軌跡

『突撃ヒューマン』日本テレビが空前の変身ブームを受け

当時絶大な人気を誇っていた『仮面ライダー』（東映、毎日放送）に

対抗する番組として企画したもの。

企画当初の作品タイトルは『強人!スカイダー』だった。

配役面でも、日本テレビ側は当初、この「打倒・仮面ライダー」との意気込みから

主人公「岩城淳一郎」役として、『仮面ライダー』の劇中アクションを担当していた

殺陣集団である大野剣友会の中村文弥に出演要請している。

しかし、中村は「仲間の出ている番組の敵にまわりたくない」として

せっかくの主演デビューの機会を蹴り、これを断った。

このため、日本テレビでは主役オーディションを行い

最終的に、当時ミュージシャンから俳優に転身したばかりの新人

夏夕介に決定した。このオーディションには、新人時代の松田優作も参加していたという。



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『キャプテンウルトラ』TBSが「ウルトラシリーズ第3弾」として、

また東映が「宇宙特撮シリーズ」として制作した国産初の本格スペースオペラ作品である。

本作の企画のきっかけは東映の渡邊亮徳がSFマガジンで

『キャプテンフューチャー』の記事を読んだのがきっかけである。

タイトルも『キャプテンフューチャー』が由来である。

1966年（昭和41年）初頭からTBSのタケダアワーで放映開始された

円谷特技プロダクション制作の「空想特撮シリーズ」、『ウルトラQ』、

『ウルトラマン』は、高視聴率を獲得し、日本全国に爆発的な『怪獣ブーム』を巻き起こした。

しかし、円谷特技プロダクション側では『ウルトラマン』の制作が次第に追いつかなくなり、

やむなく放送打ち切りを余儀なくされた。

この放送枠を単独提供していた武田薬品工業およびTBSは、ウルトラシリーズの続行を熱望。

これに対し、前年から本格的にTV特撮番組への参入を目論んでいた東映側では、

大川博東映社長から資本提携下にあるNET（現：テレビ朝日）

以外の局での番組枠獲得が厳命されていた。

これを受け、渡邊亮徳と植田泰治プロデューサーによって

「円谷特撮と東映特撮の違い」という企画論文が起こされ、

これを番組仮名『宇宙大戦争』とし、TBSに持ち込んでの積極的なセールスが行われた。

これを受けてTBSは、円谷特技プロの次回作準備が整うまでの半年間の契約で、

新番組の製作を東映に依頼。こうして本作は、

TBS「ウルトラシリーズ第3弾」として放送されることとなった



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『マグマ大使』本作は、前番組の『W3』が裏番組の

『ウルトラQ』に視聴率を奪われたことから、

フジテレビがこれに対抗しうる特撮番組制作を企画したことに始まる。

フジテレビはこれを東急エージェンシーに依頼。

これに先駆けて、ピー・プロダクションは『クラブ君の冒険』という

TV特撮番組の白黒パイロットフィルムを制作していた。

ピープロ社長のうしおそうじによると、この作品を虫プロで試写した際に、

同席していた東急エージェンシーのプロデューサー上島一男の目に留まることとなった。

これを買い付けた上島はスポンサーにロッテをつなぎ、局に打診したところ、

ロッテ側から「もっと知名度のあるものを」との声が上がった。

これを受けてうしおが、当時手塚治虫が雑誌連載中だった

『マグマ大使』の映像化を思いつき、

箱根で忘年会中だった旧友手塚の元へ直接談判に向かい、実現させたのが当作である。

手塚側は実写化に当たって、

当初この『マグマ大使』と『ビッグX』の二者を候補に挙げたという。

うしおから実写特撮ドラマ化の話を持ちかけられた当初、

原作者の手塚治虫は1959年の実写版『鉄腕アトム』が1年間に及ぶ人気作となったものの、

原作のイメージと余りにもかけ離れていたため、

自分の漫画を実写にすることに対し不信感を抱き難色を示していた。

こうした経緯もあり、手塚が『マグマ大使』の実写化を許諾したことは、

うしおによれば業界の内外でも大きな驚きをもって受け止められたという。

後年、手塚はこの作品に関して、

「当時の予算と技術力としては最高水準の出来栄えであり、

本当に素晴らしい作品だった」と語っている



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『忍者キャプタ―』

「原作・八手三郎」という肩書きの最初の集団ヒーロー物である。

スーパー戦隊の範疇には多くの場合扱われていないものの、

『ジャッカー電撃隊』以後のスーパー戦隊シリーズと

同様の意匠、パターンを有している。

キャプターはそれぞれ色違いのスーツ姿に変身、各自の武器で

（毎回異なる怪人と）戦う点では他の集団ヒーロー物、

殊にスーパー戦隊シリーズと同様である。

そのチーム編成も戦隊シリーズのパターンに近い。

ただし、メンバーがオリジナルで7名と、戦隊シリーズを含む

集団ヒーロー物のメンバー数としては、

近年恒例となった戦隊シリーズにおける番組中途での

追加メンバー等を除いたオリジナルメンバーでは最多の部類に入り

メンバーが少年から熟年まで幅広い年齢層で構成されている。

変身はするが、演出上あくまで現代の忍者装束姿として扱われる。

マスクも「もう一つの顔」としての仮面というよりは

シールド付きのフルフェイスヘルメットという趣きで

シールドをスモークにして、通常は素顔が見えないようになっていることで

スーツアクターの吹替えを隠している（この点は他のヒーローと同様）。

劇中、シールドを上げて素顔を見せるシーンもたびたび見られ

変身前後の同一感を高めていた



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『正義のシンボル　コンド―ルマン』


製作が前2作の東宝から東映に変わったことで

『仮面ライダー』に代表される東映変身ヒーローのテイストが盛り込まれ、

モンスター一族のコミカルな描写、

コンドールマンとともに戦う仲間たちの存在など、

痛快明朗な活劇になった。

そのうえ、『七色仮面』や『アラーの使者』、

さらに劇場版『月光仮面』といった

東映製作の川内康範作品のテイストも加わっている。

しかし、「人間誰しも欲望や悪の心を秘めていて、

それに打ち勝つ強い正義の心を養わねばならない」という作者である

川内の強いメッセージはしっかりと

ドラマの中で生かされ、最後まで全うされた。

また、関西地区での放送局が、前2作の毎日放送から朝日放送に変わった

（第1回放送日が「腸捻転解消」と呼ばれるネットチェンジ初日）。




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『超神ビビューン』

企画段階のタイトルは『アクマイザー3　魔神ハンター』とされ

強化された続編になる予定であったが、

スポンサー側からの条件として「従来の変身ものに戻す」ことが提示され

結果としてヒーローも敵側も一新される形となった。

『アクマイザー3』のような仮面劇は子供には受け入れ難く、

同時期放送の『宇宙鉄人キョーダイン』も「変身もの」として路線変更されている。

ザビタン、イビル、ガブラの3人が登場するのは第1話のみで、

大魔王ガルバー以外はアクマイザー3からの登場人物は一切登場せず、

前作の設定の多くが再利用されなかった。

アクマイザー3をカプセルに封印した大魔王ガルバーも

アクマイザー3について言及することはなく、

最終回で彼らが倒されてもアクマイザー3が復活する描写はなかった。

なお、OPタイトルバックでは「アクマイザー3」のタイトルが登場しており

続編を意識付ける配慮はされた



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『光の戦士ダイアモンド　アイ』

前世魔人と呼ばれる怪人の陰謀に対するフリーの記者、雷甲太郎と

彼の指輪から現れるヒーロー、ダイヤモンド・アイの戦いを描く。

なおこの番組の主人公はダイヤモンド・アイではなく雷甲太郎である


アイリングを光にかざし、「アイよーっ！」と

、その名を呼ぶとアイはライコウの危機を救いに現れる。

その登場回数は全26話中、32回。

全能の神の使いであるにもかかわらず、

後半ではライコウの相談事に呼び出されることもしばしばあった。

アイはこの世の悪霊全てを打ち滅ぼすまで、元のダイヤに戻れぬ宿命であるという。

さまざまな超能力を持つアイは光の化身さながら、

光の無い所ではその力を失う。

しかし実際には、ライコウがアイを呼び出す際に、

奇跡的に一瞬光を見つけた暗闇の中でも平然と闘っている時が多い。

ステッキを奪われると力を失う。

ステッキを手放すことによる弱体化が顕著すぎるため、

一説には「本体なのではないか」と近年の大全書籍等でよく言及される。

大きな音、寒さ、熱に弱い。

光が無いと戦えない一方、光が強過ぎると逆に力を失う。

等、同時代の特撮ヒーローの中でも、とりわけ弱点が多い。

一方、ロイヤルパンチや霊破光線以外に「外道、消えろ!!」と

叫ぶだけで敵の大隊が本当に消滅してしまう等、

異常すぎる弱さの一方で異常すぎる強さも数々見せつけた。

本作放映当時は、いわゆる変身ブームの時期に当たる年代だが、

アイの様に召喚されて戦うヒーローというケースは他に類を見ない。

アイ自身の定番の言、「これからも世の為、正義の為に献身するのだぞ」という

作品自体のテーマと合わせ、一般特撮 = 変身ものに対して、本作は“献身もの”と称される

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『緊急指令10-4・10-10』（きんきゅうしれいテンフォーテンテン）

1972年7月3日から12月25日に、毎週月曜日19:30 - 20:00にNETで

全26話が放送された特撮番組。

「10-4・10-10」とはアメリカのCBや警察無線で使われる用語で

「10コード」と呼ばれるものである。「10-4」（テンフォー）は「了解」

「10-10」（テンテン）は「通信終わり」を意味する略語

本作品の内容は、各地の無線愛好家たちが様々な事件に遭遇、

無線を通じて事件を知った「毛利チーム」が調査に乗り出し

謎を解き明かす様子を描く。

劇中で扱われる事件は怪獣・宇宙人の出現から家出人の捜索

非行少女の万引きまで幅広く内容の自由度の高さは

円谷プロ作品の中でも群を抜いている。

もっとも、あくまでも民間組織が中心になって対応するため

規模の大きさでは他作品に劣る面もあるが

事件に関わった人々の姿も丁寧に描かれている



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『人造人間キカイダー』、『キカイダー01』ともに

ハワイでも放映され、初放映から40年近く経過した現在でも大変な人気を持つ。

1973年の初放映時は日本語版に字幕のみの放映で大ヒットし

初オンエアの次の日にはいつの間に広まったのかディスコにおいて主題歌

「ゴーゴー・キカイダー」が流れていたという。

「国境を越えるハートのある素晴しい作品なんだ」と主役を演じた

伴大介は現地に行って感じたその感慨を語っている。

さらに、伴の歌う挿入歌「春くれば」がハワイの音楽チャートを席巻し、

その後伴はハワイの「名誉市民」の称号を得た。

今世紀に入ってからもキカイダーはハワイで2001年11月から

KIKU-TVで毎週土曜日の19:00（現地時間）から再放送され、

新しいファンを生み出している。

この現象は「GENERATION KIKAIDA（ジェネレーション・キカイダー）」と呼ばれ

世代を超えた多くの人々がキカイダーのファンとして存在している。

近年においても『キカイダー』を演じた伴大介と『01』を演じた

池田駿介がさまざまなイベントでハワイに招かれており、

伴は現在でも当時のジローの衣装を着てステージに立ち続け、

池田も晩年までやはりイチローの衣装で出演していた。

近年のハワイでのプロモーションに積極的に関与しているのは、

英語版キカイダーソフトの配布元JNプロダクションであり、

とりわけプロダクションの代表である日系人Joanne Ninomiyaである。

Ninomiyaは、英語版ソフト内で伴大介と池田駿介に日本語でインタビューを行なっており

70年代にハワイでキカイダーシリーズを視聴して影響を受けた

子供たちが道徳的によく育ったことを評価し、

またその子供たちの世代がキカイダーを視聴して成長することの社会的な意義を強調している。

2002年4月12日にはハワイ州知事によって4月12日が

「ジェネレーション・キカイダー・デイ」に制定され、

2007年5月19日にはマウイ島市長によって5月19日が

「キカイダー・ブラザーズ・デイ」に制定されるなど大きな話題となった



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『イナズマン』

この作品は1972年の初頭に東映動画の旗野義文

（『サイボーグ009』などのプロデューサー）が考案した

『ミュータントZ』が源流である。

企画書では『仮面ライダー』のヒットによって巻き起こっていた当時の

「変身ヒーローブーム」に対抗するため、

アニメーションならではの自由な発想による超能力者の活躍が強調されていたが

アニメ化はされなかった。

しかしこの企画書が当時の東映プロデューサー平山亨の目に止まり


（平山によると、この時点で企画書題名は「パピヨン（フランス語で蝶）」だったという）

奇しくも実写ヒーロー番組として製作されることとなった。


代理店として東映エージェンシーが参入し、NETでの放映が決定。


原作漫画とキャラクターデザインは石森章太郎が担当した

（石森は第11話で脚本と監督も担当している）

この番組が放映された当時は超能力やUFOなどのオカルトものが一大ブームを起こしており

この作品にも随所にそれらの要素が盛り込まれている

（主人公が超能力者、主人公に協力する「少年同盟」も

超能力を持つ少年少女によって構成されている、など）。

主人公はサナギマンからイナズマンへの二段変身能力を持っているが、

これは蛹から蝶への羽化からイメージされたものである

（この要素は『仮面ライダーカブト』にイメージソースとして受け継がれた）

イナズマンのデザインは蝶をモチーフとしているが、

これは蝶と超能力者をかけた言葉遊びからのアイデアである




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