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グラムロックって　
イギリス人の造る音楽のなかで　ロキシーミュージックが好きだった。


■ロキシーミュージック　昔はサイケデリック

ちょうど、デビッドボウイなんかも同じ時代で　音楽が結構似てる。
サイケデリック音楽？グラムロック？ロキシー系の音？


■デヴィッドボウイ　ビジュアル系のカリスマです。ホント！


アメリカ音楽、ウェストコーストとか　イーストコースト　
リズム&ブルースとかニグロブルースとか
音がすごく微妙で　音階が微妙で難しい　

そんな音に比べて　イギリス人の造る音楽は　
ビートルズとかストーンズみたいに
ポップでわかりやすいので　リズムと音がはじける感じで　
ポピュラーでうけがいいって感じ。

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ブライアンフェリーは
ロキシーミュージックのメンバーで　キーボード担当って感じですが・・。
なんでもやるんでしょうけど、日本に来た時に　見に行きましたが　
やっぱ、ギターみたいにショルダーバッグ持つみたいに　
キーボードをもって　弾いてた。
その分　ロキシーの音もキーボード音が
おおいみたいに聞こえる。
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■ブライアンフェリー
■あっというまに　年行っちゃって・・。

ロキシーのあと　ソロになって　アルバムも10枚ぐらいはだしたか？
ミッキーロークの”ナインハーフ”という映画で
曲が使われてから　少しソロでも有名になった。
っていうか、日本でもすごく知られるようになった。
このころの　”アヴァロン”からの4~5枚のアルバムがいい。

音的には、リズムとシンセを使ってるんでしょうか　
すこし太い音が　ロキシーよりはいい・・。
曲のおしゃれ感と　リズミカルなダンスミュージックって感じの　
しかも少し悲しい。そんな感じの音、
フインキはパリ的な　ヨーロッパのパーティーの
ダンスミュージックですが、ちょっと暗い、
歌い方もなんとなくスペイン風のヨーロッパ系の悲しいボーカルって感じ。
フリオイグレシアス的な歌の歌い方、ビブラート　バリバリですが、これが好きです。

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歌って難しくって　やっぱ、曲にあってる歌い方　声質があるので　
売れようと思って　自分なりにいいものを作ろうと思うと　
自分の声質に合った　音とかメロディーを持ってくる・・・。

それが　いろんなタイプに分かれて　
どうしてもその歌手には不似合いな音がある反面、
その人の声質　個性でないと歌えない歌がある、そういうものだ。
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田舎で民謡しかないような文化で　
歌がうまい人って言われても民謡がうまいだけで、
別のジャンルはどうしても　下手にしか歌えないものがあって　
ジャンルが合えば　誰でも歌は上手。って感じのものが　歌です。

たぶん、ブライアンフェリーも
ビートルズみたいに　ビブラートなしで歌うと　あまり面白くない。

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ビブラート　バリバリで　いまだにヨーロッパの古城で歌ってる感がいい。
それに合う音楽　音が　ブライアンフェリーの場合は
舞踏会風の少し悲しい　ダンスミュージックなんでしょう。
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ライブハウスでっていうよりは　オペラとかカントォーネをやるところで　
ウッド系の楽器と年いった　スローリズムが微妙にうまい
ミュージシャンを集めて　音楽会をやる感じ。

この場所とかフインキにあった音楽を作って　
その曲をうたう感じがブライアンフェリーの魅力だ。



■加藤和彦


■サディスティックミカバンド　高中がこんなおしゃれってか　メキシカン？


■高橋幸弘

日本では、昔　加藤和彦のミカバンドが
ヨーロッパデビューに際して　ロキシーと一緒にやった。

それから、ミカバンドは
ヨーロッパのポップミュージックにすごく影響を与えた。
加藤和彦すごい！って感じですが、
その時にドラムを担当した　高橋幸弘がロキシーに影響されたみたいで、
なんとなく　ブライアンフェリーの歌い方ににてる、
高橋幸弘のヴォーカルもおしゃれでいい感じ。

YMOの後期は高橋幸弘のヴォーカル全開でしたが　
やっぱよかった。
その後、ガッくんタイプのビジュアル系ロックバンドのヴォーカルにも多くなった。
これもおしゃれでいい感じですが・・・。
それも　ボウイとロキシー系に分かれますが・・・。
ルックスがボウイのほうが少しうえかな〜。


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そういうわけで　いまだに”アヴァロン”が　すっき！
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高校ぐらいの時、ジョニ・ミッチェルを兄影響で聞くようになった。


■好きなアルバム　”HEJIRA”

■ジョニ・ミッチェル

ジョニ・ミッチェルはフランス系のカナダ人で　
アメリカでカントリー系の音をやっていたんだろうけど、

音楽界等の付き合いからなんでしょうけど、
カントリー・ロック・ジャズ・クラシックに音楽が移行していったような気がするが・・・。
ちょっと悪く言うと　付き合う男をてこにのし上がったみたいな、
音楽と男がセットっていうか、でももともとすごい才能なのでそのほうがいいのか・・・。

とりあえず、ジョニの変則チューニングが面白かった。
いい音がするというか　変わってる。
当時は日本では、陽水とか拓郎とか　そんな感じのフォークソング。
ディランやビートルズの影響をうけたフォークソングが多かった。
コード進行もいたって簡単で　だれでも簡単に歌える。そんな時代。
ジョニのギターの音はカルチャーショックだった。
日本にはない、アメリカンカントリーのおいしいところって感じの音！


ジョニ・ミッチェル系といえば、
日本でも”ガロ”っていうバンドがクロスビー・スティルス・&　ナッシュをコピってたみたいだ。
この時代に変則チューニングを触ってるって　結構画期的だったとおもう。
なんとなく情報薄で　ある程度は耳コピ？これってすごく難しいとおもいますが・・・。
そういう意味では　ガロはわりにレベルがたかいんでしょう。
このガロのボーカルさんが当時、矢沢永吉とかと友達みたいだったらしいが。


■クロスビー・スティルス・&　ナッシュ　変則とハーモニーがいい。

■ガロ　うれたね、”学生街の喫茶店”　ロンドンブーツです。


ジョニ・ミッチェルは
”いちご白書”という映画のサークルゲームっていう歌の作曲者として人気が出て　
その後アルバムを出すようになって、急にというか　
突然、フュージョンジャズのメンバーをバックにつけて　
自分の音楽を追及していったみたいですが、そのころの音がいまだにいい。
”ドンファンのじゃじゃ馬娘”とか”ヘジラ”とかですが、
ベースがジャコパスでギターがラリーカールトン・・・。このころの音が今も一番かな〜。


■ジャコパス　初めて聞いた”ノーフレベース”すごい！

■ラリーカールトン　エレキうますぎません！

当時はネットもなく、情報誌　雑誌ぐらいしかなく　それを探しても　
なかなか見つからないギターの弾き方、なんとなく
オープンa だとか　オープンdだとか　そんな世界で　それぐらいしかわからない　
それを、弦を触って　耳でいちいち合わせていくって感じで　
ジミヘンとかクラプトンとかは　メジャーなので　
雑誌でそのポジションは　すごく紹介されていたが　
ジョニ・ミッチェルなんどは　なかなか雑誌にも載っていなかった。
音が取れないので　弾くことも歌うことも　なかなか難しい、
お金があれば情報が取れたんだろうけど・・・。

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それが最近はネットで　ジョニ・ミッチェルのサイトで　
チューニングと　コードのポジションがオープンになってる。
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すごいとか思って　ギターで確かめてみる　結構簡単に弾ける、
youtubeとかでも　みんな弾いて歌ってる、いい時代になったね、
やっぱ　自分の好きなミュージシャンの音と同じ音が結構出てる、出せてるとか思うと　いいね・・・。
時代って本当　おもしろい・・。生きてみるべきだね。


■ジョニ・ミッチェル　サイト


■こんなのが全部オープンになってる！曲によってチューニングがバラバラ。


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こんな情報過多で　入る情報が無限大で　
そのスピードも速い時代に　それをステップにして　
新しいものを作るスピードも一段と早くなると・・・。
特に最近は英語も　グーグルとかで簡単に翻訳　英訳できるし　
グラム的な流行音を作って　英語で歌う。よければワールドツアーになる　みたいな　
契約金が世界になると何十億って感じになるし　音楽やってる子の夢も広がる・・・。
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まだまだ、日本でも理解されてない　マイナーな音がすごくあって　
アメリカでは流行ってる　世界では評価されてるが　
日本ではまだまだ　理解されていない音楽がたくさんあるような気がするが・・・。　
ジョニ・ミッチェルもその一人だと思うが、知ってる人はすごく知っていますが、
特にあれだね　ウッドストックだとか　ザ・バンドのラストワルツだとかがキーワードですが、

彼女は音楽ビジネスが嫌いでとか　年齢のせいもあるんだろうけど　
引退して余生を送っているが　将来、日本でもうけいれられればいいかな。

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