おんがくりろんでごはんたべたい(灬╹ω╹灬)

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こんばんわ。おんがくりろんでごはんたべたい(灬╹ω╹灬)です









♪♪今回はダイアトニックコードについてです


●Diatonic chord

ダイアトニックコードとは
その曲の基となるスケール（Diatonic scale）の
構成音によってできたコードのこと



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【　C major scaleのDiatonic chord　】



■triad chord




メジャースケールのインターバルで
1音飛ばし（3度ずつ）でコードをつくると

各Root音のコードは

必ず上記のコードになります


この配列はすごく大事です




これ知ってたらもう曲の骨組み
つくれちゃうので

ぜったいおぼえましょう
(○ﾟε^○)

Key=C
[C]　1番目→　major　コード
[D]　2番目→　minor　コード
[E]　3番目→　minor　コード
[F]　4番目→　major　コード
[G]　5番目→　major　コード
[A]　6番目→　minor　コード
[B]　7番目→　diminishコード






●かんたんなおぼえかた

メジャーorマイナーのまとまりはこれ


1,4,5番目　→major　コード

2,3,6番目　→minor　コード

７番目　　→diminishコード


スケールのときもコードのときも
毎回おなじまとまりなんで


もうよゆうのパターンですね

(●´艸｀)フ゛ハッ


Point!!）

「1,4,5」ってメジャーでまとまるし
「2,3,6」はマイナーでまとまる
「７」もマイナー系やけどちょっと変











■seventh chord




セブンスコードも同様に
メジャースケールのインターバルで
コードをつくっていくと


各Root音に対して
必ずこのセブンスコードになります


Key=C
[C]　1番目→　major７　コード
[D]　2番目→　minor７　コード
[E]　3番目→　minor７　コード
[F]　4番目→　major７　コード
[G]　5番目→　dominant７コード
[A]　6番目→　minor７　コード
[B]　7番目→　minor７(♭５)コード







●かんたんなおぼえかた

セブンスコードは
トライアド部分に7thの音がのったコードなので


Point!!）

セブンスコードになっても

Diatonic chordのトライアド部分は同じです





なので
1,4,5番目はメジャー系
2,3,6番目はマイナー系
7番目は変わってる

これはまったく一緒



これでおぼえやすくなりますね

ヾ(*・ω・)ノ゜+.






注意）
気をつけないといけないのが
5番目のドミナント7th


他の1,4番目のmajor系とは
コードネームが変わってきます



コードではこの5番目が
ドミナント7thになっていることが
音楽的にすごく重要なので



【　5番目はドミナント7th　】

これは別格でおぼえときましょう







■その他Diatonic chord

次のコードもDiatonic chordです




なお

D−６のコードは

Diatonic scale上の音でできているけど
3rdと6thがトライトーンになるので

使い方を気をつけないと
コードの機能が変わってしまうんです

なので
使用注意の意味から
あえてDiatonic chordから外してます





こういう話も
もうすこし話が進んだら出てくるので

今は深く考えない


(* '-')ノ次いきましょ










そんな感じでDiatonic chordでした。



とても大事なはなしなので

まずはKey=Cを

かんぺきにしてきましょう





それではああああ!(●´∀｀)ノ+゜

こんにちわ。おんがくりろんでごはんたべたい(灬╹ω╹灬)です







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♪♪今回はコードの転回形についてです


●INVERSION（転回形）

コードトーンの並びを変えることを
コードの転回といいます

その転回形のうち、次のパターンには
呼び名があるのでおぼえましょ






例C△７


�@ルートポジション








�A1st　inversion







�B2nd　inversion







�C3rd　inversion










Point!!

●INVERSIONは、
トライアドコード、セブンスコードどちらでも可能

（トライアドは2nd inversionまで）




●上記以外の転回形もある。
→上記は呼び名のついている転回の基本形








注意）

コードによっては、転回の結果や
パートごとの音の振り分けをした結果、
コードネームを変更するかどうかの問題が出てくる


その時は次の順に考えて何のコードか判断する

�@オクターブの組み換えが基本形
�Aしかし楽器の構造上無理なこともあるので
いろいろな並び方はあり得る。


→曲全体をみて、�@�Aから判断。
コードネームとして全体を統一する。

例１ ギター単体で「E−」コードを弾いていても、 全体としてC△７のコードであれば、 ギターもC△７と表記する 説明） 　E−コードは、 　C△７の構成音（C､E,G,B）の 　E,G,B音でできたコード 　ベースなどがC音を出していれば、 　全体のコードとして、それはC△７

例２ 鍵盤などの楽器では コードチェンジで左右に行き来しすぎないよう 転回を利用して演奏することも多い →これによってハーモニーもスムーズに流れる また左右の手で、コードの構成音を分散して コードをヴォイシングすることも多く →voice leading（voicing）後日ふれます コードネームは、 曲全体から判断する 曲のジャンルにもよるが、 ジャズなどでは ベースが存在している場合 Rootや5thを抜くことは多く、 またテンションなどの コード外の音を鳴らすこともあるので 判断は全体からしかできない

■転回はじつはとても大事な話。



曲のニュアンスは、コード進行以上に
この転回形によって雰囲気が変わります。



1オクターブ内でコードを完成させたり、

1オクターブ以上に広げたり、

またtop note（コードの一番上の音）で
裏の旋律をつくったり


いろんな手法を用います



どのコードをどの転回形で演奏するかは

とても重要なポイントなんです







これらの手法は、Voice Leadingによって
より高度な操作が可能になります


いずれふれるので、

たのしみにまってってね(●´∀｀)ノ+

おんがくりろんでごはんたべたい(灬╹ω╹灬)です







♪♪今回はコードネームの書き方のまとめです


今までの内容を
確認するための表をつくりました

復習してみてね


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コードはその構成音（コードトーン）が
どのようなインターバルになるかで決まります



● triad chord

C	１　 　３　 　５
C −	１ ♭３　 　５	3rdに[♭]がつく時は[−]を書く
C sus4	１　 　４　 　５	3rdが[P4]に変わる時は [sus4]を書く
C ＋	１　 　３ ♯５	5thに[♯]がつく時は[＋]を書く
C ○	１ ♭３ ♭５	各コードトーンがmin3の時は [○]を書く

[−]、[sus4]は3rdのインターバルをあらわしてる。
[＋]は5thのインターバルをあらわしている。(+5とも書く)



● seventh chord

C maj7	1　 　3　 　5　 　7	7thが[maj7]の時は [maj7]と書く
C −7	1 ♭3　 　5 ♭7	7thに[♭]がつく時は [7]のみを書く
C −7(♭5)	1 ♭3 ♭5 ♭7	5thに[♭]がつく時は [♭5]を書く
C −(maj7)	1 ♭3　 　5　 　7
C maj7+5	1　 　3 ♯5　 　7
C 7	1　 　3　 　5 ♭7
C 7sus4	1　 　4　 　5 ♭7
C 7+5	1　 　3 ♯5 ♭7
C ○7	1 ♭3 ♭5 ♭♭7	各コードトーンが min3インターバルの時は [○7]を書く
C 6	1　 　3　 　5　 　6	7thが[maj6]に変わる時は [6]を書く
C −6	1 ♭3　 　5　 　6

[maj7]、[7]、[6]は7thのインターバルをあらわす。
[♭5]は5thのインターバルをあらわしている。



★　それぞれの記号は
★　決まった度数のインターバルをあらわしている。


まずはそこから理解していくと
おぼえやすい





今回はこれだけ

(●´艸｀)フ゛ハッ