新規記事の投稿を行うことで、非表示にすることが可能です。
2015年06月06日
0066.マイナー・ツー・ファイブのavailable tensionのつけかた。
おんがくりろんでごはんたべたい(灬╹ω╹灬)です
今回はマイナーⅡ-Ⅴのavailable tensionです
Minor Ⅱ-Ⅴの、Ⅱ-7(♭5) コードは、
その解決先をKeyとして
Harmonic Minor Scale上の音を中心に
available tensionを考えていきます
例）Key=C のとき
●Primary Ⅴ7に対してのⅡ-7(♭5)
解決先のkey「C」のHarmonic Minorから
available tensionを考えていきます。
後日ふれます）
Ⅱ-7(♭5)はrelatedとしての役割以外に
調性上よく使われるnon - diatonic chord
としての役割もあります
●secondary Ⅴ7/Ⅱに対してのⅡ-7(♭5)
解決先のkey「D」のHarmonic Minorから
available tensionを考えていきます。
後日ふれます）
Ⅲ-7(♭5)はrelatedとしての役割以外に
調性上よく使われるnon - diatonic chord
としての役割もあります
●secondary Ⅴ7/Ⅲに対してのⅡ-7(♭5)
解決先のkey「E」のHarmonic Minorから
available tensionを考えていきます。
後日ふれます）
♯Ⅳ-7(♭5)はrelatedとしての役割以外に
調性上よく使われるnon - diatonic chord
としての役割もあります
●secondary Ⅴ7/Ⅳに対してのⅡ-7(♭5)
解決先のkey「F」のHarmonic Minorから
available tensionを考えていきます。
●secondary Ⅴ7/Ⅴに対してのⅡ-7(♭5)
解決先のkey「G」のHarmonic Minorから
available tensionを考えていきます。
●secondary Ⅴ7/Ⅵに対してのⅡ-7(♭5)
解決先のkey「A」のHarmonic Minorから
available tensionを考えていきます。
Ⅶ-7(♭5)は、keyのdiatonic chordです
まとめ）
mainor Ⅱ-ⅤのⅡ-7(♭5) コードは
その解決先のkeyに関係なく
available tensionは
常に
→related Ⅱ-7(♭5) (11,♭13)
っておぼえると
かんたんです。
(♭13はナチュラルテンションの♭13)
■mainor Ⅱ-ⅤにおけるⅡ-7(♭5)のアナライズ
ほんらいはrelated Ⅱ-7の時と同様に
Dual functionを持たないrelated Ⅱ-7コードは
そのまま空欄にします
今回上記で、説明している中で
relatedするⅡ-7(♭5)に
コード・アナライズがあるものは
diatonicの調性内でよく使われる
調性外のnon - diatonic chordです
→non - diatonic chordの説明は後日。
これらは
フレーズの動きなどから判断して、
Ⅱ-Ⅴの進行ではなく、
それらのコードの役割で使われているようなら
Dual functionの考えにより
アナライズにディグリーを書きます。
コードのアナライズは
コード単体へのアナライズというよりは
曲全体に対してのアナライズと考えて
解釈してみてください
さいごに）
こうしたアナライズをしていけるコードは
diatonic chord以外にもたくさんあって、
これからもどんどん増えてきます。
アナライズは演奏やアドリブの際の
曲の解釈のために利用するけど、
自分が作曲する場合でも
アナライズが奏者への演奏の指示になるので
こだわりがあれば自ら表記してもよいと思います
その意味では
アナライズは
演奏者と作曲者の共通言語みたいなものですね
今回はこのへんで。
次回はrelatedⅡ-7の
よくある進行の例を紹介します
これからもよろしくおねがいします
今回はマイナーⅡ-Ⅴのavailable tensionです
Minor Ⅱ-Ⅴの、Ⅱ-7(♭5) コードは、
その解決先をKeyとして
Harmonic Minor Scale上の音を中心に
available tensionを考えていきます
例）Key=C のとき
●Primary Ⅴ7に対してのⅡ-7(♭5)
解決先のkey「C」のHarmonic Minorから
available tensionを考えていきます。
後日ふれます）
Ⅱ-7(♭5)はrelatedとしての役割以外に
調性上よく使われるnon - diatonic chord
としての役割もあります
●secondary Ⅴ7/Ⅱに対してのⅡ-7(♭5)
解決先のkey「D」のHarmonic Minorから
available tensionを考えていきます。
後日ふれます）
Ⅲ-7(♭5)はrelatedとしての役割以外に
調性上よく使われるnon - diatonic chord
としての役割もあります
●secondary Ⅴ7/Ⅲに対してのⅡ-7(♭5)
解決先のkey「E」のHarmonic Minorから
available tensionを考えていきます。
後日ふれます）
♯Ⅳ-7(♭5)はrelatedとしての役割以外に
調性上よく使われるnon - diatonic chord
としての役割もあります
●secondary Ⅴ7/Ⅳに対してのⅡ-7(♭5)
解決先のkey「F」のHarmonic Minorから
available tensionを考えていきます。
●secondary Ⅴ7/Ⅴに対してのⅡ-7(♭5)
解決先のkey「G」のHarmonic Minorから
available tensionを考えていきます。
●secondary Ⅴ7/Ⅵに対してのⅡ-7(♭5)
解決先のkey「A」のHarmonic Minorから
available tensionを考えていきます。
Ⅶ-7(♭5)は、keyのdiatonic chordです
まとめ）
mainor Ⅱ-ⅤのⅡ-7(♭5) コードは
その解決先のkeyに関係なく
available tensionは
常に
→related Ⅱ-7(♭5) (11,♭13)
っておぼえると
かんたんです。
(♭13はナチュラルテンションの♭13)
■mainor Ⅱ-ⅤにおけるⅡ-7(♭5)のアナライズ
ほんらいはrelated Ⅱ-7の時と同様に
Dual functionを持たないrelated Ⅱ-7コードは
そのまま空欄にします
今回上記で、説明している中で
relatedするⅡ-7(♭5)に
コード・アナライズがあるものは
diatonicの調性内でよく使われる
調性外のnon - diatonic chordです
→non - diatonic chordの説明は後日。
これらは
フレーズの動きなどから判断して、
Ⅱ-Ⅴの進行ではなく、
それらのコードの役割で使われているようなら
Dual functionの考えにより
アナライズにディグリーを書きます。
コードのアナライズは
コード単体へのアナライズというよりは
曲全体に対してのアナライズと考えて
解釈してみてください
さいごに）
こうしたアナライズをしていけるコードは
diatonic chord以外にもたくさんあって、
これからもどんどん増えてきます。
アナライズは演奏やアドリブの際の
曲の解釈のために利用するけど、
自分が作曲する場合でも
アナライズが奏者への演奏の指示になるので
こだわりがあれば自ら表記してもよいと思います
その意味では
アナライズは
演奏者と作曲者の共通言語みたいなものですね
今回はこのへんで。
次回はrelatedⅡ-7の
よくある進行の例を紹介します
これからもよろしくおねがいします
0065.Minor Key Harmonyを利用したマイナーⅡ-Ⅴ進行について。
おんがくりろんでごはんたべたい(灬╹ω╹灬)です
♪♪今回はminor Ⅱ-Ⅴについてです
related Ⅱ-7 コードを
Ⅱ-7(♭5) Ⅴ7(♭9) の進行にすると
マイナー・ツー・ファイブとなり、
雰囲気が暗く表現することができる。
(Ⅴ7(♭9)の ♭9は必要なければ外してもよい)
参考） このminor Ⅱ-Ⅴの考え方は、 minor keyの曲作りにおける Harmonic minorを利用してしています ●Harmonic Minor Scaleのdiatonic chord ① Ⅰ-(△7) ② Ⅱ-７(♭5) ③ ♭Ⅲ△7+5 ④ Ⅳ-7 ⑤ Ⅴ7 ⑥ ♭Ⅵ△7 ⑦ Ⅶdim7 このⅡ-7(♭5)の ♭5の音が Ⅴ7のオルタード♭9と同じ音なので Minor Ⅱ-Ⅴのときの Ⅴ7では Ⅴ7(♭9)となることが多い  |
→MINOR KEY HARMONYの考え方(後日)
さいきん長くなりすぎてて
内容がごちゃごちゃしてたので
今回から短めに切りながら進めてみます
更新ペースもなるべくあげていきます
これからもどうぞよろしく。
次回はmainor Ⅱ-Ⅴの
available tensionのつけかたにふれます。
お楽しみにいいい
