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2015年05月28日
0062.Related Ⅱ-7 コードの使い方とその進行のおぼえ方の説明。あとⅤ7とⅡ-Ⅴ進行の分割とまとめかた。その解釈についてふれました。
おんがくりろんでごはんたべたい(灬╹ω╹灬)です
♪♪今回はrelated Ⅱ-7 chordについてです
Full cadenceのサブドミナントである
ⅣをⅡ-7にすることで、
より強い終止感を与えることができる。
これはPrimary Ⅴ7に対して
Ⅱ-7 コードがⅡ-Ⅴ(Full cadence)で
つながっている状態です
このようなⅡ-7 コードを
→ related Ⅱ-7 といいます
このrelated Ⅱ-7を利用して
各secondary Ⅴ7に対しても
Ⅱ-Ⅴ進行することができます
それぞれのⅡ-Ⅴの進行と
related Ⅱ-7のアナライズを紹介します
説明上
Ⅱ-Ⅴから各diatonic chordまでの進行で書きます
①Ⅴ7/Ⅱに対してのrelated Ⅱ-7
key=Cでいうと
A7につながるⅡ-Ⅴ進行ですが
related Ⅱ-7 コードは
diatonic chordのE-7と同一のコードになります
この場合のアナライズはそのまま
diatonic chordのⅢ-7を書きます
②Ⅴ7/Ⅲに対してのrelated Ⅱ-7
key=Cでいうと
B7につながるⅡ-Ⅴ進行ですが
related Ⅱ-7 コードは
diatonic chord 外 のF♯-7コードになります
diatonic chordでない場合のアナライズは、
ディグリーは書かかず
relatedの線だけ書いてつなぎます
③Ⅴ7/Ⅳに対してのrelated Ⅱ-7
key=Cでいうと
C7につながるⅡ-Ⅴ進行ですが
related Ⅱ-7 コードは
diatonic chord 外 のG-7コードになります
diatonic chordでない場合のアナライズは、
ディグリーは書かかず
relatedの線だけ書いてつなぎます
④Ⅴ7/Ⅴに対してのrelated Ⅱ-7
key=Cでいうと
D7につながるⅡ-Ⅴ進行ですが
related Ⅱ-7 コードは
diatonic chordのA-7と同一のコードになります
この場合のアナライズはそのまま
diatonic chordのⅥ-7を書きます
⑤Ⅴ7/Ⅵに対してのrelated Ⅱ-7
key=Cでいうと
E7につながるⅡ-Ⅴ進行ですが
related Ⅱ-7 コードは
diatonic chord 外 のB-7コードになります
diatonic chordでない場合のアナライズは、
ディグリーは書かかず
relatedの線だけ書いてつなぎます
次のはなし。
■すべてのdominant7thはⅡ-Ⅴに分割可能
PrimaryⅤ7だけでなくsecondaryⅤ7などの
すべてのⅤ7コードは、自由に
分割可能
(逆にまとめることも可能)です
Point！！）
この考えを利用して
解釈のしかたを広げることができます
たとえば）Ⅱ-Ⅴに対して、
Ⅱ-ⅤはFull cadenceなので
サブドミナント【Ⅱ-7】部分
ドミナント【Ⅴ7】部分と
それぞれを分けて解釈することもできるし
今回の
「Ⅱ-7とⅤ7をまとめてⅤ7とできる」ことから
【Ⅱ-7 Ⅴ7部分】は、どちらも合わせて
ドミナント【Ⅴ7】部分と解釈することもできます
こうした解釈はほかにも
考え方が広がるたびに増えてくるけど、
いろんな見方ができるほど
狙いにあった
使うテンションの選択や
コードスケールの選択に生かされていきます
おくぶかし(●´∀｀)ノ+゜*
こんかいはひとまずここまで
次回からもしばらくは
related Ⅱ-7についてふれていきます
お楽しみに。
♪♪今回はrelated Ⅱ-7 chordについてです
Full cadenceのサブドミナントである
ⅣをⅡ-7にすることで、
より強い終止感を与えることができる。
これはPrimary Ⅴ7に対して
Ⅱ-7 コードがⅡ-Ⅴ(Full cadence)で
つながっている状態です
このようなⅡ-7 コードを
→ related Ⅱ-7 といいます
このrelated Ⅱ-7を利用して
各secondary Ⅴ7に対しても
Ⅱ-Ⅴ進行することができます
それぞれのⅡ-Ⅴの進行と
related Ⅱ-7のアナライズを紹介します
説明上
Ⅱ-Ⅴから各diatonic chordまでの進行で書きます
Point） Ⅱ-Ⅴ進行は完全5度ダウン進行なので もう気づいている人もいるかもしれないですが cycle of fifthの順に動いているところに 注目しておぼえていくと かんたんです(●´艸｀)フ゛ハッ  Point.2！）注意 あとsecondary dominantは Rootがkeyのdiatonic音に限定しましたが relatedⅡ-7コードのRootは、 keyのdiatonic以外の音になることもあります (あくまでもsecondaryⅤ7に対するrelatedなので) →詳しい理由は後日 |
①Ⅴ7/Ⅱに対してのrelated Ⅱ-7
key=Cでいうと
A7につながるⅡ-Ⅴ進行ですが
related Ⅱ-7 コードは
diatonic chordのE-7と同一のコードになります
この場合のアナライズはそのまま
diatonic chordのⅢ-7を書きます
②Ⅴ7/Ⅲに対してのrelated Ⅱ-7
key=Cでいうと
B7につながるⅡ-Ⅴ進行ですが
related Ⅱ-7 コードは
diatonic chord 外 のF♯-7コードになります
diatonic chordでない場合のアナライズは、
ディグリーは書かかず
relatedの線だけ書いてつなぎます
③Ⅴ7/Ⅳに対してのrelated Ⅱ-7
key=Cでいうと
C7につながるⅡ-Ⅴ進行ですが
related Ⅱ-7 コードは
diatonic chord 外 のG-7コードになります
diatonic chordでない場合のアナライズは、
ディグリーは書かかず
relatedの線だけ書いてつなぎます
④Ⅴ7/Ⅴに対してのrelated Ⅱ-7
key=Cでいうと
D7につながるⅡ-Ⅴ進行ですが
related Ⅱ-7 コードは
diatonic chordのA-7と同一のコードになります
この場合のアナライズはそのまま
diatonic chordのⅥ-7を書きます
⑤Ⅴ7/Ⅵに対してのrelated Ⅱ-7
key=Cでいうと
E7につながるⅡ-Ⅴ進行ですが
related Ⅱ-7 コードは
diatonic chord 外 のB-7コードになります
diatonic chordでない場合のアナライズは、
ディグリーは書かかず
relatedの線だけ書いてつなぎます
次のはなし。
■すべてのdominant7thはⅡ-Ⅴに分割可能
PrimaryⅤ7だけでなくsecondaryⅤ7などの
すべてのⅤ7コードは、自由に
分割可能
(逆にまとめることも可能)です
Point！！）
この考えを利用して
解釈のしかたを広げることができます
たとえば）Ⅱ-Ⅴに対して、
Ⅱ-ⅤはFull cadenceなので
サブドミナント【Ⅱ-7】部分
ドミナント【Ⅴ7】部分と
それぞれを分けて解釈することもできるし
今回の
「Ⅱ-7とⅤ7をまとめてⅤ7とできる」ことから
【Ⅱ-7 Ⅴ7部分】は、どちらも合わせて
ドミナント【Ⅴ7】部分と解釈することもできます
こうした解釈はほかにも
考え方が広がるたびに増えてくるけど、
いろんな見方ができるほど
狙いにあった
使うテンションの選択や
コードスケールの選択に生かされていきます
おくぶかし(●´∀｀)ノ+゜*
こんかいはひとまずここまで
次回からもしばらくは
related Ⅱ-7についてふれていきます
お楽しみに。
