おんがくりろんでごはんたべたい(灬╹ω╹灬)

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おんがくりろんでごはんたべたい(灬╹ω╹灬)です













♪♪今回は旋律にコードをつける話し。



先にことわっておくと
今回の内容は実際に習ってきた
音楽理論の進め方からすこし外れます



ほんとうならここで
Diatonic chordだけを使って
かんたんな曲をつくりましょうって

作曲の練習がはいるのだけど



内容かえました。


ごめんね(・ε・`*)



＊すこしだけ自分の経験から得たコツとかも
＊入れてるので内容が偏ってます
＊あまり鵜呑みにせず気楽に試してみてね



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●まず準備から

メロディにコードをつける際

まず音を感じるリズムを

２つにわけて使い分けます


�@曲に感じるビート的なリズムと
�A音の聞こえ方の耳に感じるリズム




演奏をまとめていくうえでは�@は
とても重要なリズムなんですが

曲づくりとしては
コードはこの�Aの
耳で感じるリズムの強弱に対してつけていきます

→Harmonic rhythmといいます
（後日ふれます）






ここでは細かい説明はおいておいて

すごく単純に
メロディに対して手拍子を打ちましょう

方法１） 手拍子を打つ拍は曲にもよるんですけど 今はシンプルに各小節1拍目だけ打ちましょう この場所だと、 ビート的にはどっしりとした ノリのない手拍子になりますが コードをつける場所を意識する意味では これが良い。 →おじいちゃんおばあちゃんが 宴会で手拍子してそうな感じの場所がいい これでメロディに対して 耳で感じるリズムを強めれたので 次はその場所にコードをはめていきます

はい。ではコードづけいきます



注意）

まず今からのコードづけでつけれる曲ですが

Key=C　で　C major scaleを
ダイアトニックスケールにしている
シンプルな曲のみに対応しているやりかたです



なので
つけれない曲もあります



今回いろんな曲で試す場合は
メジャースケールで弾ける童謡とか
むかしのアニメソングとかくらいにしといて

このへんならいける

＼（○＾ω＾○）／

方法２） 使うコードを限定します たとえば Key=C　で メロディにつけるコードは ダイアトニックコードの C、F、Gの3音だけで十分です →Diatonic chord中の １，４，５番目のコードは 3コードとも呼ばれてて コード進行の役割を大きく３つに分けた場合 その仕事をちゃんとするコードたちです （説明は後日） 各コードの構成音を確認します C　（　ド　ミ　ソ　） F　（　ﾌｧ　ラ　ド　） G　（　ソ　シ　レ　） この構成音さえ把握できていれば C major scaleの曲は もうコードづけできますよ (￣ー￣)ﾆﾔﾘｯ

と、その前にメロディの準備です

メロディ自体は、１つのフレーズとして
全体をとらえてもらってていいのですが

コードづけをする場合、
メロディの音階を調べておくことは大事です

とくに先ほどの手拍子（方法１）の音は
ぜったい必要です





■ではコードのつけ方いきます

Point!!）

コードのつけ方には

メロディがもっている
�@コード進行感にあわせる場合と
�Aコード感にあわせる場合があります


コード進行感�@とは
メロディが持っている音階的なものよりも
フレーズがどこかに向かっている感じに合わせて
コード進行も流していくつけ方で、
�U−�Xなどのケーデンスの手法があります

→cadence（後日説明）



コード感�Aとは、コード単体の響きのこと。
メロディの流れよりも、その音が何のコードを
あらわしているかにあわせてコードをつけます

かんたんにいうと
メロディの響きを盛り上げるためのコードづけで


今からするのは�Aです

方法３） メロディにたいしてコードをつけます つけるコードは3種（３コード） C　（　ド　ミ　ソ　） F　（　ﾌｧ　ラ　ド　） G　（　ソ　シ　レ　） 手順�@　メロディの手拍子の音を確認します たとえば、 「ドレミー」ってフレーズなら →　１拍目の【ド】 手順�A　３コードの構成音をみる ３コード中 メロディの【ド】と共通するのは →「C」（【ド】ミ　ソ　）　か 　「F」（　ﾌｧ　ラ【ド】） 手順�B　コードは合うほうを選べばいい →　完成です(●´艸｀)フ゛ハッ

すごく単純な話だけど


これで十分コードがつけれるから不思議。






コツはかんたんな曲で
たくさん練習することかな

すぐに感じが分かってくると思う





ひとまず今回はこんなかんじです。


手ごたえおしえてねえええ


ヾ(*・ω・)ノ゜+

こんばんわ。おんがくりろんでごはんたべたい(灬╹ω╹灬)です









♪♪今回はダイアトニックコードについてです


●Diatonic chord

ダイアトニックコードとは
その曲の基となるスケール（Diatonic scale）の
構成音によってできたコードのこと



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【　C major scaleのDiatonic chord　】



■triad chord




メジャースケールのインターバルで
1音飛ばし（3度ずつ）でコードをつくると

各Root音のコードは

必ず上記のコードになります


この配列はすごく大事です




これ知ってたらもう曲の骨組み
つくれちゃうので

ぜったいおぼえましょう
(○ﾟε^○)

Key=C
[C]　1番目→　major　コード
[D]　2番目→　minor　コード
[E]　3番目→　minor　コード
[F]　4番目→　major　コード
[G]　5番目→　major　コード
[A]　6番目→　minor　コード
[B]　7番目→　diminishコード






●かんたんなおぼえかた

メジャーorマイナーのまとまりはこれ


1,4,5番目　→major　コード

2,3,6番目　→minor　コード

７番目　　→diminishコード


スケールのときもコードのときも
毎回おなじまとまりなんで


もうよゆうのパターンですね

(●´艸｀)フ゛ハッ


Point!!）

「1,4,5」ってメジャーでまとまるし
「2,3,6」はマイナーでまとまる
「７」もマイナー系やけどちょっと変











■seventh chord




セブンスコードも同様に
メジャースケールのインターバルで
コードをつくっていくと


各Root音に対して
必ずこのセブンスコードになります


Key=C
[C]　1番目→　major７　コード
[D]　2番目→　minor７　コード
[E]　3番目→　minor７　コード
[F]　4番目→　major７　コード
[G]　5番目→　dominant７コード
[A]　6番目→　minor７　コード
[B]　7番目→　minor７(♭５)コード







●かんたんなおぼえかた

セブンスコードは
トライアド部分に7thの音がのったコードなので


Point!!）

セブンスコードになっても

Diatonic chordのトライアド部分は同じです





なので
1,4,5番目はメジャー系
2,3,6番目はマイナー系
7番目は変わってる

これはまったく一緒



これでおぼえやすくなりますね

ヾ(*・ω・)ノ゜+.






注意）
気をつけないといけないのが
5番目のドミナント7th


他の1,4番目のmajor系とは
コードネームが変わってきます



コードではこの5番目が
ドミナント7thになっていることが
音楽的にすごく重要なので



【　5番目はドミナント7th　】

これは別格でおぼえときましょう







■その他Diatonic chord

次のコードもDiatonic chordです




なお

D−６のコードは

Diatonic scale上の音でできているけど
3rdと6thがトライトーンになるので

使い方を気をつけないと
コードの機能が変わってしまうんです

なので
使用注意の意味から
あえてDiatonic chordから外してます





こういう話も
もうすこし話が進んだら出てくるので

今は深く考えない


(* '-')ノ次いきましょ










そんな感じでDiatonic chordでした。



とても大事なはなしなので

まずはKey=Cを

かんぺきにしてきましょう





それではああああ!(●´∀｀)ノ+゜

こんにちわ。おんがくりろんでごはんたべたい(灬╹ω╹灬)です







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♪♪今回はコードの転回形についてです


●INVERSION（転回形）

コードトーンの並びを変えることを
コードの転回といいます

その転回形のうち、次のパターンには
呼び名があるのでおぼえましょ






例C△７


�@ルートポジション








�A1st　inversion







�B2nd　inversion







�C3rd　inversion










Point!!

●INVERSIONは、
トライアドコード、セブンスコードどちらでも可能

（トライアドは2nd inversionまで）




●上記以外の転回形もある。
→上記は呼び名のついている転回の基本形








注意）

コードによっては、転回の結果や
パートごとの音の振り分けをした結果、
コードネームを変更するかどうかの問題が出てくる


その時は次の順に考えて何のコードか判断する

�@オクターブの組み換えが基本形
�Aしかし楽器の構造上無理なこともあるので
いろいろな並び方はあり得る。


→曲全体をみて、�@�Aから判断。
コードネームとして全体を統一する。

例１ ギター単体で「E−」コードを弾いていても、 全体としてC△７のコードであれば、 ギターもC△７と表記する 説明） 　E−コードは、 　C△７の構成音（C､E,G,B）の 　E,G,B音でできたコード 　ベースなどがC音を出していれば、 　全体のコードとして、それはC△７

例２ 鍵盤などの楽器では コードチェンジで左右に行き来しすぎないよう 転回を利用して演奏することも多い →これによってハーモニーもスムーズに流れる また左右の手で、コードの構成音を分散して コードをヴォイシングすることも多く →voice leading（voicing）後日ふれます コードネームは、 曲全体から判断する 曲のジャンルにもよるが、 ジャズなどでは ベースが存在している場合 Rootや5thを抜くことは多く、 またテンションなどの コード外の音を鳴らすこともあるので 判断は全体からしかできない

■転回はじつはとても大事な話。



曲のニュアンスは、コード進行以上に
この転回形によって雰囲気が変わります。



1オクターブ内でコードを完成させたり、

1オクターブ以上に広げたり、

またtop note（コードの一番上の音）で
裏の旋律をつくったり


いろんな手法を用います



どのコードをどの転回形で演奏するかは

とても重要なポイントなんです







これらの手法は、Voice Leadingによって
より高度な操作が可能になります


いずれふれるので、

たのしみにまってってね(●´∀｀)ノ+

おんがくりろんでごはんたべたい(灬╹ω╹灬)です







♪♪今回はコードネームの書き方のまとめです


今までの内容を
確認するための表をつくりました

復習してみてね


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コードはその構成音（コードトーン）が
どのようなインターバルになるかで決まります



● triad chord

C	１　 　３　 　５
C −	１ ♭３　 　５	3rdに[♭]がつく時は[−]を書く
C sus4	１　 　４　 　５	3rdが[P4]に変わる時は [sus4]を書く
C ＋	１　 　３ ♯５	5thに[♯]がつく時は[＋]を書く
C ○	１ ♭３ ♭５	各コードトーンがmin3の時は [○]を書く

[−]、[sus4]は3rdのインターバルをあらわしてる。
[＋]は5thのインターバルをあらわしている。(+5とも書く)



● seventh chord

C maj7	1　 　3　 　5　 　7	7thが[maj7]の時は [maj7]と書く
C −7	1 ♭3　 　5 ♭7	7thに[♭]がつく時は [7]のみを書く
C −7(♭5)	1 ♭3 ♭5 ♭7	5thに[♭]がつく時は [♭5]を書く
C −(maj7)	1 ♭3　 　5　 　7
C maj7+5	1　 　3 ♯5　 　7
C 7	1　 　3　 　5 ♭7
C 7sus4	1　 　4　 　5 ♭7
C 7+5	1　 　3 ♯5 ♭7
C ○7	1 ♭3 ♭5 ♭♭7	各コードトーンが min3インターバルの時は [○7]を書く
C 6	1　 　3　 　5　 　6	7thが[maj6]に変わる時は [6]を書く
C −6	1 ♭3　 　5　 　6

[maj7]、[7]、[6]は7thのインターバルをあらわす。
[♭5]は5thのインターバルをあらわしている。



★　それぞれの記号は
★　決まった度数のインターバルをあらわしている。


まずはそこから理解していくと
おぼえやすい





今回はこれだけ

(●´艸｀)フ゛ハッ

おんがくりろんでごはんたべたい(灬╹ω╹灬)です




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♪♪今回はセブンスコードのつくりかたです




セブンスコードも

トライアドのときと同じで

コードをかんたんにつくるには


各コードトーンのインターバルを
しっかりおぼえておくことが大事です






とくにセブンスは、

トライアド部分＋7thでおぼえたので

�@何のトライアドコードか
�A何の7thの音か



この２つの組み合わせを
考えていけば、めちゃかんたんなんです

(●´艸｀)フ゛ハッ








　今回もわかりやすいので

　Root音がCの場合で説明します

（C 以外はまた後日に紹介します）

ちゃんとした音楽理論書を読む前に読んでおく本

●Cmaj７　の場合


各インターバルを確認します






�@【何のトライアドコードか？】
→C　コード

�A【何の7thの音か？】
→　major 7th






このインターバルは、
五線譜にそのまま「ドミソシ」と書いた状態と
おなじインターバルなので、





Point!!

この形を基本形としておぼえておいて

♭や♯でほかのコードに変換していくと便利




トライアドのときとおなじな

ヾ(*・ω・)ノ゜+.
























●C７　の場合


各インターバルを確認します






�@【何のトライアドコードか？】
→C　コード

�A【何の7thの音か？】
→　minor 7th




・「基本形のCmaj７」から変更されたのは

→　major７がminor７になった。（♭１つ分）



なので



7thに♭をつけることで
各インターバルが修正されます

新しい和声──理論と聴感覚の統合

●C −(△７)　の場合

各インターバルを確認します



�@【何のトライアドコードか？】
→C−　コード


�A【何の7thの音か？】
→　major 7th




・「基本形のCmaj7」から変更されたのは

→　3rdがminor３になった（♭１つ分）
→　major７はそのまま。



なので




3rdに♭をつけることで
各インターバルが修正されます






7thは、Rootから数えたインターバルなので

トライアドがどんなコードに変わっても
気にせず、そのままつけるだけ

変換はかんたん(●´艸｀)フ゛ハッ

リハーモナイズで磨くジャンル別コード・アレンジ術 作曲&編曲に役立つ音楽理論を実践形式でマスター (CD付き)

●C−７　の場合

各インターバルを確認します






�@【何のトライアドコードか？】
→C−　コード

�A【何の7thの音か？】
→　minor 7th




・「基本形のCmaj7」から変更されたのは

→　3rdがminor３になった（♭１つ分）
→　7thがminor７になった（♭1つ分）



なので




3rdと7thに♭をつけることで
各インターバルが修正されます

リディアン・クロマティック・コンセプト

●C maj７＋５

各インターバルを確認します






�@【何のトライアドコードか？】
→C＋　コード

�A【何の7thの音か？】
→　major 7th




・「基本形のCmaj7」から変更されたのは

→　5thがaugment５になった（♯１つ分）
→　7thはそのまま。



なので




5thに♯をつけることで
各インターバルが修正されます

ジャズ・インプロビゼーションの教科書 その理論的な背景と実践的なエクササイズ (CD2枚付)

●C７＋５　の場合

各インターバルを確認します






�@【何のトライアドコードか？】
→C＋　コード

�A【何の7thの音か？】
→　minor 7th



・「基本形のCmaj7」から変更されたのは

→　5thがaugment５になった（♯１つ分）
→　7thはminor７になった（♭１つ分）



なので




５thに♯、７thに♭をつけることで
各インターバルが修正されます













今回はひとまずここでいったん終了です

(●´∀｀)ノ+゜


「コードのしくみ」のほうの記事が完成したら

こっちも続き書いていくので

もうちょっとだけ待っててね





なんにせよ


セブンスコード
ぜんぶこのパターンなんで

めちゃかんたんです+.゜ヾ(・ω・*)ノ

こんばんわ。おんがくりろんでごはんたべたい(灬╹ω╹灬)です





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♪♪今回からセブンスコードの説明にはいります






■セブンスコード

seventh chordとは
トライアドに7thの音を加えた4声のコード





コードを構成する音の基本形は、

トライアド【Root・3度・5度】部分＋7th




トライアド部分と7thの組み合わせで
いろいろなセブンスコードになります



それぞれのパーツはこれです

ヾ(*・ω・)ノ゜+.


●トライアドの種類（5種）
�@C
�AC −
�BC ＋
�CC dim
�DC sus４


●7thの音（3種）
�@major７
�Aminor７
�Bdiminish７（およびmajor６）

7thはRootから数えるインターバル名です

















■各セブンスコードをおぼえる



セブンスコードは
トライアドコードがしっかり理解できていれば
おぼえるのはかんたんです


かんたんなおぼえ方）

�@トライアド部分と7thの組み合わせをおぼえる

�Aそのコードネームの書き方をおぼえる


これで完ぺきです(●´艸｀)フ゛ハッ




注意）

コードネームの表記のルールは
それぞれのコードの時に説明していくので

確実におぼえていきましょう























★★トライアド【C】との組み合わせ�@

●C major7th　[C△７もしくはCmaj７と書く]





おぼえかた）



�@【トライアドと7thの組み合わせを確認】

→　C コード　＋　major７th



�A【そのコードネームの書き方をおぼえる】

C と maj７の組み合わせだから

→　C maj７　（もしくは C △７）



っておもうとかんたん(●´艸｀)フ゛ハッ










★★トライアド【C】との組み合わせ�A

●C dominant 7th　[　C７　と書く　]





3rdと7thのインターバルが
【トライトーン】になっているので
不安定な響きになる。

→ドミナントコードとして機能する




おぼえかた）



�@【トライアドと7thの組み合わせを確認】

→　C コード　＋　minor７th



�A【そのコードネームの書き方をおぼえる】

（minor７の書き方には注意）

C と minor７の組み合わせなので

→　C ７　と書く




音楽的にとても重要なコードです
かんぺきにおぼえていきましょ
























★★トライアド【C −】との組み合わせ�@

●C minor major7th　
[C−(maj７)もしくはC−(△７)と書く]







読み方に注意。
C マイナーメジャー7th
　　↑　　　↑

コードネームの
マイナーはminor３のマイナー
メジャーはmajor７のメジャーです





おぼえかた）



�@【トライアドと7thの組み合わせを確認】

→　C− コード　＋　major７th



�A【そのコードネームの書き方をおぼえる】

C− と maj７の組み合わせだから

→　C −(maj７)　もしくは C−( △７)





これはそのまんま(●´艸｀)フ゛ハッ









★★トライアド【C −】との組み合わせ�A

●C minor 7th　【　C−７　と書く　】



おぼえかた）


�@【トライアドと7thの組み合わせを確認】

→　C− コード　＋　minor７th




�A【そのコードネームの書き方をおぼえる】

（minor７の書き方には注意）

C− と minor７の組み合わせだから

→　C −７　と書く



これもまんまや(●´艸｀)フ゛ハッ























★★トライアド【C ＋】との組み合わせ�@

●C major 7th augmeted 5th　
[C maj7+5（書き方は他にもある）]





おぼえかた）



�@【トライアドと7thの組み合わせを確認】

→　C+ コード　＋　major７th



�A【そのコードネームの書き方をおぼえる】

C+ と maj７の組み合わせだから

→　C maj７+５　と書く








かんがえかたをかえてみると

Cmaj7の 5thが　
augment 5thになったとも言えるよ
(●´∀｀)ノ+゜













★★トライアド【C ＋】との組み合わせ�A

●C dominant 7th augmented 5th
[C 7+5（書き方は他にもある）]





3rdと7thのインターバルが
【トライトーン】になっているので
不安定な響きになる。

→ドミナントコードとして機能する





おぼえかた）



�@【トライアドと7thの組み合わせを確認】

→　C+ コード　＋　minor７th



�A【そのコードネームの書き方をおぼえる】

（minor７の書き方には注意）

C+ と minor７の組み合わせだから

→　C ７+５　と書く






これも

C7の 5thが　
augment 5thになったと考えると
わかりやすいね(●´∀｀)ノ+゜





















★★トライアド【C dim】との組み合わせ�@

●C diminished 7th　
[　C dim7　もしくはC○７　と書く　]




注意）
diminish 7thとmajor６は異名同音ですが
dim７コードではmajor６とは捉えない。





・Rootと5th、
・3rd と 7th　が

それぞれ【トライトーン】になっているので

とても不安定な響きのコードになっている。





おぼえかた）



�@【トライアドと7thの組み合わせを確認】

→　Cdim コード　＋　diminish７th


�A【そのコードネームの書き方をおぼえる】

C dim ＋ diminish 7 のインターバルは
各コードトーンの間隔がminor３になる

→　C dim７　もしくは　C ○７　と書く












★★トライアド【C dim】との組み合わせ�A

●C minor 7th diminished 5th　
[　C −7(♭５)　もしくはC Φ　と書く]





構成音がdiminishコードと似ているので役割も似ている
（→half diminishと呼ばれている）
【トライトーン】はRootと5thの１つ


C−7(♭5)の場合の読み方は
「マイナーセブン・フラットファイブ」でもよい






おぼえかた）



�@【トライアドと7thの組み合わせを確認】

→　Cdim コード　＋　minor７th


�A【そのコードネームの書き方をおぼえる】

7thのインターバルがmajor７なので
ディミニッシュコードにはならない


→なので
トライアド部分「C dim」も分解して
それぞれの構成音をコードネームに書く




3rdはminor３→「−」
7thはminor７→「７」
5thはdiminish７→「♭５」


→　C−7(♭５)　と書く













★★トライアド【C sus4】との組み合わせ�@

●C dominant７th suspended ４th　
[　C 7sus４　と書く　]





ドミナント７sus４コードも

ドミナントコードだけど

3rdがP4になったことで
【トライトーン】の関係ではなくなっている

→でもドミナントコードとして機能する
（ドミナントぽさは弱くなっている）





おぼえかた）



�@【トライアドと7thの組み合わせを確認】

→　Csus4 コード　＋　minor７th


�A【そのコードネームの書き方をおぼえる】

（minor７の書き方には注意）


Csus４ と minor７の組み合わせなので


→　C ７（sus４）　と書く

[　susは（　）をつけて書く　]




ドミナント７sus４コードも
ドミナントコードなので
音楽的にとても重要なコードになります














セブンスコード
あと２つです


負けない(ノД`)・゜・。

おんがくりろんでごはんたべたい(灬╹ω╹灬)です














♪♪今回はトライアドコードのつくりかたです



コードをかんたんにつくるには

各コードトーンのインターバルを
しっかりおぼえておくことが大事です


今回はわかりやすいので

Root音がCの場合で説明しますね


（C 以外はまた後日に紹介します）



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●C　の場合

各インターバルを確認します


Rootから3rd→major３

Rootから5th→Perfect５






このインターバルは、
五線譜にそのまま「ドミソ」と書いた状態と
おなじインターバルなので、



Point!!

この形を基本形としておぼえておいて

♭や♯でほかのコードに変換していくと便利
















●C −　の場合

各インターバルを確認します


Rootから3rd→minor３

Rootから5th→Perfect５





・「基本形のCコード」から変更されたのは

→　3rdがminor３になった。（♭１つ分）
→　Perfect５は変化なし。





なので


3rdに♭をつけることで
各インターバルが修正されます





Cさえおぼえておけばかんたんです

次いきましょ(●´艸｀)フ゛ハッ

















●C ＋　の場合

各インターバルを確認します


Rootから3rd→major３

Rootから5th→augment５





・「基本形のCコード」から変更されたのは

→　3rdは変化なし。
→　5thがaugment５になった。（♯1つ分）




なので


5thに♯をつけることで
各インターバルが修正されます



















●C ○　の場合

各インターバルを確認します


ディミニッシュコードは、
各コードトーンのインターバルがminor３



・「基本形のCコード」から変更されるのは

→　3rdがminor３になる。（♭１つ分）
→　3rdから5thのインターバルもminor３（♭1つ分）
　（Root→5thはdiminish５になる）




なので


3rdと5thに♭をつけることで
各インターバルが修正されます


注意）
3rdから5thのインターバルは
もともとminor３だったが、
3rdを変化によって、major３になったので
5thにも♭をつける必要があります
















●C sus４　の場合

各インターバルを確認します

Rootから3rd→Perfect４

Rootから5th→Perfect５




・「基本形のCコード」から変更されたのは

→　3rdがPerfect４になった。（♯１つ分）
→　Perfect５は変化なし。





なので


3rdに♯をつけることで
各インターバルが修正されます

注意）
表記上「ﾌｧ」になってます。
（　「ミ♯」でも可　）








今回はひとまずこれだけ

コードづくりはこのやり方をおぼえたら

C以外のRootになってもかんたんに変換できるので

もうらくしょうですよ








それではまた夜にヾ(*・ω・)ノ゜+

こんばんわ。おんがくりろんでごはんたべたい(灬╹ω╹灬)です


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♪♪今回からコードの話にはいります



■トライアド　コード

triad chordとは音を３つ重ねたコードのこと






コードを構成する音の基本形は、

●　Root　・3度　・5度　になる。

このRoot→３度→５度のインターバルは
それぞれmajor３かminor３の間隔の
組み合わせでできている

（例外的なインターバルをもつコードもある）












コードを理解するためには

�@まずはインターバルを確認する

�Achordのしくみからコードを判断する

�Bそのコードネームの書き方をおぼえる


これで完ぺきです(●´艸｀)フ゛ハッ




注意）

コードネームの表記のルールは
それぞれのコードの時に説明していくので

確実におぼえていきましょう










●C major　[　C　と書く　]




おぼえかた）

�@【まずはインターバルを確認する】

Root→３rd→５thのそれぞれのインターバルは
major３＋minor３の組み合わせで
５度は、Perfect５になっている




�A【chordのしくみからコードを判断する】

Rootは「　C　」
Root→３rdが　major３なのでコードはメジャー
Root→５thが　Perfect５

なのでコードは
→　C



�B【そのコードネームの書き方をおぼえる】

コードネーム（コード名）の表記のルール

３度がmajor３の時は何も書かない（省略する）
５度がPerfect５の時も何も書かない（省略する）

なので
「　　C　　」　とだけ書けば完成












●C minor　[　C −　と書く　]




おぼえかた）

�@【まずはインターバルを確認する】

Root→３rd→５thのそれぞれのインターバルは
minor３＋major３の組み合わせで
５度は、Perfect５になっている




�A【chordのしくみからコードを判断する】

Rootは「　C　」
Root→３rdが　minor３なのでコードはマイナー
Root→５thが　Perfect５

なのでコードは
→　C −



�B【そのコードネームの書き方をおぼえる】

コードネーム（コード名）の表記のルール

３度がminor３の時は「−」を書く（３は省略）
５度がPerfect５の時も何も書かない（省略する）

なので
「　　C −　」　と書いて完成













●C augment　[C ＋もしくは　C aug　と書く]





おぼえかた）

�@【まずはインターバルを確認する】

Root→３rd→５thのそれぞれのインターバルは
minor３＋majorの組み合わせで
５度は、augment５になっている


Point!!
５番目の音がaug５になると、
コードはaugmentになる




�A【chordのしくみからコードを判断する】

Rootは「　C　」
Root→３rdが　major３なのでコードはメジャー
Root→５thが　augment５

なのでコードは
→　C ＋



�B【そのコードネームの書き方をおぼえる】

コードネーム（コード名）の表記のルール

３度がmajor３の時は何も書かない（省略する）
５度がaugment５の時は「＋もしくはaug」を書く（５は省略）

なので
「　　C ＋　」　と書いて完成

















●C diminished　[C ○もしくは　C dim　と書く]




おぼえかた）

�@【まずはインターバルを確認する】

Root→３rd→５thのそれぞれのインターバルは
minor３＋minor３の組み合わせで
５度は、diminish５になっている


Point!!

各インターバルがすべてmainor３のときは
ディミニッシュコードになる




�A【chordのしくみからコードを判断する】

Rootは「　C　」
Root→３rdが　minor３なのでコードはマイナー
Root→５thが　diminish５

各インターバルがすべてminor３なので
コードはディミニッシュコード。


なのでコードは
→　C ○



�B【そのコードネームの書き方をおぼえる】

コードネーム（コード名）の表記のルール

通常なら
３度がminor３の時は「−」と書くが、
ディミニッシュコードの時は、「−」は書かず、
「dim」もしくは省略形の「○」を書く


なので
「　　C ○　もしくは　C dim　」で完成















●C suspended ４th　[　C sus４　と書く　]




おぼえかた）

�@【まずはインターバルを確認する】

Root→３rd→５thのそれぞれのインターバルは
Perfect４＋major２の組み合わせになっている
５度は、Perfect５。

３rdの音が、４thに変化させた状態のコード
３rdの音がないので、コードに明暗のない
特殊な響きのコード




�A【chordのしくみからコードを判断する】

Rootは「　C　」
Root→３rdが４thになっているのでサスフォー
Root→５thは　Perfect５

なのでコードは
→　C sus４



�B【そのコードネームの書き方をおぼえる】

コードネーム（コード名）の表記のルール

３度がPerfect４の時は「sus4」を書く
５度がPerfect５の時も何も書かない（省略する）

なので
「　　C sus４　」　と書いて完成
















■今回のポイント

今回はトライアドコードの仕組みについてふれました

実際に♭や♯をつけて、
いろんなRoot音で各コードをつくる練習は
次回に触れます



まずここで確実に身に着けておかないといけない点は

コードネームを見ただけで、
そのコードトーン（コードの構成音）の
インターバルがわかることが大事です




Point!!

●Perfect５になるもの
major３とminor３との組み合わせ。
minor３とmajor３との組み合わせ
Perfect４とmajor２との組み合わせの３つです。


●augment ５になるもの
major４とmajor４の組み合わせ一択です。



●diminish ５になるもの
各インターバルがすべてminor３。


ここもしっかり整理しておぼえておいてね








それでは

練習してみましょうヾ(*・ω・)ノ゜+

判断のかんたんな方法は
�@Root音を判断する
�A3度の状態を判断する（major？ minor？ sus4？）
�B5度の状態を判断する（P5？ aug5？ dim5？）

この�Bつを見分けれたら
もうトライアドのコードネームはかんぺきです














例）C ＋

�@Root音は　→　C
�A3度は省略されているので　→　major３
�B＋がついているので5度は　→　＋5


→　major３＋major３のaugmentコードです

ここまでわかれば
かんぺき。



例）F −

�@Root音は　→　F
�A−がついているので3rdは　→　minor３
�B＋も○もないので5thは　→　Perfect５


→　minor３＋major３のminorコードです



かんぺきですね(●´艸｀)フ゛ハッ



例）A

�@Root音は　→　A
�A3度は省略されているので　→major３
�B5度は省略されているので　→Perfect５


→　major３＋minor３のmajorコードです



これは分かりやすいよね(●´艸｀)フ゛ハッ





例）B sus４

�@Root音は　→　B
�A3度がsus４になってるので→Perfect４
�B5度は省略されているので　→Perfect５　


→　Perfect４＋major２のsus４コードです



次がさいごです




例）E♭dim

�@Root音は　→　E♭
�A�Bdimなのですべてmajor３です


→　minor３＋minor３のdiminidhコードです




Root音がどんな音でも

コードネームは
その音からのインターバルが書かれているので
各度数（Root、3度、5度）の状態が
かんたんに把握できます



しっかりコードネームの見かたに慣れておいてね






次回はコードづくり
でも五線譜が読めること必須なんです

ok？(ノД`)・゜・。










それではまた次回。

こんばんわ。おんがくりろんでごはんたべたい(灬╹ω╹灬)です












♪♪今回はトライトーンについてふれます


インターバルの話は今回で終了です

今後、話していく内容の予習の意味合いも含めて
話を広げていますが、



今回の話はあくまでも
後々する内容の紹介と今までのまとめなので

気楽に聞いておいてください



話しも短めですヾ(*・ω・)ノ゜+.

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Tritone intervalっていうのは、
半音６つ分のインターバルのことで

1オクターブでいうとちょうどど真ん中になります





■トライトーンは転回音程のインターバルが同じになります


●トライトーンとなる音
　�@　C　と　G♭
　�A　G　と　D♭
　�B　D　と　A♭
　�C　A　と　E♭
　�D　E　と　B♭
　�E　B　と　F


トライトーンになる音は、
cycle of fifth の対角線の音になっています


















では、
このトライトーンに何の意味があるかなんですが


トライトーンは、不協和音のはじまりの音です








トライトーンよりも上にある

�@３rdや６thのインターバルは、
和音上は一番よく調和する響きで
柔らかい豊かな響きがあります




�APerfect５やPerfect４のインターバルは
かっちりとしたはまった感じは、
３rdや６thよりも、あるかもしれませんが
響きとしては、少し苦さもあります
（でも調和の響きです）






�Bここでトライトーンなのですが、
トライトーン自体の不協成分はそれほど強くないです




トライトーンよりも下の和音が不協和音が
テンションっていわれる音のぶつかり方で、

�Cmaj２やmin７の全音のぶつかりは
ナチュラルテンション


�Dmin２やmaj７のような半音のぶつかりは
オルタードテンションの響きでみられるような




めちゃきつい
不協和音です(●´艸｀)だがそれがいい
















トライトーンについてですが、

なぜそれほど強くもないこの響きを
枠をとってまで説明しているかというと


このトライトーンの響きが
音楽的にとても重要な機能をつくってくれるからなんです


後々、ドミナントモーションという話にはいりますが、
その不安の要素生み出してる正体が
このトライトーンで、


コード内にトライトーンの成分をもつものは
コードの機能が変わってくるので
使い方に気をつけないといけないんです




いまはとりあえず

このトライトーンってことばを

しっかりおぼえておいてください



ちなみに、
ギターとベースはこの斜めの動きや
コードの形があったら
トライトーンかﾌｩ(o´Å｀)=зってドヤってみて。


■トライトーンのポジション








それではまた
次回はコードの話にはいります




さくさく進めてますがんばりますううう

ヨロコヒ゛ーム!(●´∀｀)ノ+゜*。

こんばんわ。おんがくりろんでごはんたべたい(灬╹ω╹灬)です










♪♪今回は転回音程という考え方についてです




転回音程とは、
たとえば、

【ドから見たソ】のインターバルは
　→Perfect５になりますが、

このドを1オクターブ上げて
【ソから見たド】のインターバルを考えると
　→Perfect４になります



このような、
【ド→ソ】と【ソ→ド】のような
オクターブを入れ替えたつくられた音程を

転回音程といいます



転回した音程なのでププッ (￣m￣*）


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■この関係には次のようなルールがあります


次の表は、それぞれ転回音程の関係になっているものを例で挙げてあります






●数字は度数。それらは足すと「９」になる

例）
Perfect５とPerfect４でいうと

それぞれの度数、５と４を足すと9になる



Point!!
つまり、転回音程の度数を知りたいときは
９から、今の度数を引き算します


今がPerfect【５】なら。

転回音程を知りたいので、
「９から、今の度数【５】を引いて４」

→なので転回音程は「Perfect４」となります











注意）

●また、Perfect以外のインターバル名は

転回音程に移行する際つぎのルールで変化します

major　⇔　minor augment　⇔　diminish 　　double augment　⇔　double diminish

例題）
major３の転回音程は？


こたえ）

�@【転回音程の度数は9から引く】
→　９ー３　＝　【６】

�A【Perfect以外の名前は変換する】
majorは　→　【minor】になる


よってmajor３の転回音程は

minor６　となる。






これは覚えておく
インターバルの計算が楽になるので便利です

(●´艸｀)フ゛ハッ














なお、インターバルのおぼえ方として

前に紹介した
C major scaleを利用したものとは別で


次の法則を丸暗記すると
とても早くインターバルが計算できるので

ちょっと大変ですが、おぼえてみてください



転回音程を利用して覚えれば
おぼえる量は半分で済むので、

よりインターバルを使いこないしたいときは
ぜひ次の丸暗記に挑戦してみてください

＼（○＾ω＾○）／













おぼえかたのコツ

�@♯、♭が無いものだけを確実におぼえる
（♯、♭はあとで変換するときに使う）

→そういう表でまとめておきました。



�A転回音程のどちから一方をまず確実におぼえる
（余裕があればどちらかもおぼえていく）

Perfectは使用頻度的に
５度のほうでおぼえたほうがよいかも


では、どうぞおおおおおお


�@Perfect４　と　Perfect５

●Perfect５　　　　　(　)は半音の数　 　C　→G　（７）　Perfect５ 　D　→A　（７）　Perfect５ 　E　→B　（７）　Perfect５ 　F　→C　（７）　Perfect５ 　G　→D　（７）　Perfect５ 　A　→E　（７）　Perfect５ 注意） 　B　→F　（６）　diminish５

●Perfect４　　　　　(　)は半音の数　 　G　→C　（５）　Perfect４ 　A　→D　（５）　Perfect４ 　B　→E　（５）　Perfect４ 　C　→F　（５）　Perfect４ 　D　→G　（５）　Perfect４ 　E　→A　（５）　Perfect４ 注意） 　F　→B　（６）　augment４

Point!!
♯、♭のないPerfect４、Perfect５は
B→F　diminish５
F→B　augment４の２つに気をつければ

おぼえるのはかんたん










�A３rdインターバルと6thインターバル

●３rd　　　　　　　(　)は半音の数　 メジャー系 　C　→E　（４）　major３ 　Ｆ　→A　（４）　major３ 　G　→B　（４）　major３ マイナー系 　Ｄ　→F　（３）　minor３ 　E　→G　（３）　minor３ 　A　→C　（３）　minor３ 　B　→D　（３）　minor３

●６th　　　　　　　(　)は半音の数　 マイナー系 　E　→C　（８）　minor６ 　A　→F　（８）　minor６ 　B　→G　（８）　minor６ メジャー系 　F　→D　（９）　major６ 　G　→E　（９）　major６ 　C　→A　（９）　major６ 　D　→B　（９）　major６

Point!!
インターバルの話が終わったら
次はコードの話にはいるけど、
とくに３rdインターバルは
おぼえておくと効果的

おぼえかたのコツは
major、minorをわけること(●´∀｀)ノ+゜













�B２ndインターバルと７thインターバル

●７rd　　　　　　　(　)は半音の数　 メジャー系 　C　→B　（11）　major７ 　F　→E　（11）　major７ マイナー系 　D　→C　（10）　minor７ 　E　→D　（10）　minor７ 　G　→F　（10）　minor７ 　A　→G　（10）　minor７ 　B　→A　（10）　major７

●２nd　　　　　　　(　)は半音の数　 マイナー系 　E　→Ｆ　（１）　minor２ 　B　→Ｃ　（１）　minor２ 　 メジャー系 　C　→D　（２）　major２ 　D　→E　（２）　major２ 　F　→G　（２）　major２ 　G　→A　（２）　major２ 　A　→B　（２）　major２

Point!!
2ndは半音もしくは全音の間隔なので
おぼえやすいです

コードのことを思うと
7thでおぼえるのも便利です
メジャーが２つだけっておぼえるとかんたん





以上です
まずは�@�A�Bを
それぞれどちらか一方をおぼえてみてね


おすすめは
3rd、5th、7thです

この3種が完全に把握できていると
次のコードの話

さくさくですよ(￣ー￣)ﾆﾔﾘｯ








でももうあと1回だけ
インターバルの話続きますごめんよおおおおお