━ヽ(*´Д｀*)ﾉ━ｨ!!!!


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■トライアド

chord名	いつでも 使用可能	keyのDiatonic scaleの音なら可能	例外
maj	９
min		９
aug	９ ＃11
dim	各CTのmaj9th上の音が使える。 tensionの表記は音名で→　Bdim add G
sus4	11（CT）	９

表記略）chord tone　→　CT






■セブンスコード

chord名	いつでも 使用可能	keyの Diatonic scaleの 音なら可能	例　外
maj６	maj7 ９	＃11
min６	maj7（CT） ９ 11
maj7	maj7（CT） ９ 13	＃11
min(△7)	maj7（CT） ９ 11 13
min7	11	９	13 ドリアンモードの時はキャラクタートーンのため使用可
min7(♭5)	11 ♭13	９
dom7		９ ♯11 13	♭９ ♯９ ♭５ ♭13
dom7 (sus4)	９ 11（CT） 13		♭９ ♯９ ♭13
aug7	９ ♯11
dim7	各CTのmaj9上の音が使える tensionの表記は音名 　→　Bdim7 add E

表記略）chord tone　→　CT



ただし、使ってみて良ければ
available tensionでなくても自由に使用できる






補足）
セブンスコードの表において
chord toneの7thの音もtensionとして
考えているのは


7thの音は今では
chord toneの一部として
耳慣れたサウンドになっているが


もともとは
トライアドの響きを
コードの基本形と考えるのがスタートで


7thの音も
トライアドの響きに緊張感を与えるための
テンション的な役割で使われていたから。

その音楽の流れを考えて、

7thもtensionの一部として掲載してある




なお、現代では9thもずいぶん
耳慣れたサウンドになってきているので

使用に際して、
それほど注意を払わなくても大丈夫な

使いやすい響きになってきている




ってニュアンスをとらえて
テンションを見ておくと
使用の際に使いやすくなるから

よかったら参考にしてみてください




それではまた次回+.゜ヾ(・ω・*)ノ

おんがくりろんでごはんたべたい(灬╹ω╹灬)です







♪♪今回もavailable tensionのつづきです



Diatonic chordの各セブンスコードについて
使用可能なavailable tensionをまとめます




注意）
ここでいう使用可能というのは、
どんな曲に置いても、この音なら
曲を壊さず安全に使えるという意味のもので

それ以外が使えないわけではない。

→耳で聞いてよければ
available tensionでなくても使用可能です

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そして今回も
■C major scaleでのDiatonic chordで考えます

条件）ナチュラルテンション

�@トライアド部分のmaj9th上の音
�AそのKeyのDiatonic scale上の音






Point!!）

トライアドのときは、
トライアドがもつはっきりとした響きを
テンションによって壊さないよう
注意して使ったが


セブンスコードはもともと7thの音により、
響きは複雑になっているので、

トライアドのときに避けていた音も
available tensionとして扱うものが増えます

その違いをしっかりおぼえましょう

(●´∀｀)ノ+゜*













●C△７　コード

�T△７　コードは
avaliale tensionが　9th、13thです

→　C△７（9,13）　と書く

テンションの度数は上下に積んでもよい




使用するテンションは、
次の組み合わせで、自由に選んで使います
→C△7(9)　、C△7(13)　、C△7(9,13)



注意）
トライアドでは13thはC6の可能性もあり
避けたが、セブンスコードでは13thと考え
available tensionとして扱う














●D−７　コード

�U−７　コードは
avaliale tensionが　9th、11th　です

→　D−７（9,11）　と書く



注意）
マイナーセブンスコードでは　11thは
available tension　になります

13thについては、3rdの音と
トライトーンになるため使用は注意する。















●E−７　コード

�V−７　コードは
available tensionは　11th　だけです

→　E−７（11）　と書く



注意）
マイナーセブンスコードでは　11thは
available tension　になります


















●F△７　コード

�W△７　コードは
available tensionは　9th、＃11th、13th

→　F△７　と書く



注意）
セブンスコードでは11thが使用可能
メジャーのコードでは＃11thになる
（ただしRootとはトライトーン）


















●G７　コード

�X７　コード（およびV７sus４）は

available tensionは　9th、13th　および
altered tension　♭9、＃9、(♭5)、♭13

♭5は＃11と同じ音だがaltered 扱い
特殊なテンション(special tension)




書き方）
テンションは横に書いて示してもよい

→　G7（9,13,♭9,＃9,♭5,♭13）

→　G7（9,13,♭9,＃9,♭13）
（sus4の良さを残すため♭5は避けた）



ただし、

注意）

使用するテンションは、
自由に組み合わせて使うが次の点は注意する


♭9　と　♯9　の同時使用は可能
→　○　G7(♭9,＃9)

9と♭9（もしくは＃9）の同時使用はダメ
→　×　G7(9,♭9)　
　　×　G7(9,＃9)

半音でぶつかると、濁りすぎて
ナチュラルテンションの良さがなくなるので


その他のテンションの組み合わせは自由

















●A−７　コード

�U−７　コードは
avaliale tensionが　9th、11th　です

→　A−７（9,11）　と書く



注意）
マイナーセブンスコードでは　11thは
available tension　になります















●B−７(♭５)　コード

�Z−７(♭５)　コードは
avaliale tensionが　11th、♭13th　です

→　B−７(♭５)（11,♭13）　と書く

(♭5)とは別に、（　）を設けて記入する。





注意）

�Z−７(♭５)の　♭13は

オルタードの♭13ではなく、
ナチュラルテンションの♭13


ややこしい話なので説明します

ヾ(*・ω・)ノ゜

ナチュラルテンションは トライアド部分のmaj9th上の音です 通常13thは P5から数えて→13th　ですが �Z−7(♭5)の5thは ♭5で、半音低いので、 13thも半音下がります なので、 ♭５から数えると→♭13　 つまり、この♭13は あくまでも♭5のmaj9th上の音。 つまりナチュラルテンション

はい。ここまでが分からなくても

次のことだけはおぼえるヾ(*・ω・)ノ゜

→　ナチュラルテンションの♭13thとなります
→　オルタードテンションの♭13じゃない

これで大丈夫。














まとめ）

セブンスコードになっても
トライアド部分のテンションは共通です

なので　９th　は
おぼえなくても大丈夫


11th、13thは
セブンスコードになると
available tensionとして
よく使われるテンションになります




余談ですが、
ひろく解釈すると

テンションの音は　
7thの響きがある前提で加えられています


なので



たとえば

「　C９　」　コードのように　

7thの表記がなく書かれている場合もありますが


このコードは

×　C add９　のことではなく

○　C７（９）の省略形です


「add」はそのままそのコードに
tensionを加えたぜええって意味の記号ですね

(●´艸｀)フ゛ハッ






セブンスもトライアドのときと同様に

available tensionの意図は
曲の調性などを壊す可能性のない安全な音。

なので、
耳で聞いてよければ、他の音も使用可能です






テンションは大事なはなしなので

次回は、available tension　まとめ。


使用のためのコード別一覧表みたいなの
つくりますね



こころが折れないことを祈っておいてね

｡･ﾟ･(ﾉД`)ヽ(ﾟωﾟ=)ﾓﾆｭﾆｭ





ではああああああああああああああ

おんがくりろんでごはんたべたい(灬╹ω╹灬)です




♪♪今回はAvailable tensionについてふれます


available tensionとは
かんたんにいうと
使用可能なテンションって意味になります。




各Diatonic chordにおいて
使用可能なavailable tensionをまとめます


注意）
ここでいう使用可能というのは、
どんな曲に置いても、この音なら
曲を壊さず安全に使えるという意味のもので

それ以外が使えないわけではない。

→耳で聞いてよければ
available tensionでなくても使用可能。




■C major scaleでのDiatonic chordで考える

条件）ナチュラルテンション

�@トライアド部分のmaj9th上の音
�AそのKeyのDiatonic scale上の音




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●C　コード

トライアド �T コードは
available tensionは　9thのみ

→　C add ９　と書く


トライアドコードは□add９のように
「add」を書いて記入する





注意）
13thは、major6の音でもあるので、
C６ コードと区別する意味で、避けた。












●D−　コード

トライアド �U− コードは
available tensionは　9thのみ

→　D−add９　と書く




注意）
11thはP4の音なので、
sus4コードと区別する意味で避けた。


13thの音はmaj6と区別した。
また、min3とトライトーンの関係になるので
使用には注意する。














●E−　コード

トライアド �V− コードには　
available tensionがない。

→　E−　と書く


注意）
11thはP4の音なので、
sus4コードと区別する意味で避けた。












●Ｆ　コード

トライアド �W コードは
available tensionは　9thのみ

→　F add９　と書く



注意）
＃11thはRootと
トライトーンになるため避ける


13thは、major6の音でもあるので、
C６ コードと区別する意味で、避けた。















●G　コード

トライアド �X コードは
available tensionは　9thのみ

→　G add９　と書く



注意）
13thは、major6の音でもあるので、
C６ コードと区別する意味で、避けた。
















●A−　コード

トライアド �Y− コードは
available tensionは　9thのみ

→　A− add９　と書く



注意）
11thはP4の音なので、
sus4コードと区別する意味で避けた。












●B dim　コード

トライアド �Z dim コードの
available tensionは度数ではなく
そのまま音名で書く

→　A− add E,G　と書く



注意）
トライアド �Z dim コードは
各chord toneのmaj９th上の音が
すべてtensionとして使用可能

ただし
C＃はDiatonic scale外のため避けた
















まとめ）

ほとんどのトライアドコードで、
available tensionなのは9thだけですね

�V−と�Z dim　に注意しましょう

(●´∀｀)ノ+゜*。






またavailable tension以外のテンションも
耳で聞いてよければ、使用可能なので

ナチュラルテンションの条件に
はまってる他の音も

おぼえておいたほうがいいです


�T　　■9　　＋　□13
�U−　■9　　＋　□11　□13（Tritone）
�V−　■無 　＋　□11
�W　　■9　　＋　□＃11（Tritone）□13
�X　　■9　　＋　□13
�Y−　■9　　＋　□11
�Zdim ■�V■�X

■available tension
□それ以外のnatural tension　で表記




これ。


かんたんなおぼえかた




ありますヾ(*・ω・)ノ゜+





key=Cで、
各トライアドの構成音を言えれば
よゆうです

C→　ドミソ

Point!!）
この構成音の、それぞれ全音上を考えた時
黒鍵の音になるテンションは消す。

これだけ知っとけば大丈夫



例）
C　→　ド○　ミ×　ソ○
なので　9th　×　　13th　となります

トライアドは
基本9thはavailavle tensionなので

■９　□13　ってなります



例）
D−→　レ○　ﾌｧ○　ラ○
なので　9th　11th　13th

トライアドは
基本9thはavailable tensionなので

■9　□11　□13　ってなる



例）
E−→　ミ×　ソ○　シ×
なので　×　 11th　 ×

9thがないので、
available tensionは無しです

□11



例）
F　→　ﾌｧ○　　ラ○　ド○
なので　9th　♯11th　13th

トライアドは
基本9thはavailavle tensionなので

■９　□＃11　□13　ってなります
（メジャーコードの11thは＃11）



例）
G　→　ソ○　シ×　レ○
なので　9th　 ×　 13th

トライアドは
基本9thはavailavle tensionなので

■９　□13　ってなります



例）
A−→　ラ○　ド○　ミ×
なので　9th　11th　×

トライアドは
基本9thはavailavle tensionなので

■９　□11　ってなります



例）
Bdim→　シ×　レ○　ﾌｧ○
なので　×　　E　　G

dimはすべてavailable tensionでよい
ただし全音上の音を音名で書くことに注意

■E　■G





以上です。

つまり

構成音に「ミ」と「シ」があったら
全音上で黒鍵にくるので×になります




Point）

スケールの３番目（ミ）と７番目（シ）を
コードにもつトライアドは注意




逆にいうと
3番目、7番目を持たないコードって
�U−と�Wだけなんで、

この2つ以外は注意です




あ、こうやっておぼえるほうが

理解しやすいね(●´艸｀)フ゛ハッ










あと、

ここで表記されているavailable tensionは
曲の調性などを壊す可能性のない安全な音。

なので、使用の際は気にせず使えます


→コードの雰囲気を変える際に自由に使える
→アドリブなどでも音の選択がしやすくなる


など、いろいろ便利です

上記のそれ以外のnatural tensionとあわせて
がんばっておぼえてみてね


(●´艸｀)フ゛ハッ





次回はセブンスコードの
available tensionについてせつめいします






おたのしみにぃぃぃ

おんがくりろんでごはんたべたい(灬╹ω╹灬)です


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♪♪今回はオルタードテンションについて


ナチュラルテンションが
トライアド部分のmaj9th上の音であったのに対して
オルタードテンションは、その逆になります


●オルタードテンションの条件


オルタードテンションは
トライアド部分の
→　maj9th上「以外」の音でつくるテンション


V７コードおよびV７sus４コードのときだけ
使用できる



ただし、�X７sus４コードは、
オルタードテンションによって
sus４が持つ独特な響きを損なわせるので
使用することは稀。





●オルタードテンションのしくみ

オルタードテンションは
→maj9th上「以外」の音なので

それぞれのナチュラルテンションの音の
半音前後の音に注目する
（ナチュラルテンションがmaj9th上なので。）





C major scaleの場合

　ドミナントコード『G７』に
　テンションをつけると





・ナチュラルテンション9thから

→♭9th（フラットナインス）
→#9th（シャープナインス）



・ナチュラルテンション13thから

→♭13th（フラット・サーティーンス）



・特殊なテンション
→♭５（フラット・ファイブ）


Point!!）
♭５は、ナチュラルテンション#11thと同じ音。

ナチュラルテンションとしては
そのkeyのDiatonic scale外の音は避けるが

♭５は、special tensionと考えて
オルタードテンションに含める




さらにいうと、この♭５の音は
Rootとトライトーンとなっているので
→不協な響きをもつ。

その意味からも、オルタードとしても扱われている



逆に言うと、ナチュラルテンションとして
#11thが使える場合でも、
その使い方は気をつけないと音が濁ってしまう。





こういうところに気づけるかどうかが
理論を学ぶことのメリットかなって思う

(●´艸｀)フ゛ハッ






ちなみにG7(sus4)のときのオルタード




♭５だけ省きます


♭５は、sus４らしさを出すためのP4と
半音でぶつかるので、あえて省いてます

→sus4として用いる意味が無くなるから






ただ、耳で聞いて問題なければ
使ってもいいと思う






それではまた次回。

おんがくりろんでごはんたべたい(灬╹ω╹灬)です





♪♪今回はテンションについてです




テンションとは
コードトーン（トライアド・7th部分）に
加えられた音のことで

コードに緊張感を与え
深みのある響きをつくります





テンションには2種類あります
　�@ナチュラルテンション
　�Aオルタードテンション




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まずはナチュラルテンションのほうを
説明していきます

■ナチュラルテンション




●ナチュラルテンションの条件

コードトーン（トライアド部分）の
→　maj9th上の音のこと

ただしそのkeyのDiatonic scale上にない音は
調性を守る意味では使用を避ける





●ナチュラルテンションのしくみ

major 9th上とは、
→「1オクターブ＋全音」上のこと




Point!!）

Root、3rd、5thの
それぞれmaj9上の音が
それぞれナチュラルテンションとなる


・Root のmaj9th上
→　9th（ナインス）


・3rdのmaj9上の音が
→　11th（イレブンス）もしくは
→#11th（シャープイレブンス）


・5thのmaj9th上の音が
→　13th（サーティーンス）


C major scaleの場合

　コード『C△７』に
　テンションをつけると






ただし、そのkeyのDiatonic scale上にない音は
調性を守る意味から使用を避けるので、


この場合、#１１は「ﾌｧ♯」で
Diatonic scale外の音となるため
ナチュラルテンションには含めない。



なので
key=Cの時、
C△７のナチュラルテンションは

→　9thと13thの２つになる。

どちらか一方、もしくは両方が使用可能




書き方注意）

ナチュラルテンション9th、13thを
コードC△７に加えた状態を表記すると


C△７（9,13）　となる







●11thに注意



11thは、

11thのままのときと
#11thのときがあるので、注意すること



説明）

テンションの番号は

Rootから数えた度数なので


3rdの音がメジャーの時
→#11th

3rdの音がマイナーの時
→11thになる


maj3とmin3は
Rootからみて半音分、ずれているから
11thも半音分ずれてくる。



おぼえかた）

よくわからない時はこうおぼえる


トライアドがメジャー系コード
→#11th


トライアドがマイナー系コード
→11th



これだけおぼえとけば

かんぺき(●´艸｀)フ゛ハッ









さいごに鍵盤でも確認










次回はオルタードテンションについてです





ではああああああああああああ

こんばんわ。おんがくりろんでごはんたべたい(灬╹ω╹灬)です











♪♪今回はC以外のコードのつくりかたのつづき

セブンス編です




やりかた考え方は
トライアドのときと同じです


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■コードはkey=CのDiatonic chordから変換する



●セブンスコードの場合




C のDiatonic chord（トライアド）は

�@　C△７
�A　D−７
�B　E−７
�C　Ｆ△７
�D　Ｇ７
�E　Ａ−７
�F　Ｂ−７(♭５)　です



同じコードの変換方法は同じなので
まとめると、



●major7th系　　→C△7、F△7
●dominant7th系 →G7
●mainor7th系　→D−７、E−7、A−7
●minor7(♭5)　→B−7(♭5)


以上4パターンです

変化のパターンも増えてるので
たいへんですががんばりましょう

ヾ(*・ω・)ノ゜+.







暗記）C △7、F△7からの変換

C△7で説明します
（F△7でもつける#♭の数は同じです）

#も♭もついてない状態で
→C△7　です




�@7thに♭をつけると→　C7
�A3rdに#、7thに♭で→　C7(sus4)
�B3rd、7thに♭つけるて→　C−7
�C3rd、5th、7thに♭で→　C−7(♭5)
�D3rd、5thに♭、7thに♭♭→　C dim7
�E5thに♯をつけると→　C△7+5
�F5thに#、7thに♭で→　C7+5
�G3rdに♭をつけると→　C−7(△7)
�H7thに♭♭をつける→　C6
�I3rdに♭、7thに♭♭→　C−6



ポイントは、#、♭をどこにつけたら
どんなコードに変換されるかになれること

(●´∀｀)ノ+゜










暗記）G７からの変換

#も♭もついてない状態で
→G7　です




�@7thに#をつけると→　G△7
�A3rdに#をつけると→　G7(sus4)
�B3rdに♭をつけると→　G−7
�C3rd、5thに♭で→　G−7(♭5)
�D3rd、5th、7thに♭で→　G dim7
�E5th、7thに#をつけて→　G△7+5
�F5thに♯をつけると→　G7+5
�G3rdに♭、7thに#で→　G−7(△7)
�H7thに♭をつけると→　G6
�I3rd、7thに♭をつけて→　G−6












暗記）D−7、E−7、A−7からの変換

E−7で説明します
（D−7、A−7でも変換方法は同じです）

#も♭もついてない状態で
→E−7




�@3rd、7thにシャープで→　E△7
�A3rdに♯をつけると→　E7
�B3rdにダブルシャープで→　E7(sus4)
�C5thに♭をつけると→　E−7(♭5)
�D5th、7thに♭をつけて→　E dim7
�E3rd、5th、7thに#で→　E△7+5
�F3rd、5thに#をつけて→　E7+5
�G7thに♯をつけて→　E−7(△7)
�H3rdに#、7thに♭で→　E6
�I7thに♭をつけると→　E−6














暗記）B−7(♭5)からの変換

#も♭もついてない状態で
→E−7　です





�@3rd、5th、7thに#で→　B△7
�A3rd、5thに#をつけて→　B7
�B3rdにダブル#、5thに#→　B7(sus4)
�C5thに#をつけると→　B−7
�D7thに♭をつけると→　B dim7
�E3rd、7thに#、5thにダブル#→　B△7+5
�F3rdに#、5thにダブル#で→　B7+5
�G5th、7thに#をつけると→　B−7(△7)
�H3rd、5thに#、7thに♭で→　B6
�I5thに#、7thに♭で→　B−6














以上でセブンスも変換終了です


■Rootに#、♭がついてるコードの変換は
トライアドの時に説明したやり方でいけます

→コードの変換トライアド













これでどんなコードもつくれますね

(●´艸｀)フ゛ハッ









次回からは、このコードに
テンションノートを加えていきます



いままで以上にいろんなニュアンス
コードで出せるようになりますよ




おたのしみにいいいい

こんばんわ。おんがくりろんでごはんたべたい(灬╹ω╹灬)です











♪♪今回はRootがC以外のコードのつくり方です





以前にRoot音をCに限定した
かんたんなコードのつくり方を紹介しました



Diatonic chordの説明も終わったので

ここで全12keyのDiatonic chordや
Diatonic chord以外にも対応できるように

どんなコードでもつくれるようになる
かんたんな方法を紹介しておきます


(●´艸｀)フ゛ハッ



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■コードはkey=CのDiatonic chordから変換する



●トライアドコードの場合




C のDiatonic chord（トライアド）は

�@　C
�A　D−
�B　E−
�C　Ｆ
�D　Ｇ
�E　Ａ−
�F　Ｂdim　です







復習）Cコードからの変換

Cは#も♭もついていない状態で
メジャーコードです。




�@3rdに♭をつけると→　C−
�A5thに♯をつけると→　C＋
�B3rd、5thに♭をつけると→　C dim
�C3rdに♯をつけると→　C sus４



このようにどこに♯、♭をつけると
どのコードになるかをおぼえれたら
変換が可能です






●ここからが大事です

この変換は、
コードトーンのインターバルを、
♯や♭をつけて操作するものなので、


Point!!）

同じコードのものであれば
つける#や♭の数も同じになります



つまり

Ｃ のDiatonic chordでは
�Tの「　C　」以外にメジャーコードが
�Wの「　F　」コード、
�Xの「　G　」コードの２つあります


これらは番号の違いにより
keyに対する役割はそれぞれ違いますが、

コードを構成するコードトーンの
インターバルは共通しているので

→変換方法は同じです





ってことは
Diatonic chordのコードは

大きく分けて
・major chord
・minor chord
・diminish chordの3種類しかないので

のこり２つの変換もおぼえたら
トライアドコードの暗記完了です











暗記）D −コードからの変換


#も♭もついていない状態で
D minor　コードです。




�@3rdに♯をつけると→　D
�A3rd、5thに♯をつけると→　D＋
�B5thに♭をつけると→　D dim
�C3rdにダブルシャープ→　D sus４



この変換のパターンをおぼえると
�U−のD−
�V−のE−
�Y−のA−の3種類の暗記終了です

ヾ(*・ω・)ノ゜+











トライアド最後

暗記）B dim　コードらの変換



#も♭もついていない状態で
B diminished　コードです。





�@3rdと5thに♯をつけると→　B
�A3rdに♯、5thにダブルシャープ→　B＋
�B5thに#をつけると→　B −
�C3rdにダブルシャープ、5thに#→B sus４




ディミニッシュは
ちょっとややこしいけど

#も♭もついてない状態を
しっかりおぼえればかんたんになります


ダブルシャープの位置に気を付けてね


(●´艸｀)フ゛ハッ









以上がトライアドでした。


おぼえなきゃって思うと
これが何に使えるんだって疑問が
わんさ湧いてくるところだけど

コードネームだけじゃなくて
その中身の構造まで
しっかりインターバルの
仕組みで把握できているのは



こっからの音楽理論の
吸収力にかかわるところだから

がんばってみてね

(ノД`)・゜・。








さいごに
■Root音に#や♭がついてるコードの変換



たとえば
●C# dim　をつくる場合


コード内のインターバルは
すべてのコードトーンに、#をつけるなら

後でつけても
それぞれのインターバルは変わらないので




Point!!）

まずは、Rootに#のついていない状態で
コードをつくりましょう







�@Root音に#のついてない状態で
　コードを完成させる

�Aすべての音に#をつけて
　変化記号（#や♭）を修正する

�B完せい

めちゃかんたん　(●´艸｀)フ゛ハッ


これは
♭がついてるタイプのコードも同じです










これでトライアドコードは
もうどんなコードでも作ることも

あとコードの構成音とか
中身を把握できるようにもなりました



次回はセブンスコードも
つくれるようになってきます






がんばりましょおおおおお

おはようございます。おんがくりろんでごはんたべたい(灬╹ω╹灬)です













♪♪今回もアナライズのつづきです





アナライズはコードの役割ごとに表します。

そのため、keyがかわっても
アナライズによるコードの表記は同じです

→つまりkeyに左右されず、
　曲の構成を分析していくためには
　とても便利な方法です



今回は逆に、そのアナライズを利用して
12keyそれぞれのDiatonic chordの
コードネームを導く方法を考えます




やりかた）
�@まず各スケールでの構成音をしらべる
�Aアナライズを利用してコードを書く

これでいけます( *´艸｀)ｸｽｯ♪




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練習）
次のmajor scaleの
Diatonic chordを書いてみましょう


●C major scale


�@【各スケールでの構成音をしらべる】

　　１　２　３　４　５　６　７
→　Ｃ　Ｄ　Ｅ　Ｆ　Ｇ　Ａ　Ｂ



�A【アナライズを利用してコードを書く】

→analyze
▲トライアド　　■セブンス
▲�T　　　　　　■�Tmaj７　
▲�U−　　　　　■�U−７
▲�V−　　　　　■�V−７
▲�W　　　　　　■�Wmaj７
▲�X　　　　　　■�X７
▲�Y−　　　　　■�Y−７
▲�Zdim　　　　 ■�Z−７(♭５)


Diatonic chordの�T~�Z部分を
スケールの各構成音に書き換えます

例）
１番目はC→　�Tmaj７→　Cmaj７　
２番目はD→　�U −　→　D −
って感じで

それぞれスケール順に
Root音を書くだけ

その結果、
上記アナライズはこうなります
▲トライアド　　■セブンス
▲Ｃ　　　　　　■Ｃmaj７　
▲Ｄ−　　　　　■Ｄ−７
▲Ｅ−　　　　　■Ｅ−７
▲Ｆ　　　　　　■Ｆmaj７
▲Ｇ　　　　　　■Ｇ７
▲Ａ−　　　　　■Ａ−７
▲Ｂdim　　　　 ■Ｂ−７(♭５)




これを
全12keyを表でまとめてみました



よく使うkeyは
丸暗記したほうがいいと思うけど

慣れないkeyは見れば対応できるので

けっこう便利な表なんじゃないかな


ヾ(・ω・*)ノ







■♯方向















■♭方向













今回は以上です

(●´∀｀)ノ+゜*。

こんばんわ。おんがくりろんでごはんたべたい(灬╹ω╹灬)です















♪♪今回はアナライズについて。




アナライズとは曲を分析すること

曲がどのように組み立てられているかを
調べることは、

作曲はもちろんアレンジをしていくうえで
とても参考になります





→アレンジができることが大事。


実際の演奏をバンドの形態などにあわせて
演奏方法やスタイルを決めること。

プロの曲がどんな音をどのパートが、
また各パートがどのような演奏をしているかを
見ていくといろいろな発見があります





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■ダイアトニックコードのアナライズの場合

Diatonic chordはDiatonic scaleからできています

そしてスケールは、
同じ種類のスケールであれば、
Keyが違ってもインターバルは同じです

→インターバルが同じ
→作られるコードの種類も同じ


つまり
keyが違っても
Diatonic chordは同じものができます
（各コードのRoot音がかわるだけ）







ところで、
上の図をみてください

key=C　に　C maj７　コードありますね

Key=G　にもC maj７　コードありますよね？


この２つって
同じコードだと思います？？ヾ(*・ω・)ノ゜






正解は(●´∀｀)ノ+゜*。゜喜+゜。*゜+


まず
コードの構成音は同じです
→なのでコード単体の響きは同じです



でも、曲のkeyに対して
コードが持っている役割は違います

key=C の C maj７は
→　�Tmaj７　の1番目のコード

Key=G の C maj７は
→　�W maj７　の4番目のコード


この番号は、
単純にはスケール上の何番目の音を
Rootにしたコードかってことですが


Keyを意識して考えると

1番目の「トニック」に対して
どんな役割をするコードかってことを

番号で分けています。







んー　わかりやすく言うと

野球少年Cmaj７ちゃんは

チーム「C」のときは
1番でショート守ってるけど

チーム「G」のときは
4番でファースト守ってるよね

でもどっちも同じCmaj７ちゃんやし
どっちのチームにいても
チームのために頑張ってるよね

ってかんじです。



いや逆にわかりづらいか　←
ﾌｩ(o´Å｀)=з






まとめ）


同じコードでも
Keyが変わると仕事がかわる


それどころか、
音楽は、同じ曲中でも他のkeyから
コードを借りてきたりもするし
部分的に転調していることもある。


同じ曲だからって
コードネームだけで判断していると

？？？え？？(　ﾟдﾟ　)ってなるので


その不思議を
すっきりさせるには


アナライズなんです　(●´艸｀)フ゛ハッ





Point!!
アナライズはコードの役割に番号つけて
整理するので
keyとかに関係なく
曲の構造を把握しやすくなります






まずは、

アナライズがすぐにつけれるように

Diatonic scaleに対する
各Diatonic chordをおぼえていきましょう




以下、各コードのアナライズです
（譜面上はkey=cで書いてます）


●トライアドコード




●セブンスコード




●その他のDiatonic chord







今回はこのへんで。

こんにちわ。おんがくりろんでごはんたべたい(灬╹ω╹灬)です








コードのつけかた。

わかりづらいわあああああ(怒｀・ω・´)ﾑｷｯ

って怒られました




雑すぎる、と。







なので、
実際に曲にコードつけていくのを
ここでしていきます





それ用の
著作権切れの童謡さがしてこないかんな

゜*。(*´Д`)。*°










ありました。
→童謡、唱歌の世界
ここで著作権切れの作品調べられました。

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では

■じっさいにコードつけてみます

コードづけの手順はこれです

�@聞こえ方の耳に感じるリズムで手拍子
�Aその拍の音程を確認する
�B３コードから使うコードを選ぶ


これで

かんせいヾ(*・ω・)ノ゜+めちゃかんたん。













●まずはこの曲からいきます

歌詞は抜いてます





４分の２拍子で、
符点の跳ねと８分でまとめられた
軽快なフレーズすてきです

ま、そこはさておき、



�@各小節のどの拍で手拍子を打つか決めます

→今回は各小節の１拍目だけにします

コツ）
この手拍子の場所は、
テンポとかフレーズの切れ目の違いで
曲によって変わってきます





�Aその拍の旋律の音階を確認します

１２小節それぞれをみると


｜ソ　　｜ド　　｜ミ　　｜レ　　｜

｜ミ　　｜ソ　　｜レ　　｜ミ　　｜

｜ソ　　｜ミ　　｜ド　　｜ド　　｜


となります。






じっさいにはもっとたくさんのリズムや
音程が曲中にはありますが、


耳で感じやすいリズムで
手拍子を打った結果
この場所だけが選ばれたので

言い方を変えると




Point!!

→ここ以外の音程やリズムは
あんまり印象が強くないので無視していいんです


でんでんむっしむしです

ﾜｰｲε=ヾ(*・∀・)/













�B３コード選びます

Key=C　の ３コード

　C　（　ド　ミ　ソ　）
　F　（　ﾌｧ　ラ　ド　）
　G　（　ソ　シ　レ　）





なので選択肢は

各小節、、、


　C or G　C or F　C　　　G
｜ソ　　｜ド　　｜ミ　　｜レ　　｜

　C　　　C or G　G　　　C
｜ミ　　｜ソ　　｜レ　　｜ミ　　｜

　C or G　C　　　C or F　　C or F
｜ソ　　｜ミ　　｜ド　　｜ド　　｜


あとは選ぶだけです。

耳でいいの選べばいいよ




コード感的にはよくても
コード進行感的に変な場合もあるので
選択肢はあまり多くないよね



よくある選択�@

　C　　　C　　　C　　　G
｜ソ　　｜ド　　｜ミ　　｜レ　　｜

　C　　　C　　　G　　　C
｜ミ　　｜ソ　　｜レ　　｜ミ　　｜

　C　　　C　　　C　　　　C
｜ソ　　｜ミ　　｜ド　　｜ド　　｜







Cばっかで面白くないなら
ちょっと動きをだす選択�A


　C 　　　 F　　　C　　　G
｜ソ　　｜ド　　｜ミ　　｜レ　　｜

　C　　　C　　　G　　　C
｜ミ　　｜ソ　　｜レ　　｜ミ　　｜

　C 　　　C　　　C　　　C
｜ソ　　｜ミ　　｜ド　　｜ド　　｜



こんな感じでえらぶと
すぐにコードが決まりますね





最後もりあがらなさすぎ
ってなったら、
コード進行感から選択�Bもあります


　C 　　　 F　　　C　　　G
｜ソ　　｜ド　　｜ミ　　｜レ　　｜

　C　　　C　　　G　　　C
｜ミ　　｜ソ　　｜レ　　｜ミ　　｜

　C 　　　C　　　【G】　　　C
｜ソ　　｜ミ　　｜ド　　｜ド　　｜

この【G】は
コード感から選んだものじゃなくて
コード進行感から選んだものです

今回のルールから外れちゃうけどね



進行感で選んでいいなら

さいご
　C 　　　C【A】【D‐ G】C
｜ソ　　｜ミ　　｜ド　　｜ド　　｜

とかもスムーズじゃないですか？


もう完全に今回のルール
３コードでって。無視してるけど

笑(o_ _）ノ彡☆ばんばん





こんな感じで
コード進行感から選ぶことを
選択肢にいれるとそのパータンが

自由に増えていきます










で

ここで
今日のポイント。

こうした選択肢がどんどん増えていくのって
楽しいと思いません？

ﾜ━ヽ(*´Д｀*)ﾉ━ｨ!!!!






コードをつけていくっていうのは


最初は何か
問題を解くかのように

その正解を探す作業になってしまいがちだけど



それはしくみを知らないから
おこってしまうことなん。






じっさいは、
自分のセンスで
好きなものを組み合わせて
楽しむものなんです




しくみさえ分かれば
選択肢も増えてくるから

→理論はおもしろいよ






ってことを言いたい(●´艸｀)フ゛ハッ





それではこの辺で。