0015.　平行するＭＯＤＥのとらえ方: おんがくりろんでごはんたべたい(灬╹ω╹灬)

2015年04月15日

0015.　平行するＭＯＤＥのとらえ方

おんがくりろんでごはんたべたい(灬╹ω╹灬)です

♪♪今回はモードの使い方について少しふれます

まずモードには

民族的な音楽というニュアンスが先にあります

●スケールがメロディを音程的に利用するために
音楽的に作られてきた音楽のものさししだとすると

●モードは、民族的な音楽において、
その民族ごとにつむがれてきた独自な音楽において

よく使われてきたものが音階として残されてきたもので

音程的にも鍵盤などで演奏できないものもあるので

実際の民族音階的なモードの種類は
相当な数が存在しているようです

そのうち現在の
１オクターブ半音１２音（１２平均律）で
演奏可能な音階としてよく使われるのが

①Ionian

②Dorian

③Phrygian

④Lydian

⑤Mixolydian

⑥Aeolian

⑦Locrianの７種類です

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これらの現代の音楽で利用されるモードとして

その使い方を考えた場合、

大きく分けると２つの使い方があります

①コード進行感のある曲において、
そのコードに対して利用するスケールの選択肢として。

②jazzにおいての「純粋なモード音楽」に対して
コード進行を見せない演奏に利用するため。

Point!
曲にはかならず
コードがあるわけじゃなくて、

あえてコードを見せないように作られる音楽もあるので

今回の話で、そこも意識してもらうといいかもね

ヾ(*・ω・)ノ゜+.

どちらの奏法も、
音楽理論の内容が進めば説明はあるのですが

しばらくは①が出来るようになることが目標になります

今回はそのさわりだけ紹介しておきます

①コード進行に対してのモードの選び方

たとえば曲が、key=C　で

次のようなコード進行があったとします。

｜D-7　　　　　｜G7　　　　｜Cmaj7　　｜

アドリブをするとき

それぞれのコードに対して、

何のスケールを選択するかを考えます

　曲のKeyがCなので、

　平行するモードは、

　　①C Ionian
　　②D Dorian
　　③E Phrygian
　　④F Lydian
　　⑤G Mixolydian
　　⑥A Aeolian
　　⑦B Locrian　となる。

　これらは構成音が同じなので、
　どのモードを使っても結局、
　同じ音を使っていることになる　　　　　　

なので

｜D-7　　　｜G7　　　　｜Cmaj7 　｜

｜C Ionian　｜C Ionian　｜C Ionian　｜でも

｜D Dorian　｜D Dorian　｜D Dorian｜でも

｜E Phrygian｜E Phrygian｜E Phrygian｜でも

　・・・
　・・

｜B Locrian　｜B Locrian ｜B Locrian ｜でも

同じ構成音を使っているので、

曲の調性はくずれない。

しかし、曲の進行感をより出しながら

アドリブをするなら、

｜D-7　　　｜G7　　　　｜Cmaj7　｜

｜D Dorian ｜G Mixolydian｜C Ionian｜

のようなモードの選び方で、それぞれの

Tonic、Center tone、Character toneを意識して
アドリブする。

コード進行の仕組みがより高度にできたり

スケールの理解がすすむと

そのコードに対して使えるスケールの選択肢が
どんどん増えていきます

ここは音楽理論を進めていくうえでの

楽しさですね(●´艸｀)フ゛ハッ

　ちなみに②の純粋なモード音楽とは、

　jazzで言うバップなどのような、
　コード進行が複雑化していった時代の後に、

　それとはまた別のスタイルの音楽として
　生み出された奏法で

　モードを使って、コード進行感を出さずに
　曲を流していく。

（演奏方法）

　この時、旋律も伴奏もBassも、

　モードの音から自由に音を選び、
　センスで曲を演奏していく

　伴奏は、コードを弾くのではなく

　モードの音から、２、３音を選び自由に弾いていく

→モード音楽はコードを見せない音楽

　演奏にはセンスがいる。