おんがくりろんでごはんたべたい(灬╹ω╹灬)

おんがくりろんでごはんたべたい(灬╹ω╹灬)です



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今回はセカンダリーの使い方の実例です

まだテンションのつけ方に
ふれてないので

コードづけはやや制限きつめ


縛りプレイになりますよ

d(○´Д｀○)b


→セカンダリーについてはまずここから





こんかいもこの曲

同じ曲なので
違いがわかりやすいとおもう





Key=Cです


�@｜ソ　　｜ド　　｜ミ　　｜レ　　｜


�A｜ミ　　｜ソ　　｜レ　　｜ミ　　｜


�B｜ソ　　｜ミ　　｜ド　　｜ド　　｜



今日は一段目�@だけに注目して
いろんなパターンを試してみますね


ちなみに以下説明中の

ドミナントモーションは
コード進行に対して「→」をつけて表記します

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■パターン１）


冒頭�@は3コードでコードをつけました
あと終点�Aの1小節目を「C」にして
Primary �X7でつないであります。


【原案】

　　C　　　F　　　　　　　G7 　→
�@｜ソ　　｜ド　　｜ミ　　｜レ　　｜
　　　　　　　　　　　　　（Primary）
　　C
�A｜ミ　　｜ソ　　｜レ　　｜ミ　　｜
　（終点）


ここにセカンダリーをつけてみます

�@段目の4小節目が�X7「G7」なので
�X7/�Xの「D7」をつけて
ドミナントモーションさせます


【完成】

　　C　　　F　　　D7　→　G7　→
�@｜ソ　　｜ド　　｜ミ　　｜レ　　｜
　　　　　　　　 (secondary) (Prim.）
　→C
�A｜ミ　　｜ソ　　｜レ　　｜ミ　　｜
　（終点）



解説）

コード進行としては、D→G→Cと
P5度downで進行しているので
終点「C」までスムーズに流れます


進行感的には

　　C　　　F　　　D−7　　G7
�@｜ソ　　｜ド　　｜ミ　　｜レ　　｜

D-7→G7 の �U-�X進行と同じ流れです

聞き比べてみてください



セカンダリーを使うと
Outした感じがでますね

かっこいいです(●´艸｀)フ゛ハッ

注意）ちなみに この曲では�@段目の3小節目は、 不安感が弱い小節なので、 D7からG7への解決感は、 テンポや演奏の印象のつけ方によっては 弱くなるかもしれません。 →詳しくはHarmonic rhythmで（後日説明）

セカンダリーをつけた時は
chord toneとメロディーのぶつかりも
確認しましょう




今回は、セカンダリーD7のChord tone内に
メロディーの音価にあたる音がないので、
多少、独立してしまう感じはありますが

これ自体は問題ないです


→歌いにくいなどの場合は、tensionなどで修正

セカンダリーのテンションのつけ方は
後日説明します

■コードとメロディのぶつかりで気にする部分 　diatonic chord　＆ 　secondary dominantのとき �@メロディの音価の強い部分に対し 　コードトーンにその音がない場合、 　歌ものは歌いづらいことがあるので、 　その音を加えるなど修正します。 �Aただし、音価の強いメロディの音が 　必ずしもコードトーンにないと 　いけないわけではない。 Point！ �Bコードトーンの3rdの音に対して、 　半音上の音価の強いメロディは避ける →コードの明暗や機能を壊してしまう →メロディも汚く響いてしまう たとえば） key=Cのとき 「C」のコード（ドミソ）に対する 「F」音を長く伸ばすメロディは× ただしトニックの音は例外 「G」コード（ソシレ）のとき 「C」音を長く伸ばすメロディは 「C」がトニックの音なので○ とくにセカンダリーは 音が汚く響いても keyのdiatonic音を選んで フレージングすることも多いので 音のぶつかり方には注意する ただし耳で聞いて問題がなければ可能。

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ではでは他のパターンも。


■パターン２）


�@段目3小節目に小さい終点として
トニックの仲間「�V-」置きました。
あとひと区切りの終点を
�A段目の1小節目とし「�Y-」にして
暗い解決を目指します。

【原案】
　　　　　　　　　　E-
�@｜ソ　　｜ド　　｜ミ　　｜レ　　｜
　　　　　　　　　　　　　
　　A-
�A｜ミ　　｜ソ　　｜レ　　｜ミ　　｜
　（終点）



では、ここにコードづけをしていきます

セカンダリーは「E-」「A-」コードの
どちらにもつけれます。

ドミナントモーションには
deceptive resolutionが可能なので、
暗い解決で「A-」にはdominant motion
「E-」へはdeceptiveをしかけてみました



【完成】

　　D-7(11)　G7　　　E-　　　E7　→
�@｜ソ　　｜ド　　｜ミ　　｜レ　　｜
　　　　　　(Prim.）　　 　　(Sec.)
　　A-
�A｜ミ　　｜ソ　　｜レ　　｜ミ　　｜
　（終点）



解説）

D-7は音価に対してtensionで修正。

�@段目1,2小節目は�U-�X進行になっている。

G7はトニックの仲間「�V-」へのdeceptive
→deceptive感は弱め。
（G7は本来「C」へ解決するPrimary）
→ドミナントモーションはしていない。

セカンダリーE7からA-の進行で
暗さがいっきに引き立てられた。

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ちなみに
■パターン３）

「E-」に対してセカンダリーB7をつける場合

【原案】
　　　　　　B7　→　E-　　　E7　→
�@｜ソ　　｜ド　　｜ミ　　｜レ　　｜
　　　　　　(Sec.）　　 　　(Sec.)
　　A-
�A｜ミ　　｜ソ　　｜レ　　｜ミ　　｜
　（終点）

セカンダリーB7のchord toneに対して、
�@段目2小節目のメロディ「C」音は
♭９のオルタードテンションの響きとなり
かなり暗い雰囲気をつくります

なのであえて、
より暗さが強まる進行にしてみます



【完成】

　　C△7 　B7 ⇒　 B-7(♭5)　E7　→　
�@｜ソ　　｜ド　　｜ミ　　｜レ　　｜
　　　　　　(Sec.）　　 　　(Sec.)
　　A-
�A｜ミ　　｜ソ　　｜レ　　｜ミ　　｜
　（終点）

いっけんすると
セカンダリーB7はdeceptiveしてそうですが

じつはこれもドミナントモーションしてて
interpolatedして解決してます

あと、
マイナー�U−�Xという進行を利用して
セカンダリー「E7」から「A-」の
暗さを引き立ててます


これらはまだ触れてない内容なので
ここでは説明は飛ばしますが、

しくみはこんなかんじ。





かなりテクニカルしょ？

(●´艸｀)フ゛ハッ

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せっかくなんで

最後におまけでもう１つ変わったやつ

今度はメロディをコードにあわせて
ちょっと変えて、雰囲気をだしてみる

■パターン４）


【原案】
　　E-7　　A7　　　F△7　　E7　→
�@｜ソ　　｜ド　　｜ミ　　｜レ　　｜
　　　　　　(Sec.）　　 　　(Sec.)
　　A-
�A｜ミ　　｜ソ　　｜レ　　｜ミ　　｜
　（終点）


ねらい�@
各コード基本7thの音を強調するように
コードづけをしてみる

E-7　は　「レ」音
F△7　は　「ド」音
E7　は　「レ」音


ねらい�A
A7　はとくに、コードの3rd「ド♯」と
メロディ「ド」が(半音「下」だけど)
ぶつかるので

そこをあえて活かすために
メロディをいじります


ねらい�B
コード進行感とあわせて
メロディの順次的な流れが生きるように修正

その他つめこんで以下。





あんまやりすぎると
何の曲か分からなくなるから

先にでんでんむしって分かってる前提で
崩してます

アレンジ的要素やね













今回はいろいろ
まだやってない内容とかも
入れてしまったけど、

この先いろんなことが出来るようになってくるので
それを先取りする意味で
それぞれのパターンを味わってみてください


それではまた次回

(●´∀｀)ノ+