おんがくりろんでごはんたべたい(灬╹ω╹灬)

おんがくりろんでごはんたべたい(灬╹ω╹灬)です




♪♪今回はアナライズの方法です

diatonic reharmonizationのアナライズは
それぞれの役割をアルファベットで書きます





dominant root subdominant
upper structure（SD/D）とは

�X7(sus4)のことです。


このSD/Dは
その曲での使われ方で
その役割はSDともDとも解釈できます

復習） 以前にも触れましたが Dominant7th(sus4)コードは その構造は演奏上 SDコード／5 of key（←bass音）の形で �X7(sus4)コードとなり また その利用の方法は �@�X7の代わりとして用いられるもの 　→直接ドミナントモーションする �A�X7の前に一度猶予を持たせるもの 　→直接はドミナントモーションしない の２つがあります。

くわしくはここで
→�X7(sus4)の説明�@ドミナントモーションについて
→�X7(sus4)の説明�A演奏上のヴォイシング例

【スポンサーリンク】






そこを踏まえながら、
diatonic reharmonizationをすると
次のようなやり方が考えられます


例）この曲をreharmonizationしていきます





まず、各コードの
diatonic reharmonizationの
アナライズを書いていきます





�X7(sus4)の�@は、
ドミナントモーションしているので
→「D」と捉える


�X7(sus4)の�Aは、
�X7の前で猶予を持たせているだけで
ドミナントモーションは直接していない
→なので「SD」と捉えてみる



以上から
コードの役割をまもりつつ
Diatonic reharmonizationしてみます


reham.例）



Diatonic reharmonizationは
フレーズの音価なども考慮して
同じ役割のコードから選択していきますが
今回は進行だけなので

前半は5度進行をベースに組み替えてます
よく使われる３６２５進行のパターンです

後半はそのまま�T�W�X進行の流れのまま
一部を�Y−にして組み立ててます



前後半とも、
元々の�X7(sus4)コードの位置にも
うまくD、SDのコードが入ってます


コード進行感はずいぶん変わりましたが

小節ごとの役割は
おなじものなのでこの変化を
楽しんでみてください


(●´艸｀)フ゛ハッ









■deceptive resolutionに注意


reharmonization後の
2小節目�X7thコード�@と
4小節目さいごの�X7(sus4)コード�Aは

どちらも「D」の役割なので
本来ならドミナントモーション
しているはずの進行なのですが、



Point!!）

reharmonizationにより解決先が変わったため
解決先が「�T」でなくなった結果

→ドミナントモーションではなくなってます





このような
本来の解決先以外に向かう
コード進行のことを
→deceptive resolutionといいます

（ゴマカシカイケツとも呼ばれる）







Diatonic reharmonizationによって
進行を組み替えていくと
deceptive resolutionすることも増えますが

このdeceptive resolutionは
ディセプティブの効果を
意図的に狙って進行を組み立てるものなので

ここから先のコード進行は
より複雑な組み立てが可能になります

●deceptive resolutionの強さにも注意　　 　�X7コードが�Tへ向かう代わりに 　�V−や�Y−などの 　おなじTonicの仲間に進行する場合は 　ディセプティブ感はあまり強くなく 　�Wや�U−などの 　ほかの役割に進行する場合は 　ディセプティブ感は強くなります

その結果
コード進行のアナライズは
判断がだんだん難しくなるので

ここからは注意して
曲全体を見るようにしましょう

(●´∀｀)ノ+











ひとまず今回は以上です
次回は、何曲か実例をはさんで
reharmonizationの練習をしましょうか


連休明けたら更新遅れるとおもうから

がんばるよおおヾ(*・ω・)ノ゜