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2015年04月28日
0041. オルタード・テンションという音
おんがくりろんでごはんたべたい(灬╹ω╹灬)です
【スポンサーリンク】
♪♪今回はオルタードテンションについて
ナチュラルテンションが
トライアド部分のmaj9th上の音であったのに対して
オルタードテンションは、その逆になります
●オルタードテンションの条件
オルタードテンションは
トライアド部分の
→ maj9th上「以外」の音でつくるテンション
V７コードおよびV７sus４コードのときだけ
使用できる
ただし、Ⅴ７sus４コードは、
オルタードテンションによって
sus４が持つ独特な響きを損なわせるので
使用することは稀。
●オルタードテンションのしくみ
オルタードテンションは
→maj9th上「以外」の音なので
それぞれのナチュラルテンションの音の
半音前後の音に注目する
（ナチュラルテンションがmaj9th上なので。）
C major scaleの場合
ドミナントコード『G７』に
テンションをつけると
・ナチュラルテンション9thから
→♭9th（フラットナインス）
→#9th（シャープナインス）
・ナチュラルテンション13thから
→♭13th（フラット・サーティーンス）
・特殊なテンション
→♭５（フラット・ファイブ）
Point!!）
♭５は、ナチュラルテンション#11thと同じ音。
ナチュラルテンションとしては
そのkeyのDiatonic scale外の音は避けるが
♭５は、special tensionと考えて
オルタードテンションに含める
さらにいうと、この♭５の音は
Rootとトライトーンとなっているので
→不協な響きをもつ。
その意味からも、オルタードとしても扱われている
逆に言うと、ナチュラルテンションとして
#11thが使える場合でも、
その使い方は気をつけないと音が濁ってしまう。
こういうところに気づけるかどうかが
理論を学ぶことのメリットかなって思う
(●´艸｀)フ゛ハッ
ちなみにG7(sus4)のときのオルタード
♭５だけ省きます
♭５は、sus４らしさを出すためのP4と
半音でぶつかるので、あえて省いてます
→sus4として用いる意味が無くなるから
ただ、耳で聞いて問題なければ
使ってもいいと思う
それではまた次回。
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♪♪今回はオルタードテンションについて
ナチュラルテンションが
トライアド部分のmaj9th上の音であったのに対して
オルタードテンションは、その逆になります
●オルタードテンションの条件
オルタードテンションは
トライアド部分の
→ maj9th上「以外」の音でつくるテンション
V７コードおよびV７sus４コードのときだけ
使用できる
ただし、Ⅴ７sus４コードは、
オルタードテンションによって
sus４が持つ独特な響きを損なわせるので
使用することは稀。
●オルタードテンションのしくみ
オルタードテンションは
→maj9th上「以外」の音なので
それぞれのナチュラルテンションの音の
半音前後の音に注目する
（ナチュラルテンションがmaj9th上なので。）
C major scaleの場合
ドミナントコード『G７』に
テンションをつけると
・ナチュラルテンション9thから
→♭9th（フラットナインス）
→#9th（シャープナインス）
・ナチュラルテンション13thから
→♭13th（フラット・サーティーンス）
・特殊なテンション
→♭５（フラット・ファイブ）
Point!!）
♭５は、ナチュラルテンション#11thと同じ音。
ナチュラルテンションとしては
そのkeyのDiatonic scale外の音は避けるが
♭５は、special tensionと考えて
オルタードテンションに含める
さらにいうと、この♭５の音は
Rootとトライトーンとなっているので
→不協な響きをもつ。
その意味からも、オルタードとしても扱われている
逆に言うと、ナチュラルテンションとして
#11thが使える場合でも、
その使い方は気をつけないと音が濁ってしまう。
こういうところに気づけるかどうかが
理論を学ぶことのメリットかなって思う
(●´艸｀)フ゛ハッ
ちなみにG7(sus4)のときのオルタード
♭５だけ省きます
♭５は、sus４らしさを出すためのP4と
半音でぶつかるので、あえて省いてます
→sus4として用いる意味が無くなるから
ただ、耳で聞いて問題なければ
使ってもいいと思う
それではまた次回。
2015年04月27日
0040. ナチュラル・テンションという音
おんがくりろんでごはんたべたい(灬╹ω╹灬)です
♪♪今回はテンションについてです
テンションとは
コードトーン（トライアド・7th部分）に
加えられた音のことで
コードに緊張感を与え
深みのある響きをつくります
テンションには2種類あります
①ナチュラルテンション
②オルタードテンション
【スポンサーリンク】
まずはナチュラルテンションのほうを
説明していきます
■ナチュラルテンション
●ナチュラルテンションの条件
コードトーン（トライアド部分）の
→ maj9th上の音のこと
ただしそのkeyのDiatonic scale上にない音は
調性を守る意味では使用を避ける
●ナチュラルテンションのしくみ
major 9th上とは、
→「1オクターブ＋全音」上のこと
Point!!）
Root、3rd、5thの
それぞれmaj9上の音が
それぞれナチュラルテンションとなる
・Root のmaj9th上
→ 9th（ナインス）
・3rdのmaj9上の音が
→ 11th（イレブンス）もしくは
→#11th（シャープイレブンス）
・5thのmaj9th上の音が
→ 13th（サーティーンス）
C major scaleの場合
コード『C△７』に
テンションをつけると
ただし、そのkeyのDiatonic scale上にない音は
調性を守る意味から使用を避けるので、
この場合、#１１は「ﾌｧ♯」で
Diatonic scale外の音となるため
ナチュラルテンションには含めない。
なので
key=Cの時、
C△７のナチュラルテンションは
→ 9thと13thの２つになる。
どちらか一方、もしくは両方が使用可能
書き方注意）
ナチュラルテンション9th、13thを
コードC△７に加えた状態を表記すると
C△７（9,13） となる
●11thに注意
11thは、
11thのままのときと
#11thのときがあるので、注意すること
説明）
テンションの番号は
Rootから数えた度数なので
3rdの音がメジャーの時
→#11th
3rdの音がマイナーの時
→11thになる
maj3とmin3は
Rootからみて半音分、ずれているから
11thも半音分ずれてくる。
おぼえかた）
よくわからない時はこうおぼえる
トライアドがメジャー系コード
→#11th
トライアドがマイナー系コード
→11th
これだけおぼえとけば
かんぺき(●´艸｀)フ゛ハッ
さいごに鍵盤でも確認
次回はオルタードテンションについてです
ではああああああああああああ
♪♪今回はテンションについてです
テンションとは
コードトーン（トライアド・7th部分）に
加えられた音のことで
コードに緊張感を与え
深みのある響きをつくります
テンションには2種類あります
①ナチュラルテンション
②オルタードテンション
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まずはナチュラルテンションのほうを
説明していきます
■ナチュラルテンション
●ナチュラルテンションの条件
コードトーン（トライアド部分）の
→ maj9th上の音のこと
ただしそのkeyのDiatonic scale上にない音は
調性を守る意味では使用を避ける
●ナチュラルテンションのしくみ
major 9th上とは、
→「1オクターブ＋全音」上のこと
Point!!）
Root、3rd、5thの
それぞれmaj9上の音が
それぞれナチュラルテンションとなる
・Root のmaj9th上
→ 9th（ナインス）
・3rdのmaj9上の音が
→ 11th（イレブンス）もしくは
→#11th（シャープイレブンス）
・5thのmaj9th上の音が
→ 13th（サーティーンス）
C major scaleの場合
コード『C△７』に
テンションをつけると
ただし、そのkeyのDiatonic scale上にない音は
調性を守る意味から使用を避けるので、
この場合、#１１は「ﾌｧ♯」で
Diatonic scale外の音となるため
ナチュラルテンションには含めない。
なので
key=Cの時、
C△７のナチュラルテンションは
→ 9thと13thの２つになる。
どちらか一方、もしくは両方が使用可能
書き方注意）
ナチュラルテンション9th、13thを
コードC△７に加えた状態を表記すると
C△７（9,13） となる
●11thに注意
11thは、
11thのままのときと
#11thのときがあるので、注意すること
説明）
テンションの番号は
Rootから数えた度数なので
3rdの音がメジャーの時
→#11th
3rdの音がマイナーの時
→11thになる
maj3とmin3は
Rootからみて半音分、ずれているから
11thも半音分ずれてくる。
おぼえかた）
よくわからない時はこうおぼえる
トライアドがメジャー系コード
→#11th
トライアドがマイナー系コード
→11th
これだけおぼえとけば
かんぺき(●´艸｀)フ゛ハッ
さいごに鍵盤でも確認
次回はオルタードテンションについてです
ではああああああああああああ
2015年04月26日
0039. どんなセブンスコードでもつくれるようになるかんたんな方法
こんばんわ。おんがくりろんでごはんたべたい(灬╹ω╹灬)です
♪♪今回はC以外のコードのつくりかたのつづき
セブンス編です
やりかた考え方は
トライアドのときと同じです
【スポンサーリンク】
■コードはkey=CのDiatonic chordから変換する
●セブンスコードの場合
C のDiatonic chord（トライアド）は
① C△７
② D－７
③ E－７
④ Ｆ△７
⑤ Ｇ７
⑥ Ａ－７
⑦ Ｂ－７(♭５) です
同じコードの変換方法は同じなので
まとめると、
●major7th系 →C△7、F△7
●dominant7th系 →G7
●mainor7th系 →D－７、E－7、A－7
●minor7(♭5) →B－7(♭5)
以上4パターンです
変化のパターンも増えてるので
たいへんですががんばりましょう
ヾ(*・ω・)ノ゜+.
暗記）C △7、F△7からの変換
C△7で説明します
（F△7でもつける#♭の数は同じです）
#も♭もついてない状態で
→C△7 です
①7thに♭をつけると→ C7
②3rdに#、7thに♭で→ C7(sus4)
③3rd、7thに♭つけるて→ C－7
④3rd、5th、7thに♭で→ C－7(♭5)
⑤3rd、5thに♭、7thに♭♭→ C dim7
⑥5thに♯をつけると→ C△7+5
⑦5thに#、7thに♭で→ C7+5
⑧3rdに♭をつけると→ C－7(△7)
⑨7thに♭♭をつける→ C6
⑩3rdに♭、7thに♭♭→ C－6
ポイントは、#、♭をどこにつけたら
どんなコードに変換されるかになれること
(●´∀｀)ノ+゜
暗記）G７からの変換
#も♭もついてない状態で
→G7 です
①7thに#をつけると→ G△7
②3rdに#をつけると→ G7(sus4)
③3rdに♭をつけると→ G－7
④3rd、5thに♭で→ G－7(♭5)
⑤3rd、5th、7thに♭で→ G dim7
⑥5th、7thに#をつけて→ G△7+5
⑦5thに♯をつけると→ G7+5
⑧3rdに♭、7thに#で→ G－7(△7)
⑨7thに♭をつけると→ G6
⑩3rd、7thに♭をつけて→ G－6
暗記）D－7、E－7、A－7からの変換
E－7で説明します
（D－7、A－7でも変換方法は同じです）
#も♭もついてない状態で
→E－7
①3rd、7thにシャープで→ E△7
②3rdに♯をつけると→ E7
③3rdにダブルシャープで→ E7(sus4)
④5thに♭をつけると→ E－7(♭5)
⑤5th、7thに♭をつけて→ E dim7
⑥3rd、5th、7thに#で→ E△7+5
⑦3rd、5thに#をつけて→ E7+5
⑧7thに♯をつけて→ E－7(△7)
⑨3rdに#、7thに♭で→ E6
⑩7thに♭をつけると→ E－6
暗記）B－7(♭5)からの変換
#も♭もついてない状態で
→E－7 です
①3rd、5th、7thに#で→ B△7
②3rd、5thに#をつけて→ B7
③3rdにダブル#、5thに#→ B7(sus4)
④5thに#をつけると→ B－7
⑤7thに♭をつけると→ B dim7
⑥3rd、7thに#、5thにダブル#→ B△7+5
⑦3rdに#、5thにダブル#で→ B7+5
⑧5th、7thに#をつけると→ B－7(△7)
⑨3rd、5thに#、7thに♭で→ B6
⑩5thに#、7thに♭で→ B－6
以上でセブンスも変換終了です
■Rootに#、♭がついてるコードの変換は
トライアドの時に説明したやり方でいけます
→コードの変換トライアド
これでどんなコードもつくれますね
(●´艸｀)フ゛ハッ
次回からは、このコードに
テンションノートを加えていきます
いままで以上にいろんなニュアンス
コードで出せるようになりますよ
おたのしみにいいいい
♪♪今回はC以外のコードのつくりかたのつづき
セブンス編です
やりかた考え方は
トライアドのときと同じです
【スポンサーリンク】
■コードはkey=CのDiatonic chordから変換する
●セブンスコードの場合
C のDiatonic chord（トライアド）は
① C△７
② D－７
③ E－７
④ Ｆ△７
⑤ Ｇ７
⑥ Ａ－７
⑦ Ｂ－７(♭５) です
同じコードの変換方法は同じなので
まとめると、
●major7th系 →C△7、F△7
●dominant7th系 →G7
●mainor7th系 →D－７、E－7、A－7
●minor7(♭5) →B－7(♭5)
以上4パターンです
変化のパターンも増えてるので
たいへんですががんばりましょう
ヾ(*・ω・)ノ゜+.
暗記）C △7、F△7からの変換
C△7で説明します
（F△7でもつける#♭の数は同じです）
#も♭もついてない状態で
→C△7 です
 |
①7thに♭をつけると→ C7
②3rdに#、7thに♭で→ C7(sus4)
③3rd、7thに♭つけるて→ C－7
④3rd、5th、7thに♭で→ C－7(♭5)
⑤3rd、5thに♭、7thに♭♭→ C dim7
⑥5thに♯をつけると→ C△7+5
⑦5thに#、7thに♭で→ C7+5
⑧3rdに♭をつけると→ C－7(△7)
⑨7thに♭♭をつける→ C6
⑩3rdに♭、7thに♭♭→ C－6
ポイントは、#、♭をどこにつけたら
どんなコードに変換されるかになれること
(●´∀｀)ノ+゜
暗記）G７からの変換
#も♭もついてない状態で
→G7 です
 |
①7thに#をつけると→ G△7
②3rdに#をつけると→ G7(sus4)
③3rdに♭をつけると→ G－7
④3rd、5thに♭で→ G－7(♭5)
⑤3rd、5th、7thに♭で→ G dim7
⑥5th、7thに#をつけて→ G△7+5
⑦5thに♯をつけると→ G7+5
⑧3rdに♭、7thに#で→ G－7(△7)
⑨7thに♭をつけると→ G6
⑩3rd、7thに♭をつけて→ G－6
暗記）D－7、E－7、A－7からの変換
E－7で説明します
（D－7、A－7でも変換方法は同じです）
#も♭もついてない状態で
→E－7
 |
①3rd、7thにシャープで→ E△7
②3rdに♯をつけると→ E7
③3rdにダブルシャープで→ E7(sus4)
④5thに♭をつけると→ E－7(♭5)
⑤5th、7thに♭をつけて→ E dim7
⑥3rd、5th、7thに#で→ E△7+5
⑦3rd、5thに#をつけて→ E7+5
⑧7thに♯をつけて→ E－7(△7)
⑨3rdに#、7thに♭で→ E6
⑩7thに♭をつけると→ E－6
暗記）B－7(♭5)からの変換
#も♭もついてない状態で
→E－7 です
 |
①3rd、5th、7thに#で→ B△7
②3rd、5thに#をつけて→ B7
③3rdにダブル#、5thに#→ B7(sus4)
④5thに#をつけると→ B－7
⑤7thに♭をつけると→ B dim7
⑥3rd、7thに#、5thにダブル#→ B△7+5
⑦3rdに#、5thにダブル#で→ B7+5
⑧5th、7thに#をつけると→ B－7(△7)
⑨3rd、5thに#、7thに♭で→ B6
⑩5thに#、7thに♭で→ B－6
以上でセブンスも変換終了です
■Rootに#、♭がついてるコードの変換は
トライアドの時に説明したやり方でいけます
→コードの変換トライアド
これでどんなコードもつくれますね
(●´艸｀)フ゛ハッ
次回からは、このコードに
テンションノートを加えていきます
いままで以上にいろんなニュアンス
コードで出せるようになりますよ
おたのしみにいいいい
2015年04月25日
0038. どんなトライアドコードでもつくれるようになるかんたんな方法
こんばんわ。おんがくりろんでごはんたべたい(灬╹ω╹灬)です
♪♪今回はRootがC以外のコードのつくり方です
以前にRoot音をCに限定した
かんたんなコードのつくり方を紹介しました
Diatonic chordの説明も終わったので
ここで全12keyのDiatonic chordや
Diatonic chord以外にも対応できるように
どんなコードでもつくれるようになる
かんたんな方法を紹介しておきます
(●´艸｀)フ゛ハッ
【スポンサーリンク】
■コードはkey=CのDiatonic chordから変換する
●トライアドコードの場合
C のDiatonic chord（トライアド）は
① C
② D－
③ E－
④ Ｆ
⑤ Ｇ
⑥ Ａ－
⑦ Ｂdim です
復習）Cコードからの変換
Cは#も♭もついていない状態で
メジャーコードです。
①3rdに♭をつけると→ C－
②5thに♯をつけると→ C＋
③3rd、5thに♭をつけると→ C dim
④3rdに♯をつけると→ C sus４
このようにどこに♯、♭をつけると
どのコードになるかをおぼえれたら
変換が可能です
●ここからが大事です
この変換は、
コードトーンのインターバルを、
♯や♭をつけて操作するものなので、
Point!!）
同じコードのものであれば
つける#や♭の数も同じになります
つまり
Ｃ のDiatonic chordでは
Ⅰの「 C 」以外にメジャーコードが
Ⅳの「 F 」コード、
Ⅴの「 G 」コードの２つあります
これらは番号の違いにより
keyに対する役割はそれぞれ違いますが、
コードを構成するコードトーンの
インターバルは共通しているので
→変換方法は同じです
ってことは
Diatonic chordのコードは
大きく分けて
・major chord
・minor chord
・diminish chordの3種類しかないので
のこり２つの変換もおぼえたら
トライアドコードの暗記完了です
暗記）D －コードからの変換
#も♭もついていない状態で
D minor コードです。
①3rdに♯をつけると→ D
②3rd、5thに♯をつけると→ D＋
③5thに♭をつけると→ D dim
④3rdにダブルシャープ→ D sus４
この変換のパターンをおぼえると
Ⅱ－のD－
Ⅲ－のE－
Ⅵ－のA－の3種類の暗記終了です
ヾ(*・ω・)ノ゜+
トライアド最後
暗記）B dim コードらの変換
#も♭もついていない状態で
B diminished コードです。
①3rdと5thに♯をつけると→ B
②3rdに♯、5thにダブルシャープ→ B＋
③5thに#をつけると→ B －
④3rdにダブルシャープ、5thに#→B sus４
ディミニッシュは
ちょっとややこしいけど
#も♭もついてない状態を
しっかりおぼえればかんたんになります
ダブルシャープの位置に気を付けてね
(●´艸｀)フ゛ハッ
以上がトライアドでした。
おぼえなきゃって思うと
これが何に使えるんだって疑問が
わんさ湧いてくるところだけど
コードネームだけじゃなくて
その中身の構造まで
しっかりインターバルの
仕組みで把握できているのは
こっからの音楽理論の
吸収力にかかわるところだから
がんばってみてね
(ノД`)・゜・。
さいごに
■Root音に#や♭がついてるコードの変換
たとえば
●C# dim をつくる場合
コード内のインターバルは
すべてのコードトーンに、#をつけるなら
後でつけても
それぞれのインターバルは変わらないので
Point!!）
まずは、Rootに#のついていない状態で
コードをつくりましょう
①Root音に#のついてない状態で
コードを完成させる
②すべての音に#をつけて
変化記号（#や♭）を修正する
③完せい
めちゃかんたん (●´艸｀)フ゛ハッ
これは
♭がついてるタイプのコードも同じです
これでトライアドコードは
もうどんなコードでも作ることも
あとコードの構成音とか
中身を把握できるようにもなりました
次回はセブンスコードも
つくれるようになってきます
がんばりましょおおおおお
♪♪今回はRootがC以外のコードのつくり方です
以前にRoot音をCに限定した
かんたんなコードのつくり方を紹介しました
Diatonic chordの説明も終わったので
ここで全12keyのDiatonic chordや
Diatonic chord以外にも対応できるように
どんなコードでもつくれるようになる
かんたんな方法を紹介しておきます
(●´艸｀)フ゛ハッ
【スポンサーリンク】
■コードはkey=CのDiatonic chordから変換する
●トライアドコードの場合
C のDiatonic chord（トライアド）は
① C
② D－
③ E－
④ Ｆ
⑤ Ｇ
⑥ Ａ－
⑦ Ｂdim です
復習）Cコードからの変換
Cは#も♭もついていない状態で
メジャーコードです。
①3rdに♭をつけると→ C－
②5thに♯をつけると→ C＋
③3rd、5thに♭をつけると→ C dim
④3rdに♯をつけると→ C sus４
このようにどこに♯、♭をつけると
どのコードになるかをおぼえれたら
変換が可能です
●ここからが大事です
この変換は、
コードトーンのインターバルを、
♯や♭をつけて操作するものなので、
Point!!）
同じコードのものであれば
つける#や♭の数も同じになります
つまり
Ｃ のDiatonic chordでは
Ⅰの「 C 」以外にメジャーコードが
Ⅳの「 F 」コード、
Ⅴの「 G 」コードの２つあります
これらは番号の違いにより
keyに対する役割はそれぞれ違いますが、
コードを構成するコードトーンの
インターバルは共通しているので
→変換方法は同じです
ってことは
Diatonic chordのコードは
大きく分けて
・major chord
・minor chord
・diminish chordの3種類しかないので
のこり２つの変換もおぼえたら
トライアドコードの暗記完了です
暗記）D －コードからの変換
#も♭もついていない状態で
D minor コードです。
①3rdに♯をつけると→ D
②3rd、5thに♯をつけると→ D＋
③5thに♭をつけると→ D dim
④3rdにダブルシャープ→ D sus４
この変換のパターンをおぼえると
Ⅱ－のD－
Ⅲ－のE－
Ⅵ－のA－の3種類の暗記終了です
ヾ(*・ω・)ノ゜+
トライアド最後
暗記）B dim コードらの変換
#も♭もついていない状態で
B diminished コードです。
①3rdと5thに♯をつけると→ B
②3rdに♯、5thにダブルシャープ→ B＋
③5thに#をつけると→ B －
④3rdにダブルシャープ、5thに#→B sus４
ディミニッシュは
ちょっとややこしいけど
#も♭もついてない状態を
しっかりおぼえればかんたんになります
ダブルシャープの位置に気を付けてね
(●´艸｀)フ゛ハッ
以上がトライアドでした。
おぼえなきゃって思うと
これが何に使えるんだって疑問が
わんさ湧いてくるところだけど
コードネームだけじゃなくて
その中身の構造まで
しっかりインターバルの
仕組みで把握できているのは
こっからの音楽理論の
吸収力にかかわるところだから
がんばってみてね
(ノД`)・゜・。
さいごに
■Root音に#や♭がついてるコードの変換
たとえば
●C# dim をつくる場合
コード内のインターバルは
すべてのコードトーンに、#をつけるなら
後でつけても
それぞれのインターバルは変わらないので
Point!!）
まずは、Rootに#のついていない状態で
コードをつくりましょう
①Root音に#のついてない状態で
コードを完成させる
②すべての音に#をつけて
変化記号（#や♭）を修正する
③完せい
めちゃかんたん (●´艸｀)フ゛ハッ
これは
♭がついてるタイプのコードも同じです
これでトライアドコードは
もうどんなコードでも作ることも
あとコードの構成音とか
中身を把握できるようにもなりました
次回はセブンスコードも
つくれるようになってきます
がんばりましょおおおおお
0037. アナライズ（ダイアトニックコード（12key）一覧表つき）
おはようございます。おんがくりろんでごはんたべたい(灬╹ω╹灬)です
♪♪今回もアナライズのつづきです
アナライズはコードの役割ごとに表します。
そのため、keyがかわっても
アナライズによるコードの表記は同じです
→つまりkeyに左右されず、
曲の構成を分析していくためには
とても便利な方法です
今回は逆に、そのアナライズを利用して
12keyそれぞれのDiatonic chordの
コードネームを導く方法を考えます
やりかた）
①まず各スケールでの構成音をしらべる
②アナライズを利用してコードを書く
これでいけます( *´艸｀)ｸｽｯ♪
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練習）
次のmajor scaleの
Diatonic chordを書いてみましょう
●C major scale
①【各スケールでの構成音をしらべる】
１ ２ ３ ４ ５ ６ ７
→ Ｃ Ｄ Ｅ Ｆ Ｇ Ａ Ｂ
②【アナライズを利用してコードを書く】
→analyze
▲トライアド ■セブンス
▲Ⅰ ■Ⅰmaj７
▲Ⅱ－ ■Ⅱ－７
▲Ⅲ－ ■Ⅲ－７
▲Ⅳ ■Ⅳmaj７
▲Ⅴ ■Ⅴ７
▲Ⅵ－ ■Ⅵ－７
▲Ⅶdim ■Ⅶ－７(♭５)
Diatonic chordのⅠ~Ⅶ部分を
スケールの各構成音に書き換えます
例）
１番目はC→ Ⅰmaj７→ Cmaj７
２番目はD→ Ⅱ － → D －
って感じで
それぞれスケール順に
Root音を書くだけ
その結果、
上記アナライズはこうなります
▲トライアド ■セブンス
▲Ｃ ■Ｃmaj７
▲Ｄ－ ■Ｄ－７
▲Ｅ－ ■Ｅ－７
▲Ｆ ■Ｆmaj７
▲Ｇ ■Ｇ７
▲Ａ－ ■Ａ－７
▲Ｂdim ■Ｂ－７(♭５)
これを
全12keyを表でまとめてみました
よく使うkeyは
丸暗記したほうがいいと思うけど
慣れないkeyは見れば対応できるので
けっこう便利な表なんじゃないかな
ヾ(・ω・*)ノ
■♯方向
■♭方向
今回は以上です
(●´∀｀)ノ+゜*。
♪♪今回もアナライズのつづきです
アナライズはコードの役割ごとに表します。
そのため、keyがかわっても
アナライズによるコードの表記は同じです
→つまりkeyに左右されず、
曲の構成を分析していくためには
とても便利な方法です
今回は逆に、そのアナライズを利用して
12keyそれぞれのDiatonic chordの
コードネームを導く方法を考えます
やりかた）
①まず各スケールでの構成音をしらべる
②アナライズを利用してコードを書く
これでいけます( *´艸｀)ｸｽｯ♪
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練習）
次のmajor scaleの
Diatonic chordを書いてみましょう
●C major scale
①【各スケールでの構成音をしらべる】
１ ２ ３ ４ ５ ６ ７
→ Ｃ Ｄ Ｅ Ｆ Ｇ Ａ Ｂ
②【アナライズを利用してコードを書く】
→analyze
▲トライアド ■セブンス
▲Ⅰ ■Ⅰmaj７
▲Ⅱ－ ■Ⅱ－７
▲Ⅲ－ ■Ⅲ－７
▲Ⅳ ■Ⅳmaj７
▲Ⅴ ■Ⅴ７
▲Ⅵ－ ■Ⅵ－７
▲Ⅶdim ■Ⅶ－７(♭５)
Diatonic chordのⅠ~Ⅶ部分を
スケールの各構成音に書き換えます
例）
１番目はC→ Ⅰmaj７→ Cmaj７
２番目はD→ Ⅱ － → D －
って感じで
それぞれスケール順に
Root音を書くだけ
その結果、
上記アナライズはこうなります
▲トライアド ■セブンス
▲Ｃ ■Ｃmaj７
▲Ｄ－ ■Ｄ－７
▲Ｅ－ ■Ｅ－７
▲Ｆ ■Ｆmaj７
▲Ｇ ■Ｇ７
▲Ａ－ ■Ａ－７
▲Ｂdim ■Ｂ－７(♭５)
これを
全12keyを表でまとめてみました
よく使うkeyは
丸暗記したほうがいいと思うけど
慣れないkeyは見れば対応できるので
けっこう便利な表なんじゃないかな
ヾ(・ω・*)ノ
■♯方向
■♭方向
今回は以上です
(●´∀｀)ノ+゜*。
2015年04月24日
0036. ダイアトニックコードのアナライズについて
こんばんわ。おんがくりろんでごはんたべたい(灬╹ω╹灬)です
♪♪今回はアナライズについて。
アナライズとは曲を分析すること
曲がどのように組み立てられているかを
調べることは、
作曲はもちろんアレンジをしていくうえで
とても参考になります
→アレンジができることが大事。
実際の演奏をバンドの形態などにあわせて
演奏方法やスタイルを決めること。
プロの曲がどんな音をどのパートが、
また各パートがどのような演奏をしているかを
見ていくといろいろな発見があります
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■ダイアトニックコードのアナライズの場合
Diatonic chordはDiatonic scaleからできています
そしてスケールは、
同じ種類のスケールであれば、
Keyが違ってもインターバルは同じです
→インターバルが同じ
→作られるコードの種類も同じ
つまり
keyが違っても
Diatonic chordは同じものができます
（各コードのRoot音がかわるだけ）
ところで、
上の図をみてください
key=C に C maj７ コードありますね
Key=G にもC maj７ コードありますよね？
この２つって
同じコードだと思います？？ヾ(*・ω・)ノ゜
正解は(●´∀｀)ノ+゜*。゜喜+゜。*゜+
まず
コードの構成音は同じです
→なのでコード単体の響きは同じです
でも、曲のkeyに対して
コードが持っている役割は違います
key=C の C maj７は
→ Ⅰmaj７ の1番目のコード
Key=G の C maj７は
→ Ⅳ maj７ の4番目のコード
この番号は、
単純にはスケール上の何番目の音を
Rootにしたコードかってことですが
Keyを意識して考えると
1番目の「トニック」に対して
どんな役割をするコードかってことを
番号で分けています。
んー わかりやすく言うと
野球少年Cmaj７ちゃんは
チーム「C」のときは
1番でショート守ってるけど
チーム「G」のときは
4番でファースト守ってるよね
でもどっちも同じCmaj７ちゃんやし
どっちのチームにいても
チームのために頑張ってるよね
ってかんじです。
いや逆にわかりづらいか ←
ﾌｩ(o´Å｀)=з
まとめ）
同じコードでも
Keyが変わると仕事がかわる
それどころか、
音楽は、同じ曲中でも他のkeyから
コードを借りてきたりもするし
部分的に転調していることもある。
同じ曲だからって
コードネームだけで判断していると
？？？え？？( ﾟдﾟ )ってなるので
その不思議を
すっきりさせるには
アナライズなんです (●´艸｀)フ゛ハッ
Point!!
アナライズはコードの役割に番号つけて
整理するので
keyとかに関係なく
曲の構造を把握しやすくなります
まずは、
アナライズがすぐにつけれるように
Diatonic scaleに対する
各Diatonic chordをおぼえていきましょう
以下、各コードのアナライズです
（譜面上はkey=cで書いてます）
●トライアドコード
●セブンスコード
●その他のDiatonic chord
今回はこのへんで。
♪♪今回はアナライズについて。
アナライズとは曲を分析すること
曲がどのように組み立てられているかを
調べることは、
作曲はもちろんアレンジをしていくうえで
とても参考になります
→アレンジができることが大事。
実際の演奏をバンドの形態などにあわせて
演奏方法やスタイルを決めること。
プロの曲がどんな音をどのパートが、
また各パートがどのような演奏をしているかを
見ていくといろいろな発見があります
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■ダイアトニックコードのアナライズの場合
Diatonic chordはDiatonic scaleからできています
そしてスケールは、
同じ種類のスケールであれば、
Keyが違ってもインターバルは同じです
→インターバルが同じ
→作られるコードの種類も同じ
つまり
keyが違っても
Diatonic chordは同じものができます
（各コードのRoot音がかわるだけ）
ところで、
上の図をみてください
key=C に C maj７ コードありますね
Key=G にもC maj７ コードありますよね？
この２つって
同じコードだと思います？？ヾ(*・ω・)ノ゜
正解は(●´∀｀)ノ+゜*。゜喜+゜。*゜+
まず
コードの構成音は同じです
→なのでコード単体の響きは同じです
でも、曲のkeyに対して
コードが持っている役割は違います
key=C の C maj７は
→ Ⅰmaj７ の1番目のコード
Key=G の C maj７は
→ Ⅳ maj７ の4番目のコード
この番号は、
単純にはスケール上の何番目の音を
Rootにしたコードかってことですが
Keyを意識して考えると
1番目の「トニック」に対して
どんな役割をするコードかってことを
番号で分けています。
んー わかりやすく言うと
野球少年Cmaj７ちゃんは
チーム「C」のときは
1番でショート守ってるけど
チーム「G」のときは
4番でファースト守ってるよね
でもどっちも同じCmaj７ちゃんやし
どっちのチームにいても
チームのために頑張ってるよね
ってかんじです。
いや逆にわかりづらいか ←
ﾌｩ(o´Å｀)=з
まとめ）
同じコードでも
Keyが変わると仕事がかわる
それどころか、
音楽は、同じ曲中でも他のkeyから
コードを借りてきたりもするし
部分的に転調していることもある。
同じ曲だからって
コードネームだけで判断していると
？？？え？？( ﾟдﾟ )ってなるので
その不思議を
すっきりさせるには
アナライズなんです (●´艸｀)フ゛ハッ
Point!!
アナライズはコードの役割に番号つけて
整理するので
keyとかに関係なく
曲の構造を把握しやすくなります
まずは、
アナライズがすぐにつけれるように
Diatonic scaleに対する
各Diatonic chordをおぼえていきましょう
以下、各コードのアナライズです
（譜面上はkey=cで書いてます）
●トライアドコード
●セブンスコード
●その他のDiatonic chord
今回はこのへんで。
2015年04月23日
0035. 実例 メロディにコードをつけるパターン①童謡「かたつむり」
こんにちわ。おんがくりろんでごはんたべたい(灬╹ω╹灬)です
コードのつけかた。
わかりづらいわあああああ(怒｀・ω・´)ﾑｷｯ
って怒られました
雑すぎる、と。
なので、
実際に曲にコードつけていくのを
ここでしていきます
それ用の
著作権切れの童謡さがしてこないかんな
゜*。(*´Д`)。*°
ありました。
→童謡、唱歌の世界
ここで著作権切れの作品調べられました。
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では
■じっさいにコードつけてみます
コードづけの手順はこれです
①聞こえ方の耳に感じるリズムで手拍子
②その拍の音程を確認する
③３コードから使うコードを選ぶ
これで
かんせいヾ(*・ω・)ノ゜+めちゃかんたん。
●まずはこの曲からいきます
歌詞は抜いてます
４分の２拍子で、
符点の跳ねと８分でまとめられた
軽快なフレーズすてきです
ま、そこはさておき、
①各小節のどの拍で手拍子を打つか決めます
→今回は各小節の１拍目だけにします
コツ）
この手拍子の場所は、
テンポとかフレーズの切れ目の違いで
曲によって変わってきます
②その拍の旋律の音階を確認します
１２小節それぞれをみると
｜ソ ｜ド ｜ミ ｜レ ｜
｜ミ ｜ソ ｜レ ｜ミ ｜
｜ソ ｜ミ ｜ド ｜ド ｜
となります。
じっさいにはもっとたくさんのリズムや
音程が曲中にはありますが、
耳で感じやすいリズムで
手拍子を打った結果
この場所だけが選ばれたので
言い方を変えると
Point!!
→ここ以外の音程やリズムは
あんまり印象が強くないので無視していいんです
でんでんむっしむしです
ﾜｰｲε=ヾ(*・∀・)/
③３コード選びます
Key=C の ３コード
C （ ド ミ ソ ）
F （ ﾌｧ ラ ド ）
G （ ソ シ レ ）
なので選択肢は
各小節、、、
C or G C or F C G
｜ソ ｜ド ｜ミ ｜レ ｜
C C or G G C
｜ミ ｜ソ ｜レ ｜ミ ｜
C or G C C or F C or F
｜ソ ｜ミ ｜ド ｜ド ｜
あとは選ぶだけです。
耳でいいの選べばいいよ
コード感的にはよくても
コード進行感的に変な場合もあるので
選択肢はあまり多くないよね
よくある選択①
C C C G
｜ソ ｜ド ｜ミ ｜レ ｜
C C G C
｜ミ ｜ソ ｜レ ｜ミ ｜
C C C C
｜ソ ｜ミ ｜ド ｜ド ｜
Cばっかで面白くないなら
ちょっと動きをだす選択②
C F C G
｜ソ ｜ド ｜ミ ｜レ ｜
C C G C
｜ミ ｜ソ ｜レ ｜ミ ｜
C C C C
｜ソ ｜ミ ｜ド ｜ド ｜
こんな感じでえらぶと
すぐにコードが決まりますね
最後もりあがらなさすぎ
ってなったら、
コード進行感から選択③もあります
C F C G
｜ソ ｜ド ｜ミ ｜レ ｜
C C G C
｜ミ ｜ソ ｜レ ｜ミ ｜
C C 【G】 C
｜ソ ｜ミ ｜ド ｜ド ｜
この【G】は
コード感から選んだものじゃなくて
コード進行感から選んだものです
今回のルールから外れちゃうけどね
進行感で選んでいいなら
さいご
C C【A】【D‐ G】C
｜ソ ｜ミ ｜ド ｜ド ｜
とかもスムーズじゃないですか？
もう完全に今回のルール
３コードでって。無視してるけど
笑(o_ _）ノ彡☆ばんばん
こんな感じで
コード進行感から選ぶことを
選択肢にいれるとそのパータンが
自由に増えていきます
で
ここで
今日のポイント。
こうした選択肢がどんどん増えていくのって
楽しいと思いません？
ﾜ━ヽ(*´Д｀*)ﾉ━ｨ!!!!
コードをつけていくっていうのは
最初は何か
問題を解くかのように
その正解を探す作業になってしまいがちだけど
それはしくみを知らないから
おこってしまうことなん。
じっさいは、
自分のセンスで
好きなものを組み合わせて
楽しむものなんです
しくみさえ分かれば
選択肢も増えてくるから
→理論はおもしろいよ
ってことを言いたい(●´艸｀)フ゛ハッ
それではこの辺で。
0034. メロディにコードをつける方法
おんがくりろんでごはんたべたい(灬╹ω╹灬)です
♪♪今回は旋律にコードをつける話し。
先にことわっておくと
今回の内容は実際に習ってきた
音楽理論の進め方からすこし外れます
ほんとうならここで
Diatonic chordだけを使って
かんたんな曲をつくりましょうって
作曲の練習がはいるのだけど
内容かえました。
ごめんね(・ε・`*)
＊すこしだけ自分の経験から得たコツとかも
＊入れてるので内容が偏ってます
＊あまり鵜呑みにせず気楽に試してみてね
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●まず準備から
メロディにコードをつける際
まず音を感じるリズムを
２つにわけて使い分けます
①曲に感じるビート的なリズムと
②音の聞こえ方の耳に感じるリズム
演奏をまとめていくうえでは①は
とても重要なリズムなんですが
曲づくりとしては
コードはこの②の
耳で感じるリズムの強弱に対してつけていきます
→Harmonic rhythmといいます
（後日ふれます）
ここでは細かい説明はおいておいて
すごく単純に
メロディに対して手拍子を打ちましょう
はい。ではコードづけいきます
注意）
まず今からのコードづけでつけれる曲ですが
Key=C で C major scaleを
ダイアトニックスケールにしている
シンプルな曲のみに対応しているやりかたです
なので
つけれない曲もあります
今回いろんな曲で試す場合は
メジャースケールで弾ける童謡とか
むかしのアニメソングとかくらいにしといて
このへんならいける
＼（○＾ω＾○）／
と、その前にメロディの準備です
メロディ自体は、１つのフレーズとして
全体をとらえてもらってていいのですが
コードづけをする場合、
メロディの音階を調べておくことは大事です
とくに先ほどの手拍子（方法１）の音は
ぜったい必要です
■ではコードのつけ方いきます
Point!!）
コードのつけ方には
メロディがもっている
①コード進行感にあわせる場合と
②コード感にあわせる場合があります
コード進行感①とは
メロディが持っている音階的なものよりも
フレーズがどこかに向かっている感じに合わせて
コード進行も流していくつけ方で、
Ⅱ－Ⅴなどのケーデンスの手法があります
→cadence（後日説明）
コード感②とは、コード単体の響きのこと。
メロディの流れよりも、その音が何のコードを
あらわしているかにあわせてコードをつけます
かんたんにいうと
メロディの響きを盛り上げるためのコードづけで
今からするのは②です
すごく単純な話だけど
これで十分コードがつけれるから不思議。
コツはかんたんな曲で
たくさん練習することかな
すぐに感じが分かってくると思う
ひとまず今回はこんなかんじです。
手ごたえおしえてねえええ
ヾ(*・ω・)ノ゜+
♪♪今回は旋律にコードをつける話し。
先にことわっておくと
今回の内容は実際に習ってきた
音楽理論の進め方からすこし外れます
ほんとうならここで
Diatonic chordだけを使って
かんたんな曲をつくりましょうって
作曲の練習がはいるのだけど
内容かえました。
ごめんね(・ε・`*)
＊すこしだけ自分の経験から得たコツとかも
＊入れてるので内容が偏ってます
＊あまり鵜呑みにせず気楽に試してみてね
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●まず準備から
メロディにコードをつける際
まず音を感じるリズムを
２つにわけて使い分けます
①曲に感じるビート的なリズムと
②音の聞こえ方の耳に感じるリズム
演奏をまとめていくうえでは①は
とても重要なリズムなんですが
曲づくりとしては
コードはこの②の
耳で感じるリズムの強弱に対してつけていきます
→Harmonic rhythmといいます
（後日ふれます）
ここでは細かい説明はおいておいて
すごく単純に
メロディに対して手拍子を打ちましょう
方法１） 手拍子を打つ拍は曲にもよるんですけど 今はシンプルに各小節1拍目だけ打ちましょう この場所だと、 ビート的にはどっしりとした ノリのない手拍子になりますが コードをつける場所を意識する意味では これが良い。 →おじいちゃんおばあちゃんが 宴会で手拍子してそうな感じの場所がいい これでメロディに対して 耳で感じるリズムを強めれたので 次はその場所にコードをはめていきます |
はい。ではコードづけいきます
注意）
まず今からのコードづけでつけれる曲ですが
Key=C で C major scaleを
ダイアトニックスケールにしている
シンプルな曲のみに対応しているやりかたです
なので
つけれない曲もあります
今回いろんな曲で試す場合は
メジャースケールで弾ける童謡とか
むかしのアニメソングとかくらいにしといて
このへんならいける
＼（○＾ω＾○）／
方法２） 使うコードを限定します たとえば Key=C で メロディにつけるコードは ダイアトニックコードの C、F、Gの3音だけで十分です →Diatonic chord中の １，４，５番目のコードは 3コードとも呼ばれてて コード進行の役割を大きく３つに分けた場合 その仕事をちゃんとするコードたちです （説明は後日） 各コードの構成音を確認します C （ ド ミ ソ ） F （ ﾌｧ ラ ド ） G （ ソ シ レ ） この構成音さえ把握できていれば C major scaleの曲は もうコードづけできますよ (￣ー￣)ﾆﾔﾘｯ |
と、その前にメロディの準備です
メロディ自体は、１つのフレーズとして
全体をとらえてもらってていいのですが
コードづけをする場合、
メロディの音階を調べておくことは大事です
とくに先ほどの手拍子（方法１）の音は
ぜったい必要です
■ではコードのつけ方いきます
Point!!）
コードのつけ方には
メロディがもっている
①コード進行感にあわせる場合と
②コード感にあわせる場合があります
コード進行感①とは
メロディが持っている音階的なものよりも
フレーズがどこかに向かっている感じに合わせて
コード進行も流していくつけ方で、
Ⅱ－Ⅴなどのケーデンスの手法があります
→cadence（後日説明）
コード感②とは、コード単体の響きのこと。
メロディの流れよりも、その音が何のコードを
あらわしているかにあわせてコードをつけます
かんたんにいうと
メロディの響きを盛り上げるためのコードづけで
今からするのは②です
方法３） メロディにたいしてコードをつけます つけるコードは3種（３コード） C （ ド ミ ソ ） F （ ﾌｧ ラ ド ） G （ ソ シ レ ） 手順① メロディの手拍子の音を確認します たとえば、 「ドレミー」ってフレーズなら → １拍目の【ド】 手順② ３コードの構成音をみる ３コード中 メロディの【ド】と共通するのは →「C」（【ド】ミ ソ ） か 「F」（ ﾌｧ ラ【ド】） 手順③ コードは合うほうを選べばいい → 完成です(●´艸｀)フ゛ハッ |
すごく単純な話だけど
これで十分コードがつけれるから不思議。
コツはかんたんな曲で
たくさん練習することかな
すぐに感じが分かってくると思う
ひとまず今回はこんなかんじです。
手ごたえおしえてねえええ
ヾ(*・ω・)ノ゜+
2015年04月22日
0033. ダイアトニックコードについて
こんばんわ。おんがくりろんでごはんたべたい(灬╹ω╹灬)です
♪♪今回はダイアトニックコードについてです
●Diatonic chord
ダイアトニックコードとは
その曲の基となるスケール（Diatonic scale）の
構成音によってできたコードのこと
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【 C major scaleのDiatonic chord 】
■triad chord
メジャースケールのインターバルで
1音飛ばし（3度ずつ）でコードをつくると
各Root音のコードは
必ず上記のコードになります
この配列はすごく大事です
これ知ってたらもう曲の骨組み
つくれちゃうので
ぜったいおぼえましょう
(○ﾟε^○)
Key=C
[C] 1番目→ major コード
[D] 2番目→ minor コード
[E] 3番目→ minor コード
[F] 4番目→ major コード
[G] 5番目→ major コード
[A] 6番目→ minor コード
[B] 7番目→ diminishコード
●かんたんなおぼえかた
メジャーorマイナーのまとまりはこれ
1,4,5番目 →major コード
2,3,6番目 →minor コード
７番目 →diminishコード
スケールのときもコードのときも
毎回おなじまとまりなんで
もうよゆうのパターンですね
(●´艸｀)フ゛ハッ
Point!!）
「1,4,5」ってメジャーでまとまるし
「2,3,6」はマイナーでまとまる
「７」もマイナー系やけどちょっと変
■seventh chord
セブンスコードも同様に
メジャースケールのインターバルで
コードをつくっていくと
各Root音に対して
必ずこのセブンスコードになります
Key=C
[C] 1番目→ major７ コード
[D] 2番目→ minor７ コード
[E] 3番目→ minor７ コード
[F] 4番目→ major７ コード
[G] 5番目→ dominant７コード
[A] 6番目→ minor７ コード
[B] 7番目→ minor７(♭５)コード
●かんたんなおぼえかた
セブンスコードは
トライアド部分に7thの音がのったコードなので
Point!!）
セブンスコードになっても
Diatonic chordのトライアド部分は同じです
なので
1,4,5番目はメジャー系
2,3,6番目はマイナー系
7番目は変わってる
これはまったく一緒
これでおぼえやすくなりますね
ヾ(*・ω・)ノ゜+.
注意）
気をつけないといけないのが
5番目のドミナント7th
他の1,4番目のmajor系とは
コードネームが変わってきます
コードではこの5番目が
ドミナント7thになっていることが
音楽的にすごく重要なので
【 5番目はドミナント7th 】
これは別格でおぼえときましょう
■その他Diatonic chord
次のコードもDiatonic chordです
なお
D－６のコードは
Diatonic scale上の音でできているけど
3rdと6thがトライトーンになるので
使い方を気をつけないと
コードの機能が変わってしまうんです
なので
使用注意の意味から
あえてDiatonic chordから外してます
こういう話も
もうすこし話が進んだら出てくるので
今は深く考えない
(* '-')ノ次いきましょ
そんな感じでDiatonic chordでした。
とても大事なはなしなので
まずはKey=Cを
かんぺきにしてきましょう
それではああああ!(●´∀｀)ノ+゜
♪♪今回はダイアトニックコードについてです
●Diatonic chord
ダイアトニックコードとは
その曲の基となるスケール（Diatonic scale）の
構成音によってできたコードのこと
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【 C major scaleのDiatonic chord 】
■triad chord
メジャースケールのインターバルで
1音飛ばし（3度ずつ）でコードをつくると
各Root音のコードは
必ず上記のコードになります
この配列はすごく大事です
これ知ってたらもう曲の骨組み
つくれちゃうので
ぜったいおぼえましょう
(○ﾟε^○)
Key=C
[C] 1番目→ major コード
[D] 2番目→ minor コード
[E] 3番目→ minor コード
[F] 4番目→ major コード
[G] 5番目→ major コード
[A] 6番目→ minor コード
[B] 7番目→ diminishコード
●かんたんなおぼえかた
メジャーorマイナーのまとまりはこれ
1,4,5番目 →major コード
2,3,6番目 →minor コード
７番目 →diminishコード
スケールのときもコードのときも
毎回おなじまとまりなんで
もうよゆうのパターンですね
(●´艸｀)フ゛ハッ
Point!!）
「1,4,5」ってメジャーでまとまるし
「2,3,6」はマイナーでまとまる
「７」もマイナー系やけどちょっと変
■seventh chord
セブンスコードも同様に
メジャースケールのインターバルで
コードをつくっていくと
各Root音に対して
必ずこのセブンスコードになります
Key=C
[C] 1番目→ major７ コード
[D] 2番目→ minor７ コード
[E] 3番目→ minor７ コード
[F] 4番目→ major７ コード
[G] 5番目→ dominant７コード
[A] 6番目→ minor７ コード
[B] 7番目→ minor７(♭５)コード
●かんたんなおぼえかた
セブンスコードは
トライアド部分に7thの音がのったコードなので
Point!!）
セブンスコードになっても
Diatonic chordのトライアド部分は同じです
なので
1,4,5番目はメジャー系
2,3,6番目はマイナー系
7番目は変わってる
これはまったく一緒
これでおぼえやすくなりますね
ヾ(*・ω・)ノ゜+.
注意）
気をつけないといけないのが
5番目のドミナント7th
他の1,4番目のmajor系とは
コードネームが変わってきます
コードではこの5番目が
ドミナント7thになっていることが
音楽的にすごく重要なので
【 5番目はドミナント7th 】
これは別格でおぼえときましょう
■その他Diatonic chord
次のコードもDiatonic chordです
なお
D－６のコードは
Diatonic scale上の音でできているけど
3rdと6thがトライトーンになるので
使い方を気をつけないと
コードの機能が変わってしまうんです
なので
使用注意の意味から
あえてDiatonic chordから外してます
こういう話も
もうすこし話が進んだら出てくるので
今は深く考えない
(* '-')ノ次いきましょ
そんな感じでDiatonic chordでした。
とても大事なはなしなので
まずはKey=Cを
かんぺきにしてきましょう
それではああああ!(●´∀｀)ノ+゜
0032. インヴァージョン（転回形）について
こんにちわ。おんがくりろんでごはんたべたい(灬╹ω╹灬)です
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♪♪今回はコードの転回形についてです
●INVERSION（転回形）
コードトーンの並びを変えることを
コードの転回といいます
その転回形のうち、次のパターンには
呼び名があるのでおぼえましょ
例C△７
①ルートポジション
②1st inversion
③2nd inversion
④3rd inversion
Point!!
●INVERSIONは、
トライアドコード、セブンスコードどちらでも可能
（トライアドは2nd inversionまで）
●上記以外の転回形もある。
→上記は呼び名のついている転回の基本形
注意）
コードによっては、転回の結果や
パートごとの音の振り分けをした結果、
コードネームを変更するかどうかの問題が出てくる
その時は次の順に考えて何のコードか判断する
①オクターブの組み換えが基本形
②しかし楽器の構造上無理なこともあるので
いろいろな並び方はあり得る。
→曲全体をみて、①②から判断。
コードネームとして全体を統一する。
■転回はじつはとても大事な話。
曲のニュアンスは、コード進行以上に
この転回形によって雰囲気が変わります。
1オクターブ内でコードを完成させたり、
1オクターブ以上に広げたり、
またtop note（コードの一番上の音）で
裏の旋律をつくったり
いろんな手法を用います
どのコードをどの転回形で演奏するかは
とても重要なポイントなんです
これらの手法は、Voice Leadingによって
より高度な操作が可能になります
いずれふれるので、
たのしみにまってってね(●´∀｀)ノ+
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♪♪今回はコードの転回形についてです
●INVERSION（転回形）
コードトーンの並びを変えることを
コードの転回といいます
その転回形のうち、次のパターンには
呼び名があるのでおぼえましょ
例C△７
①ルートポジション
②1st inversion
③2nd inversion
④3rd inversion
Point!!
●INVERSIONは、
トライアドコード、セブンスコードどちらでも可能
（トライアドは2nd inversionまで）
●上記以外の転回形もある。
→上記は呼び名のついている転回の基本形
注意）
コードによっては、転回の結果や
パートごとの音の振り分けをした結果、
コードネームを変更するかどうかの問題が出てくる
その時は次の順に考えて何のコードか判断する
①オクターブの組み換えが基本形
②しかし楽器の構造上無理なこともあるので
いろいろな並び方はあり得る。
→曲全体をみて、①②から判断。
コードネームとして全体を統一する。
| 例１ ギター単体で「E－」コードを弾いていても、 全体としてC△７のコードであれば、 ギターもC△７と表記する 説明） E－コードは、 C△７の構成音（C､E,G,B）の E,G,B音でできたコード ベースなどがC音を出していれば、 全体のコードとして、それはC△７ |
| 例２ 鍵盤などの楽器では コードチェンジで左右に行き来しすぎないよう 転回を利用して演奏することも多い →これによってハーモニーもスムーズに流れる また左右の手で、コードの構成音を分散して コードをヴォイシングすることも多く →voice leading（voicing）後日ふれます コードネームは、 曲全体から判断する 曲のジャンルにもよるが、 ジャズなどでは ベースが存在している場合 Rootや5thを抜くことは多く、 またテンションなどの コード外の音を鳴らすこともあるので 判断は全体からしかできない |
■転回はじつはとても大事な話。
曲のニュアンスは、コード進行以上に
この転回形によって雰囲気が変わります。
1オクターブ内でコードを完成させたり、
1オクターブ以上に広げたり、
またtop note（コードの一番上の音）で
裏の旋律をつくったり
いろんな手法を用います
どのコードをどの転回形で演奏するかは
とても重要なポイントなんです
これらの手法は、Voice Leadingによって
より高度な操作が可能になります
いずれふれるので、
たのしみにまってってね(●´∀｀)ノ+
