おんがくりろんでごはんたべたい(灬╹ω╹灬)

こんばんわ。おんがくりろんでごはんたべたい(灬╹ω╹灬)です









♪♪　今回は３つのマイナースケールの違いです





�@　Natural Minorは自然なマイナーの雰囲気を持っている


でもこのスケールでコードを作ろうとすると、
トニックで終わった感じを出すためのコード進行があまりはっきりしない。



原因はスケールの7番目の音。





また後日、コード理論で詳しい説明はするけど、



トニックで曲が終わった感じを強く出すための方法として
ドミナントモーションって方法がよく利用されます

そのためには、そのスケールの5番目の音が、

【ドミナント７ｔｈ】コードじゃないとダメなんですが、




Natural minor scaleの音は、7番目が『シ♭』になるので
G７コードになりません

そのせいで、Natural minor scaleで曲をつくると
ハーモニーがあまりよくない曲になります

ジャズにおける作曲の理論と実践 ジャズ・コンポジション

�A　Harmonic minorはそこを修正するために作られた



マイナーのコードでハーモニーを良くするために、
スケールの7番目の音を修正したスケールができました


それがHarmonic minorです







これでハーモニーが改善されたので、

完ぺきなマイナースケールの完成！っていいたいところなんだけど



Harmonic minorは、逆に



スケールの6番目と7番目が広くなりすぎて、


メロディが自然じゃなくなります。

ビッグバンドジャズ編曲法

�Bそこでメロディを修正したMelodic minorができた



Melodic minorは


・G7のコードを残すため7音目はそのままにして

・広がりすぎた感覚を狭めるため6音目を修正している










ところが、このスケールも

構成音がほぼMajor scaleと同じであるため

マイナーの雰囲気があまり出ないっていう欠点ができてしまいます


なかなかうまくいかないものです(ノД`)・゜・。

バークリー スモール&ミディアムアンサンブルのための モダンジャズヴォイシング

■ここは余談ですヾ(*・ω・)ノ゜+.気にしなくていい そこでMelodic minorは、対応策として メロディが下降するときに Natural minorの形に変化させて使われてました この意味から 通常、melodic minorといった場合は 上昇・下降の形をあわせて １つのmelodic minor scaleと考えます C melodic minorの場合 上昇時（ドレミ♭ﾌｧソラシド） 下降時（ドシ♭ラ♭ソﾌｧミ♭レド）の形のスケール Berklee ハーモニーに新しいカラーを加える リハーモナイゼーションテクニック が！(　ﾟдﾟ　) 現代の曲において、上昇や下降をし続けるだけのメロディっていうのはあまりないので 今は、その場面にあった音使いで使わることが多く 上昇・下降に関係なく 上昇時のほうの形だけをMelodic minorと捉え、 これを正式名でReal melodic minor scaleと呼ぶようになってます また、今では 通常melodic minorといった場合は Real melodic minorを省略していうことのほうが多いので、 こっちの形をイメージしておいてください。

まとめ）


この３つのマイナースケールは

それぞれに特徴と欠点を持っているので

３つスケールをうまく組み合わせて使うのが一般的です



ただし、

３つのスケールを合体させて１つのスケールにするわけではないので、

使い方には気を付けること




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