おんがくりろんでごはんたべたい(灬╹ω╹灬)

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おんがくりろんでごはんたべたい(灬╹ω╹灬)です







♪♪今回はコードネームの書き方のまとめです


今までの内容を
確認するための表をつくりました

復習してみてね


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コードはその構成音（コードトーン）が
どのようなインターバルになるかで決まります



● triad chord

C	１　 　３　 　５
C −	１ ♭３　 　５	3rdに[♭]がつく時は[−]を書く
C sus4	１　 　４　 　５	3rdが[P4]に変わる時は [sus4]を書く
C ＋	１　 　３ ♯５	5thに[♯]がつく時は[＋]を書く
C ○	１ ♭３ ♭５	各コードトーンがmin3の時は [○]を書く

[−]、[sus4]は3rdのインターバルをあらわしてる。
[＋]は5thのインターバルをあらわしている。(+5とも書く)



● seventh chord

C maj7	1　 　3　 　5　 　7	7thが[maj7]の時は [maj7]と書く
C −7	1 ♭3　 　5 ♭7	7thに[♭]がつく時は [7]のみを書く
C −7(♭5)	1 ♭3 ♭5 ♭7	5thに[♭]がつく時は [♭5]を書く
C −(maj7)	1 ♭3　 　5　 　7
C maj7+5	1　 　3 ♯5　 　7
C 7	1　 　3　 　5 ♭7
C 7sus4	1　 　4　 　5 ♭7
C 7+5	1　 　3 ♯5 ♭7
C ○7	1 ♭3 ♭5 ♭♭7	各コードトーンが min3インターバルの時は [○7]を書く
C 6	1　 　3　 　5　 　6	7thが[maj6]に変わる時は [6]を書く
C −6	1 ♭3　 　5　 　6

[maj7]、[7]、[6]は7thのインターバルをあらわす。
[♭5]は5thのインターバルをあらわしている。



★　それぞれの記号は
★　決まった度数のインターバルをあらわしている。


まずはそこから理解していくと
おぼえやすい





今回はこれだけ

(●´艸｀)フ゛ハッ

おんがくりろんでごはんたべたい(灬╹ω╹灬)です




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♪♪今回はセブンスコードのつくりかたです




セブンスコードも

トライアドのときと同じで

コードをかんたんにつくるには


各コードトーンのインターバルを
しっかりおぼえておくことが大事です






とくにセブンスは、

トライアド部分＋7thでおぼえたので

�@何のトライアドコードか
�A何の7thの音か



この２つの組み合わせを
考えていけば、めちゃかんたんなんです

(●´艸｀)フ゛ハッ








　今回もわかりやすいので

　Root音がCの場合で説明します

（C 以外はまた後日に紹介します）

ちゃんとした音楽理論書を読む前に読んでおく本

●Cmaj７　の場合


各インターバルを確認します






�@【何のトライアドコードか？】
→C　コード

�A【何の7thの音か？】
→　major 7th






このインターバルは、
五線譜にそのまま「ドミソシ」と書いた状態と
おなじインターバルなので、





Point!!

この形を基本形としておぼえておいて

♭や♯でほかのコードに変換していくと便利




トライアドのときとおなじな

ヾ(*・ω・)ノ゜+.
























●C７　の場合


各インターバルを確認します






�@【何のトライアドコードか？】
→C　コード

�A【何の7thの音か？】
→　minor 7th




・「基本形のCmaj７」から変更されたのは

→　major７がminor７になった。（♭１つ分）



なので



7thに♭をつけることで
各インターバルが修正されます

新しい和声──理論と聴感覚の統合

●C −(△７)　の場合

各インターバルを確認します



�@【何のトライアドコードか？】
→C−　コード


�A【何の7thの音か？】
→　major 7th




・「基本形のCmaj7」から変更されたのは

→　3rdがminor３になった（♭１つ分）
→　major７はそのまま。



なので




3rdに♭をつけることで
各インターバルが修正されます






7thは、Rootから数えたインターバルなので

トライアドがどんなコードに変わっても
気にせず、そのままつけるだけ

変換はかんたん(●´艸｀)フ゛ハッ

リハーモナイズで磨くジャンル別コード・アレンジ術 作曲&編曲に役立つ音楽理論を実践形式でマスター (CD付き)

●C−７　の場合

各インターバルを確認します






�@【何のトライアドコードか？】
→C−　コード

�A【何の7thの音か？】
→　minor 7th




・「基本形のCmaj7」から変更されたのは

→　3rdがminor３になった（♭１つ分）
→　7thがminor７になった（♭1つ分）



なので




3rdと7thに♭をつけることで
各インターバルが修正されます

リディアン・クロマティック・コンセプト

●C maj７＋５

各インターバルを確認します






�@【何のトライアドコードか？】
→C＋　コード

�A【何の7thの音か？】
→　major 7th




・「基本形のCmaj7」から変更されたのは

→　5thがaugment５になった（♯１つ分）
→　7thはそのまま。



なので




5thに♯をつけることで
各インターバルが修正されます

ジャズ・インプロビゼーションの教科書 その理論的な背景と実践的なエクササイズ (CD2枚付)

●C７＋５　の場合

各インターバルを確認します






�@【何のトライアドコードか？】
→C＋　コード

�A【何の7thの音か？】
→　minor 7th



・「基本形のCmaj7」から変更されたのは

→　5thがaugment５になった（♯１つ分）
→　7thはminor７になった（♭１つ分）



なので




５thに♯、７thに♭をつけることで
各インターバルが修正されます













今回はひとまずここでいったん終了です

(●´∀｀)ノ+゜


「コードのしくみ」のほうの記事が完成したら

こっちも続き書いていくので

もうちょっとだけ待っててね





なんにせよ


セブンスコード
ぜんぶこのパターンなんで

めちゃかんたんです+.゜ヾ(・ω・*)ノ

こんばんわ。おんがくりろんでごはんたべたい(灬╹ω╹灬)です





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♪♪今回からセブンスコードの説明にはいります






■セブンスコード

seventh chordとは
トライアドに7thの音を加えた4声のコード





コードを構成する音の基本形は、

トライアド【Root・3度・5度】部分＋7th




トライアド部分と7thの組み合わせで
いろいろなセブンスコードになります



それぞれのパーツはこれです

ヾ(*・ω・)ノ゜+.


●トライアドの種類（5種）
�@C
�AC −
�BC ＋
�CC dim
�DC sus４


●7thの音（3種）
�@major７
�Aminor７
�Bdiminish７（およびmajor６）

7thはRootから数えるインターバル名です

















■各セブンスコードをおぼえる



セブンスコードは
トライアドコードがしっかり理解できていれば
おぼえるのはかんたんです


かんたんなおぼえ方）

�@トライアド部分と7thの組み合わせをおぼえる

�Aそのコードネームの書き方をおぼえる


これで完ぺきです(●´艸｀)フ゛ハッ




注意）

コードネームの表記のルールは
それぞれのコードの時に説明していくので

確実におぼえていきましょう























★★トライアド【C】との組み合わせ�@

●C major7th　[C△７もしくはCmaj７と書く]





おぼえかた）



�@【トライアドと7thの組み合わせを確認】

→　C コード　＋　major７th



�A【そのコードネームの書き方をおぼえる】

C と maj７の組み合わせだから

→　C maj７　（もしくは C △７）



っておもうとかんたん(●´艸｀)フ゛ハッ










★★トライアド【C】との組み合わせ�A

●C dominant 7th　[　C７　と書く　]





3rdと7thのインターバルが
【トライトーン】になっているので
不安定な響きになる。

→ドミナントコードとして機能する




おぼえかた）



�@【トライアドと7thの組み合わせを確認】

→　C コード　＋　minor７th



�A【そのコードネームの書き方をおぼえる】

（minor７の書き方には注意）

C と minor７の組み合わせなので

→　C ７　と書く




音楽的にとても重要なコードです
かんぺきにおぼえていきましょ
























★★トライアド【C −】との組み合わせ�@

●C minor major7th　
[C−(maj７)もしくはC−(△７)と書く]







読み方に注意。
C マイナーメジャー7th
　　↑　　　↑

コードネームの
マイナーはminor３のマイナー
メジャーはmajor７のメジャーです





おぼえかた）



�@【トライアドと7thの組み合わせを確認】

→　C− コード　＋　major７th



�A【そのコードネームの書き方をおぼえる】

C− と maj７の組み合わせだから

→　C −(maj７)　もしくは C−( △７)





これはそのまんま(●´艸｀)フ゛ハッ









★★トライアド【C −】との組み合わせ�A

●C minor 7th　【　C−７　と書く　】



おぼえかた）


�@【トライアドと7thの組み合わせを確認】

→　C− コード　＋　minor７th




�A【そのコードネームの書き方をおぼえる】

（minor７の書き方には注意）

C− と minor７の組み合わせだから

→　C −７　と書く



これもまんまや(●´艸｀)フ゛ハッ























★★トライアド【C ＋】との組み合わせ�@

●C major 7th augmeted 5th　
[C maj7+5（書き方は他にもある）]





おぼえかた）



�@【トライアドと7thの組み合わせを確認】

→　C+ コード　＋　major７th



�A【そのコードネームの書き方をおぼえる】

C+ と maj７の組み合わせだから

→　C maj７+５　と書く








かんがえかたをかえてみると

Cmaj7の 5thが　
augment 5thになったとも言えるよ
(●´∀｀)ノ+゜













★★トライアド【C ＋】との組み合わせ�A

●C dominant 7th augmented 5th
[C 7+5（書き方は他にもある）]





3rdと7thのインターバルが
【トライトーン】になっているので
不安定な響きになる。

→ドミナントコードとして機能する





おぼえかた）



�@【トライアドと7thの組み合わせを確認】

→　C+ コード　＋　minor７th



�A【そのコードネームの書き方をおぼえる】

（minor７の書き方には注意）

C+ と minor７の組み合わせだから

→　C ７+５　と書く






これも

C7の 5thが　
augment 5thになったと考えると
わかりやすいね(●´∀｀)ノ+゜





















★★トライアド【C dim】との組み合わせ�@

●C diminished 7th　
[　C dim7　もしくはC○７　と書く　]




注意）
diminish 7thとmajor６は異名同音ですが
dim７コードではmajor６とは捉えない。





・Rootと5th、
・3rd と 7th　が

それぞれ【トライトーン】になっているので

とても不安定な響きのコードになっている。





おぼえかた）



�@【トライアドと7thの組み合わせを確認】

→　Cdim コード　＋　diminish７th


�A【そのコードネームの書き方をおぼえる】

C dim ＋ diminish 7 のインターバルは
各コードトーンの間隔がminor３になる

→　C dim７　もしくは　C ○７　と書く












★★トライアド【C dim】との組み合わせ�A

●C minor 7th diminished 5th　
[　C −7(♭５)　もしくはC Φ　と書く]





構成音がdiminishコードと似ているので役割も似ている
（→half diminishと呼ばれている）
【トライトーン】はRootと5thの１つ


C−7(♭5)の場合の読み方は
「マイナーセブン・フラットファイブ」でもよい






おぼえかた）



�@【トライアドと7thの組み合わせを確認】

→　Cdim コード　＋　minor７th


�A【そのコードネームの書き方をおぼえる】

7thのインターバルがmajor７なので
ディミニッシュコードにはならない


→なので
トライアド部分「C dim」も分解して
それぞれの構成音をコードネームに書く




3rdはminor３→「−」
7thはminor７→「７」
5thはdiminish７→「♭５」


→　C−7(♭５)　と書く













★★トライアド【C sus4】との組み合わせ�@

●C dominant７th suspended ４th　
[　C 7sus４　と書く　]





ドミナント７sus４コードも

ドミナントコードだけど

3rdがP4になったことで
【トライトーン】の関係ではなくなっている

→でもドミナントコードとして機能する
（ドミナントぽさは弱くなっている）





おぼえかた）



�@【トライアドと7thの組み合わせを確認】

→　Csus4 コード　＋　minor７th


�A【そのコードネームの書き方をおぼえる】

（minor７の書き方には注意）


Csus４ と minor７の組み合わせなので


→　C ７（sus４）　と書く

[　susは（　）をつけて書く　]




ドミナント７sus４コードも
ドミナントコードなので
音楽的にとても重要なコードになります














セブンスコード
あと２つです


負けない(ノД`)・゜・。

おんがくりろんでごはんたべたい(灬╹ω╹灬)です














♪♪今回はトライアドコードのつくりかたです



コードをかんたんにつくるには

各コードトーンのインターバルを
しっかりおぼえておくことが大事です


今回はわかりやすいので

Root音がCの場合で説明しますね


（C 以外はまた後日に紹介します）



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●C　の場合

各インターバルを確認します


Rootから3rd→major３

Rootから5th→Perfect５






このインターバルは、
五線譜にそのまま「ドミソ」と書いた状態と
おなじインターバルなので、



Point!!

この形を基本形としておぼえておいて

♭や♯でほかのコードに変換していくと便利
















●C −　の場合

各インターバルを確認します


Rootから3rd→minor３

Rootから5th→Perfect５





・「基本形のCコード」から変更されたのは

→　3rdがminor３になった。（♭１つ分）
→　Perfect５は変化なし。





なので


3rdに♭をつけることで
各インターバルが修正されます





Cさえおぼえておけばかんたんです

次いきましょ(●´艸｀)フ゛ハッ

















●C ＋　の場合

各インターバルを確認します


Rootから3rd→major３

Rootから5th→augment５





・「基本形のCコード」から変更されたのは

→　3rdは変化なし。
→　5thがaugment５になった。（♯1つ分）




なので


5thに♯をつけることで
各インターバルが修正されます



















●C ○　の場合

各インターバルを確認します


ディミニッシュコードは、
各コードトーンのインターバルがminor３



・「基本形のCコード」から変更されるのは

→　3rdがminor３になる。（♭１つ分）
→　3rdから5thのインターバルもminor３（♭1つ分）
　（Root→5thはdiminish５になる）




なので


3rdと5thに♭をつけることで
各インターバルが修正されます


注意）
3rdから5thのインターバルは
もともとminor３だったが、
3rdを変化によって、major３になったので
5thにも♭をつける必要があります
















●C sus４　の場合

各インターバルを確認します

Rootから3rd→Perfect４

Rootから5th→Perfect５




・「基本形のCコード」から変更されたのは

→　3rdがPerfect４になった。（♯１つ分）
→　Perfect５は変化なし。





なので


3rdに♯をつけることで
各インターバルが修正されます

注意）
表記上「ﾌｧ」になってます。
（　「ミ♯」でも可　）








今回はひとまずこれだけ

コードづくりはこのやり方をおぼえたら

C以外のRootになってもかんたんに変換できるので

もうらくしょうですよ








それではまた夜にヾ(*・ω・)ノ゜+

こんばんわ。おんがくりろんでごはんたべたい(灬╹ω╹灬)です


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♪♪今回からコードの話にはいります



■トライアド　コード

triad chordとは音を３つ重ねたコードのこと






コードを構成する音の基本形は、

●　Root　・3度　・5度　になる。

このRoot→３度→５度のインターバルは
それぞれmajor３かminor３の間隔の
組み合わせでできている

（例外的なインターバルをもつコードもある）












コードを理解するためには

�@まずはインターバルを確認する

�Achordのしくみからコードを判断する

�Bそのコードネームの書き方をおぼえる


これで完ぺきです(●´艸｀)フ゛ハッ




注意）

コードネームの表記のルールは
それぞれのコードの時に説明していくので

確実におぼえていきましょう










●C major　[　C　と書く　]




おぼえかた）

�@【まずはインターバルを確認する】

Root→３rd→５thのそれぞれのインターバルは
major３＋minor３の組み合わせで
５度は、Perfect５になっている




�A【chordのしくみからコードを判断する】

Rootは「　C　」
Root→３rdが　major３なのでコードはメジャー
Root→５thが　Perfect５

なのでコードは
→　C



�B【そのコードネームの書き方をおぼえる】

コードネーム（コード名）の表記のルール

３度がmajor３の時は何も書かない（省略する）
５度がPerfect５の時も何も書かない（省略する）

なので
「　　C　　」　とだけ書けば完成












●C minor　[　C −　と書く　]




おぼえかた）

�@【まずはインターバルを確認する】

Root→３rd→５thのそれぞれのインターバルは
minor３＋major３の組み合わせで
５度は、Perfect５になっている




�A【chordのしくみからコードを判断する】

Rootは「　C　」
Root→３rdが　minor３なのでコードはマイナー
Root→５thが　Perfect５

なのでコードは
→　C −



�B【そのコードネームの書き方をおぼえる】

コードネーム（コード名）の表記のルール

３度がminor３の時は「−」を書く（３は省略）
５度がPerfect５の時も何も書かない（省略する）

なので
「　　C −　」　と書いて完成













●C augment　[C ＋もしくは　C aug　と書く]





おぼえかた）

�@【まずはインターバルを確認する】

Root→３rd→５thのそれぞれのインターバルは
minor３＋majorの組み合わせで
５度は、augment５になっている


Point!!
５番目の音がaug５になると、
コードはaugmentになる




�A【chordのしくみからコードを判断する】

Rootは「　C　」
Root→３rdが　major３なのでコードはメジャー
Root→５thが　augment５

なのでコードは
→　C ＋



�B【そのコードネームの書き方をおぼえる】

コードネーム（コード名）の表記のルール

３度がmajor３の時は何も書かない（省略する）
５度がaugment５の時は「＋もしくはaug」を書く（５は省略）

なので
「　　C ＋　」　と書いて完成

















●C diminished　[C ○もしくは　C dim　と書く]




おぼえかた）

�@【まずはインターバルを確認する】

Root→３rd→５thのそれぞれのインターバルは
minor３＋minor３の組み合わせで
５度は、diminish５になっている


Point!!

各インターバルがすべてmainor３のときは
ディミニッシュコードになる




�A【chordのしくみからコードを判断する】

Rootは「　C　」
Root→３rdが　minor３なのでコードはマイナー
Root→５thが　diminish５

各インターバルがすべてminor３なので
コードはディミニッシュコード。


なのでコードは
→　C ○



�B【そのコードネームの書き方をおぼえる】

コードネーム（コード名）の表記のルール

通常なら
３度がminor３の時は「−」と書くが、
ディミニッシュコードの時は、「−」は書かず、
「dim」もしくは省略形の「○」を書く


なので
「　　C ○　もしくは　C dim　」で完成















●C suspended ４th　[　C sus４　と書く　]




おぼえかた）

�@【まずはインターバルを確認する】

Root→３rd→５thのそれぞれのインターバルは
Perfect４＋major２の組み合わせになっている
５度は、Perfect５。

３rdの音が、４thに変化させた状態のコード
３rdの音がないので、コードに明暗のない
特殊な響きのコード




�A【chordのしくみからコードを判断する】

Rootは「　C　」
Root→３rdが４thになっているのでサスフォー
Root→５thは　Perfect５

なのでコードは
→　C sus４



�B【そのコードネームの書き方をおぼえる】

コードネーム（コード名）の表記のルール

３度がPerfect４の時は「sus4」を書く
５度がPerfect５の時も何も書かない（省略する）

なので
「　　C sus４　」　と書いて完成
















■今回のポイント

今回はトライアドコードの仕組みについてふれました

実際に♭や♯をつけて、
いろんなRoot音で各コードをつくる練習は
次回に触れます



まずここで確実に身に着けておかないといけない点は

コードネームを見ただけで、
そのコードトーン（コードの構成音）の
インターバルがわかることが大事です




Point!!

●Perfect５になるもの
major３とminor３との組み合わせ。
minor３とmajor３との組み合わせ
Perfect４とmajor２との組み合わせの３つです。


●augment ５になるもの
major４とmajor４の組み合わせ一択です。



●diminish ５になるもの
各インターバルがすべてminor３。


ここもしっかり整理しておぼえておいてね








それでは

練習してみましょうヾ(*・ω・)ノ゜+

判断のかんたんな方法は
�@Root音を判断する
�A3度の状態を判断する（major？ minor？ sus4？）
�B5度の状態を判断する（P5？ aug5？ dim5？）

この�Bつを見分けれたら
もうトライアドのコードネームはかんぺきです














例）C ＋

�@Root音は　→　C
�A3度は省略されているので　→　major３
�B＋がついているので5度は　→　＋5


→　major３＋major３のaugmentコードです

ここまでわかれば
かんぺき。



例）F −

�@Root音は　→　F
�A−がついているので3rdは　→　minor３
�B＋も○もないので5thは　→　Perfect５


→　minor３＋major３のminorコードです



かんぺきですね(●´艸｀)フ゛ハッ



例）A

�@Root音は　→　A
�A3度は省略されているので　→major３
�B5度は省略されているので　→Perfect５


→　major３＋minor３のmajorコードです



これは分かりやすいよね(●´艸｀)フ゛ハッ





例）B sus４

�@Root音は　→　B
�A3度がsus４になってるので→Perfect４
�B5度は省略されているので　→Perfect５　


→　Perfect４＋major２のsus４コードです



次がさいごです




例）E♭dim

�@Root音は　→　E♭
�A�Bdimなのですべてmajor３です


→　minor３＋minor３のdiminidhコードです




Root音がどんな音でも

コードネームは
その音からのインターバルが書かれているので
各度数（Root、3度、5度）の状態が
かんたんに把握できます



しっかりコードネームの見かたに慣れておいてね






次回はコードづくり
でも五線譜が読めること必須なんです

ok？(ノД`)・゜・。










それではまた次回。

こんばんわ。おんがくりろんでごはんたべたい(灬╹ω╹灬)です












♪♪今回はトライトーンについてふれます


インターバルの話は今回で終了です

今後、話していく内容の予習の意味合いも含めて
話を広げていますが、



今回の話はあくまでも
後々する内容の紹介と今までのまとめなので

気楽に聞いておいてください



話しも短めですヾ(*・ω・)ノ゜+.

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Tritone intervalっていうのは、
半音６つ分のインターバルのことで

1オクターブでいうとちょうどど真ん中になります





■トライトーンは転回音程のインターバルが同じになります


●トライトーンとなる音
　�@　C　と　G♭
　�A　G　と　D♭
　�B　D　と　A♭
　�C　A　と　E♭
　�D　E　と　B♭
　�E　B　と　F


トライトーンになる音は、
cycle of fifth の対角線の音になっています


















では、
このトライトーンに何の意味があるかなんですが


トライトーンは、不協和音のはじまりの音です








トライトーンよりも上にある

�@３rdや６thのインターバルは、
和音上は一番よく調和する響きで
柔らかい豊かな響きがあります




�APerfect５やPerfect４のインターバルは
かっちりとしたはまった感じは、
３rdや６thよりも、あるかもしれませんが
響きとしては、少し苦さもあります
（でも調和の響きです）






�Bここでトライトーンなのですが、
トライトーン自体の不協成分はそれほど強くないです




トライトーンよりも下の和音が不協和音が
テンションっていわれる音のぶつかり方で、

�Cmaj２やmin７の全音のぶつかりは
ナチュラルテンション


�Dmin２やmaj７のような半音のぶつかりは
オルタードテンションの響きでみられるような




めちゃきつい
不協和音です(●´艸｀)だがそれがいい
















トライトーンについてですが、

なぜそれほど強くもないこの響きを
枠をとってまで説明しているかというと


このトライトーンの響きが
音楽的にとても重要な機能をつくってくれるからなんです


後々、ドミナントモーションという話にはいりますが、
その不安の要素生み出してる正体が
このトライトーンで、


コード内にトライトーンの成分をもつものは
コードの機能が変わってくるので
使い方に気をつけないといけないんです




いまはとりあえず

このトライトーンってことばを

しっかりおぼえておいてください



ちなみに、
ギターとベースはこの斜めの動きや
コードの形があったら
トライトーンかﾌｩ(o´Å｀)=зってドヤってみて。


■トライトーンのポジション








それではまた
次回はコードの話にはいります




さくさく進めてますがんばりますううう

ヨロコヒ゛ーム!(●´∀｀)ノ+゜*。

こんばんわ。おんがくりろんでごはんたべたい(灬╹ω╹灬)です










♪♪今回は転回音程という考え方についてです




転回音程とは、
たとえば、

【ドから見たソ】のインターバルは
　→Perfect５になりますが、

このドを1オクターブ上げて
【ソから見たド】のインターバルを考えると
　→Perfect４になります



このような、
【ド→ソ】と【ソ→ド】のような
オクターブを入れ替えたつくられた音程を

転回音程といいます



転回した音程なのでププッ (￣m￣*）


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■この関係には次のようなルールがあります


次の表は、それぞれ転回音程の関係になっているものを例で挙げてあります






●数字は度数。それらは足すと「９」になる

例）
Perfect５とPerfect４でいうと

それぞれの度数、５と４を足すと9になる



Point!!
つまり、転回音程の度数を知りたいときは
９から、今の度数を引き算します


今がPerfect【５】なら。

転回音程を知りたいので、
「９から、今の度数【５】を引いて４」

→なので転回音程は「Perfect４」となります











注意）

●また、Perfect以外のインターバル名は

転回音程に移行する際つぎのルールで変化します

major　⇔　minor augment　⇔　diminish 　　double augment　⇔　double diminish

例題）
major３の転回音程は？


こたえ）

�@【転回音程の度数は9から引く】
→　９ー３　＝　【６】

�A【Perfect以外の名前は変換する】
majorは　→　【minor】になる


よってmajor３の転回音程は

minor６　となる。






これは覚えておく
インターバルの計算が楽になるので便利です

(●´艸｀)フ゛ハッ














なお、インターバルのおぼえ方として

前に紹介した
C major scaleを利用したものとは別で


次の法則を丸暗記すると
とても早くインターバルが計算できるので

ちょっと大変ですが、おぼえてみてください



転回音程を利用して覚えれば
おぼえる量は半分で済むので、

よりインターバルを使いこないしたいときは
ぜひ次の丸暗記に挑戦してみてください

＼（○＾ω＾○）／













おぼえかたのコツ

�@♯、♭が無いものだけを確実におぼえる
（♯、♭はあとで変換するときに使う）

→そういう表でまとめておきました。



�A転回音程のどちから一方をまず確実におぼえる
（余裕があればどちらかもおぼえていく）

Perfectは使用頻度的に
５度のほうでおぼえたほうがよいかも


では、どうぞおおおおおお


�@Perfect４　と　Perfect５

●Perfect５　　　　　(　)は半音の数　 　C　→G　（７）　Perfect５ 　D　→A　（７）　Perfect５ 　E　→B　（７）　Perfect５ 　F　→C　（７）　Perfect５ 　G　→D　（７）　Perfect５ 　A　→E　（７）　Perfect５ 注意） 　B　→F　（６）　diminish５

●Perfect４　　　　　(　)は半音の数　 　G　→C　（５）　Perfect４ 　A　→D　（５）　Perfect４ 　B　→E　（５）　Perfect４ 　C　→F　（５）　Perfect４ 　D　→G　（５）　Perfect４ 　E　→A　（５）　Perfect４ 注意） 　F　→B　（６）　augment４

Point!!
♯、♭のないPerfect４、Perfect５は
B→F　diminish５
F→B　augment４の２つに気をつければ

おぼえるのはかんたん










�A３rdインターバルと6thインターバル

●３rd　　　　　　　(　)は半音の数　 メジャー系 　C　→E　（４）　major３ 　Ｆ　→A　（４）　major３ 　G　→B　（４）　major３ マイナー系 　Ｄ　→F　（３）　minor３ 　E　→G　（３）　minor３ 　A　→C　（３）　minor３ 　B　→D　（３）　minor３

●６th　　　　　　　(　)は半音の数　 マイナー系 　E　→C　（８）　minor６ 　A　→F　（８）　minor６ 　B　→G　（８）　minor６ メジャー系 　F　→D　（９）　major６ 　G　→E　（９）　major６ 　C　→A　（９）　major６ 　D　→B　（９）　major６

Point!!
インターバルの話が終わったら
次はコードの話にはいるけど、
とくに３rdインターバルは
おぼえておくと効果的

おぼえかたのコツは
major、minorをわけること(●´∀｀)ノ+゜













�B２ndインターバルと７thインターバル

●７rd　　　　　　　(　)は半音の数　 メジャー系 　C　→B　（11）　major７ 　F　→E　（11）　major７ マイナー系 　D　→C　（10）　minor７ 　E　→D　（10）　minor７ 　G　→F　（10）　minor７ 　A　→G　（10）　minor７ 　B　→A　（10）　major７

●２nd　　　　　　　(　)は半音の数　 マイナー系 　E　→Ｆ　（１）　minor２ 　B　→Ｃ　（１）　minor２ 　 メジャー系 　C　→D　（２）　major２ 　D　→E　（２）　major２ 　F　→G　（２）　major２ 　G　→A　（２）　major２ 　A　→B　（２）　major２

Point!!
2ndは半音もしくは全音の間隔なので
おぼえやすいです

コードのことを思うと
7thでおぼえるのも便利です
メジャーが２つだけっておぼえるとかんたん





以上です
まずは�@�A�Bを
それぞれどちらか一方をおぼえてみてね


おすすめは
3rd、5th、7thです

この3種が完全に把握できていると
次のコードの話

さくさくですよ(￣ー￣)ﾆﾔﾘｯ








でももうあと1回だけ
インターバルの話続きますごめんよおおおおお

こんにちわ。おんがくりろんでごはんたべたい(灬╹ω╹灬)です






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♪♪今回はインターバルの呼び方の変化についてです



インターバルの呼び方は、

♯や♭がつくことで音の間隔が変化するので
それに合わせて、呼び方も変化します


今回はそれをおぼえましょう



●異名同音
音は♯や♭によって音程を変えます。
この時、ド♯とレ♭のように同じ音なのに
呼び方が違うものがあります

→これを異名同音といいます



他にも
ドとレ♭♭や、も同じ音ド♯とレのように
たくさんの異名同音があります













●インターバルの呼び方の違い


インターバルの名前の変化には法則があります

つぎのパターンをおぼえてください


�@【major】は♭が１つつくと
→【minor】になります

さらに【minor】に♭が１つつくと
→【diminish（ディミニッシュ）】になります


�B【Perfect】は♭が１つつくと即
→【diminish】になる


�C【major】【Perfect】関係なく♯が１つつくと
→【augment（オーグメント）】になります


表にするとこんな感じです





また、表には書いてないですが、

Per1､Per4､Per5にダブルフラットがつくと
→double diminish（ダブルディミニッシュ）

【major】【Perfect】にダブルシャープがつくと
→Double augment（ダブルオーグメント）になります













それではここでインターバルを計算する
練習問題をだしますね

(●´艸｀)フ゛ハッ


解き方はかんたんです

�@「●から■までの」っていわれたら
●のモードを考えます

�Aそこから■までのインターバルを数えます

�B♯や♭がついていた場合
まず、♯♭を外して、後でつけて変換します


この表も活用してください。





では、第１問。

ドから見たﾌｧまでのインターバルは？



こたえ）

�@【ド→ﾌｧ】なので
→C Ionianで数える

�A【インターバルを確認】
→4番目なのでPerfect４


よってインターバルは

Perfect４







第２問

レから見たドのインターバルは？

�@【レ→ド】なので
→D Dorianで数える

�A【インターバルを確認】
→7番目なのでminor７


よってインターバルは

mainor７



かんたんにわかります!(●´∀｀)ノ+゜*。












ちょっと難しくします



第３問

ミから見たﾌｧ♯のインターバルは？


こたえ）

まず♯がついているので取り除きます

�@【ミ→ﾌｧ】なので
→E Phrygianで数えます

�A【インターバルを確認】
→2番目なので、mainor２です

�B【♯をつけ直してインターバル修正】

ミ　→　ﾌｧ　　の距離が、ﾌｧに♯がつくと
ミ　→　　ﾌｧ♯

♯1個分、インターバルが広がります。

つまり
→minor２がmajor２に修正されます



よってインターバルは

major２　となります。













つぎはさらに難しくなります

ヾ(*・ω・)ノ゜+




第4問

ド♯から見たレのインターバルは？



こたえ）

まず♯がついているので取り除きます

�@【ド→レ】なので
→C Ionianで数えます


�A【インターバルを確認】
→2番目なのでmajor２です


�B【♯をつけ直してインターバルを修正】


これはちょっと難しいので、
イメージしてもらわないとダメなんですが


注意）
ドにつけるのは♯だけど、
インターバルは狭くなっていることに注目




ドに♯をつけると

ド　　→　レ　の距離が、♯によって
　ド♯ →　レ　

半音1個分、レに近づきます


これはインターバル的には
間隔が半音1個分狭まったってことなので、
♭方向への移動と同じ意味になります



つまり
インターバルを♭方向に修正して
major２　→　minor２　となります



よってインターバルは
minor２です

●ここ大事 　Point!!　インターバルが広がる 　　　＝【インターバルを♯方向へ修正】 　Point!!　インターバルが狭まる 　　　＝【インターバルを♭方向へ修正】

これは難しいよ(●´艸｀)フ゛ハッ


ラスト問題

ミ♭から見たソ♯のインターバルは？


こたえ）


まず♯と♭がついているので取り除きます

�@【ミ→ソ】なので
→E Phrygianで数えます


�A【インターバルを確認】
→3番目なのでminor３です


�B【♯♭をつけてインターバルを修正】


　ミ　→　ソ　　の間隔が、♯と♭により
ミ♭　→　　ソ♯　半音2個分広がりました


広がる方向は♯方向なので、
半音2個分インターバルを修正すると

minor　→　major　→　augment
　　　　　　♯1個分　　　♯2個分



よってインターバルは

augment３となります








最後のは超難関だったよね


いろんな組み合わせのインターバルを試して
練習してみてください


今回はここまでです
インターバルの話はもうちょっと続きます

おんがくりろんでごはんたべたい(灬╹ω╹灬)です











♪♪今回はインターバルをめっちゃ強化していきます




インターバルを身に着けていくときは


C major scaleを軸に
全部の組み合わせでおぼえていくと

ここから理論を進めるうえでも

使い勝手のいいスキルになると思うので

とても便利です




今回は、その全パターンを紹介していきます








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C major scaleの
■インターバル組み合わせの全パターン





かんたんな覚えかたのコツ

→平行するモードの配列を利用する





●C Ionianは、C major scaleと同じです







●次はこれを基準に、D Dorianを考えます

トニックがDなので、
「レ」からのインターバルが見やすくなります




ポイントは、♭がつくところが、
minorのインターバルにかわるところです。


つまりC Ionianから
各モードへの変換ができれば、
インターバルもおぼえたようなものなんです


ちょっとかんたんになってきましたね

(●´艸｀)フ゛ハッ












●以下、同様です。



「ミ」からのインターバルが数えやすいです






おっとLydianは要注意です
#4は、augment4（オーグメント４）になります

ここは詳しくは次回説明します

「ﾌｧ」からのインターバルが数えやすいです






「ソ」からの。





そして「ラ」からぁぁああヾ(*・ω・)ノ゜+






Locrianは注意です
♭5は、diminished5（ディミニッシュ５）になります

ここも次回に説明します

「シ」からのインターバルでした。













こんな感じで

モードをおぼえつつ、
インターバルもおぼえられたら

一石二鳥なんで、がんばって慣れていきましょう



さいごに一覧表つくったんで載せときます


分からなくなったらこれでしらべてみて



「○○から、○○まで」って見かたで使ってね

おはようございます。おんがくりろんでごはんたべたい(灬╹ω╹灬)です









♪♪今回からだんだん音楽理論の内容にはいってきます



ここからの理解のために
まずはインターバルについて理解しましょう



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■インターバル


音と音の間隔のことをインターバルといいます


たとえばドの音から

それぞれの音の間隔を半音ごとにみていくと

次のようになります

（それぞれの間隔に名前が決まっている）




左側の（　）は半音の数をかいてあります



1オクターブのど真ん中

半音6個分のインターバルのことを

別名で「Tritone（トライトーン）」とも呼びます












●かんたんなインターバルのおぼえ方


12keyの変化のときから
major scaleを基準でおぼえてきているので


ここでもmajor scaleを基準にして

かんたんにおぼえる方法を紹介します




次の表をみてください(●´艸｀)フ゛ハッ


■C major scaleの下のドから数えるインターバル

�@　ド	Perfect　１
�A　ド　‐　レ　（半音２）	major　２
�B　ド　‐　ミ　（半音４）	major　３
�C　ド　‐　ﾌｧ 　（半音５）	Perfect　４
�D　ド　‐　ソ　（半音７）	Perfect　５
�E　ド　‐　ラ　（半音９）	major　６
�F　ド　‐　シ　（半音11）	major　７
�G　ド　‐　ド　（半音12）	Perfect　８

　　
　　
おぼえるポイント





�@　各インターバルの名前の後ろにつく数字はスケールの順番通りになっている。


例１）
ド　レ　ミ　ﾌｧ　ソ　ラ　シ　ド
１　２　３　４　　５　６　７　８
　　↑

・ドからレ　　major　【２】　←



例２）
ド　レ　ミ　ﾌｧ　ソ　ラ　シ　ド
１　２　３　４　　５　６　７　８
　　　　　　↑

・ドからﾌｧ　Perfect　【４】　←




これはおぼえやすいヾ(*・ω・)ノ゜+











�A　major scaleの配列のとき、

下のドから数える各音のインターバルは、　

「Perfect」と「major」しかない



ド　は　　Perfect　１　
ドからﾌｧ　Perfect　４
ドからソ 　Perfect　５
　


ドからレ　major　２
ドからミ　major　３
ドからラ　major　６
ドからシ　major　７



これまたおぼえやすいいいヾ(*・ω・)ノ゜+






�B半音の数は、「ﾌｧ」と「ド」で偶数奇数が切り替わる


音階の配列上、「ミ→ﾌｧ」と「シ→ド」は半音なので
ここは半音1個分増える

それ以外のところは、半音2個（全音）ずる増えている



ここはちょっとややこしいか。

分からない時は、指折り鍵盤の数を数えましょう

!(●´∀｀)ノ+゜














・・・とはいえ（;≧皿≦）。゜°。ううううぅぅぅ



このかんたんなおぼえ方は、


あくまでも

「ド」から他の音の間隔を言った場合の話なので、




「ド」以外の音から

間隔を数える場合は、インターバルが変わってきます




なので、


「レ」からパターン

「ミ」からパターン

「ﾌｧ」からパターン

「ソ」からパターン

「ラ」からパターン

「シ」からパターン



この全パターン

おぼえましょ(●*>凵＜p喜q)*゜・。+゜



って聞くと


ｨｬ((´д｀●))三((●´д｀))ｨｬ　ひぃぃぃ

ってなりますよね















実際は、丸暗記しなくても

インターバルの調べ方はいろんなやり方があるので
その都度数えたらいいだけなんですが、




内容が複雑になってきたときに
その都度、数えて確認していると

音楽理論の理解が深まっていかないので



ここは感覚的に、
すぐにインターバルがわかるまで慣れていきましょう







ま、でも。

丸暗記ってなったら大変なので


かんたんな覚えかたと合わせて

紹介するので


次回、「ド」以外のパターン


がんばっていきましょぉぉおおお




ヾ(*・ω・)ノ゜+.