0045. 実例　メロディにコードをつけるパターン②童謡「おお牧場はみどり」: おんがくりろんでごはんたべたい(灬╹ω╹灬)

2015年05月01日

0045. 実例　メロディにコードをつけるパターン②童謡「おお牧場はみどり」

おんがくりろんでごはんたべたい(灬╹ω╹灬)です

ここまでの内容のまとめで
かんたんなコードづけを練習してみましょ

なお、

これらの内容は
音楽理論の内容についての説明じゃなくて
じぶんの経験などからの内容なので

ちょっとした息抜き程度に
おつきあいください。

では

今回も著作権切れの童謡を探します
→童謡、唱歌の世界

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はい今回はこれにしました。

譜面見てください

これkey=Cじゃないです

練習の意味で
わざと違うキーにしました。

どんなKeyにも
もう対応できるってのが
理論ってすごいよねって感じです(*′艸`)

今回はkey=Gで
コードづけします

●準備

①Key=GのDiatonic scaleをつくります
②そこからDiatonic chordつくります

　

③available tensionの確認をします

これで準備完了です

。+゜ (ｏ´∀｀ｏ)

コードづけは

曲の基盤となる3コードでまず大枠をつくって

そこに7thやtensionの音を加えると

かんたんです

Point!!）
コード感的には、

7thやtensionの音も含めて
１つのchord toneと捉えて、

メロディにはめてくほうが選択肢が増えるけど

フレーズの強拍に対して
7thやtensionの音でコードを狙いにいくと
その曲の進行感が変になりやすいので

それはもう少し理論が進むまでがまんして
今は、しんぷるなコードづけに慣れましょう

そっちのほうが
進行感上手に出せるようになるので

がんばろね(●´艸｀)フ゛ハッ

■じっさいにコードつけてみます

コードづけの手順はこれです

①聞こえ方の耳に感じるリズムで手拍子
②その拍の音程を確認する
③３コードから使うコードを選ぶ

これで

かんせいヾ(*・ω・)ノ゜+めちゃかんたん。

「おお牧場はみどり」は16小節

①今回は強拍への手拍子を1,3拍として
　そこにコードを当てはめていきます

この手拍子の位置を
どこで叩いたらいいか
わからないって聞かれました。

手拍子はあくまでも基準なんで

耳が拍にのりやすいとこなら
どこでも大丈夫です

でも、もし
もっとメロディのもつ拍感に
あわせてコードをはめていくなら

→基準を音価にもっていくのもありです

音価とは音の持つ印象の強さのことで
・印象が強いほど、音価は高く
・印象が弱いほど、音価は低い

この印象の基準は
ジャンルや演奏スタイルでも変わるけど

Point!!）
今は1拍目,3拍目の順に音価値が高く
また音符が長いほど音価は高いと
おぼえておく

今回は音価も気にしながら
コードチェンジの場所を考えてみます

②その拍の音程を確認する

①｜レ　レ｜ソ　レ｜シ　シ｜ラ　ラ｜

②｜レ　レ｜ソ　レ｜シ　レ｜ミ　ソ｜

③｜シ　レ｜ソ　シ｜ド　ラ｜シ　ソ｜

④｜シ　レ｜ソ　シ｜ド　ラ｜シ　ソ｜

③３コードから使うコードを選ぶ

key=Gの　3コード

　G　（　ソ　シ　レ　）
　C　（　ド　ミ　ソ　）
　D　（　レ　ﾌｧ　ラ　）

なので選択していくと
１つめのパターン

　　G　　　C　 G　 G　　　D
①｜レ　レ｜ソ　レ｜シ　シ｜ラ　ラ｜

　　G　　　C　 G　 G　D　C　 G
②｜レ　レ｜ソ　レ｜シ　レ｜ミ　ソ｜

　　G　D　C　G　　C　D　　G
③｜シ　レ｜ソ　シ｜ド　ラ｜シ　ソ｜

　　G　　　C　G　　C　D　G
④｜シ　レ｜ソ　シ｜ド　ラ｜シ　ソ｜

これでとても無難です

(゜゜)(。。)ウンウン

ちなみに

3コードは、
keyの中での役割がぜんぜん違う
３種類のコードなので

この３つのコードチェンジは

間が早まると
テンポは同じでも、曲の進行感が
スピードアップした感じがしますね

例）
③段目に入ってからの進行感の
早さは劇的じゃないですか？

メロディのリズムの変化とあわせて
とても軽快な感じがでました
(●´艸｀)すてき

で、④段目は
メロディ的には③段目と同じ流れですが

③段目のスピード感を大事にするために
あえて④段目の1小節目のコードチェンジ
ゆったりにもどしてみました。

極端にいうと、
③④段目の進行を

　　G　　　　　　　C　D　　G
③｜シ　レ｜ソ　シ｜ド　ラ｜シ　ソ｜

コードチェンジを無くすっていうのも

ザッザッザッみたいな均等な拍で
区切ってく感じも歯切れあっていいよね

こういうのは好みがでる(●´∀｀)ノ+

ここでもう１つ
パターン②音価に注目してみる

この曲よく見ると、
①段目の4小節目や③段目の4小節目
フレーズの流れが強拍より
次の拍や、次の小節のほうに流れてますよね

この4小節目の拍の流れを見て
むしろこのフレーズの終点は
ラじゃなくて　→次の音「シ」って考えると

　　G　　　C　 G　 G　　　D　【G】
①｜レ　レ｜ソ　レ｜シ　シ｜ラ【シ】｜

この4小節目。
Gのタイミングは、
フレーズの変化に合わせて4拍目でもいいし
その変化を予感させて3拍目もありです

それぞれの良さがあります

こういう自由さが
音楽ってあるからいいなって思う

ついでに言うと
4小節目4拍目で「G」に変わる流れなら、
この曲はそうしたニュアンスの曲って考えて、
3小節目の3,4拍目も
４拍目に流れてる感じをだして
４拍目で「D」にチェンジていうのもありかも

　　G　　　C　 G　　　D　　　【G】
①｜レ　レ｜ソ　レ｜シ【ラ】｜ラ【シ】｜

どうでしょう？
言い出すときりはないけど(●´艸｀)フ゛ハッ

ずいぶん長くなってしまったですけど
コードづけって言うのが
自由って言うのがこういうのを通じて

見えてくるといいなって思う

って

はっ(　ﾟдﾟ　)！！

まったく７thもtensionもつけてない

話しズレた。
ごめんね

いったん終了して次の記事でつづきしますね

でも息抜き回だから
こういうのもいいよね

そいではね(人´∀｀)．☆．。．:*･