たのしい演劇

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　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　写真はWEBより拝借致しました



俳優訓練「吹き替え」術　のコースをActors Centre Londonで受けてまいりました　

講師はLala Parmiani 　まず宿題で出された　英語テキストを自身の母国語に翻訳したものを　

マイクに向かって読み上げます　それらは　ポーランド語　フランス語　イタリア語　ギリシャ語　
フィンランド語　そして　日本語でした

波　伊　希　芬語のは　ほぼ英語同様のリズム　　仏語は　ラテン語源に属すのでしょうが　

リズムが随分違っています　まるで歌っているような　豊かな流れが美しい言語です　

日本語は　一音一音節なので　　良く表現されるところの　ダダダダダ。。。。と機関銃を打つような　

単純なリズムの繰る返し　で聞こえます

こうして　同じテキストを　違った言語で語られますと　

語りにおいて第一にインパクトの大きいものはリズムであることに気づきます　

言語独自のリズムは　民族の魂　を体現するものでしょう　

言語造形で習う　独英語のステッピングは　単語の音節を体現するために　大変有効だと思います　

日本語の場合は　独自スタイルでの言語造形があるのでしょうか？　

　仏語の言語造形でのステッピングはどのようになされるのでしょうか？　

ところで　リズムと同様に　大きなインパクトをもたらすものは　味わい　とでも呼びましょうか　

マイク越しでありますが　信じれる確かなイメージを背景として　それにより　思い　感情　を喚起し

　たたずまいに　息に表され　強弱　抑揚をもって体現されますと　　

各言語を超えて　聞く者の心に響きます　この域に入りますと　俳優の力量があらわになります

さて　母国語の次は　英語での挑戦でした　しかも　初見読み　

その場で英語のテキストを渡され　サラリと黙読した後　マイクに向かいます　

でしたが　俳優毎の英語力の差が　ハッキリ出ました　

ここでも　もちろん力量のある俳優ですが　フランス人は英語になっても強い　印象を受けました

　リズムの美しさが大きく助けになっていると思われます　


Actors Centre Londonは　プロフェショナル俳優の質を維持し　継続して仕事を得る機会と

　俳優として生き残りを図る　ことを目的としております　ので　今回のコースでは　

声優としてマーケットにどうやって乗せるか　そのノウハウも習います　声デモテープの作り方　　

それを信頼　需要の高いWEBに登録する　BBCラジオドラマのキャスティングについても紹介がありました　

日々しのぎを削って　生き残りにかける俳優たちの意気込みに　

此処を訪ねるたび　背筋の伸びる思いがします


と　たのしい演劇の日々

R.Steiner第３神秘劇への導入といたしまして　演出家Richard Ramsbotham　によります　講演会を設けました

　初会はテンプル騎士団についてです　

テンプル騎士団最後の　グランドマスターJacques De Moley　が処刑された日が１３２４年3月18日であるため

　第１回の講演を3月15.16日週末に持ってきたのも　Richardのテンプル騎士団に対する強い思い入れがあります　

第２神秘劇で描かれる　メインキャラクターたちのリインカネーションはテンプル騎士団崩壊の時期にあたり

　Steinerはこの時代を　霊的働きかけがあり　人間自我発達の大きな転換期だと位置づけているようです　

第3神秘劇では　第2神秘劇のこの中世時代に登場する　ナンバーだけで振られ　12星座を体現した　

12人の農民たちが　夫々に名前を持ち　12の思考を体現し　登場するところにも　Steinerにより　

それは描かれております　人智学的に意味の深い時代　歴史事実なのでありますが

わたくしは　聖地イスラエルをめぐる　キリスト教　ユダヤ教　（この二つの宗教は親子関係にある

と思っております）とイスラム教の対立　戦争を支える騎士団　戦士には　むしろ寒気を覚えまして　

人類の歴史とは　今も変わらず　この土地を取ったり取られたりの繰り返しでありますから

　シュタイナーの言う処の霊的働きかけ　がどれだけ人間を成長しえたのだろであうか？　

と懐疑的であります　

テンプル騎士団の存在は　パーシバル聖杯物語　秘密結社薔薇十字団にも通じるわけですし

　　　もっとよく調べてみる必要もあるようなのですが　

シュタイナーのアントロポゾフィ　この騎士団の件はどうも口当たりが宜しくありません　




と　たのしい演劇の日々

俳優訓練所　Acters center londonで　英語を母国語としない俳優の為の　吹き替え　の技術　を学ぶコースを受けるに当たり　宿題が言い渡されました
　コマーシャル用に書かれた（Ford Fiasta, ipad mini,Windows Multipoint Server） 紹介文を　自身の母国語に翻訳してくること　とのことです　
暗記や事前練習はしない事　ともあります

普段　台詞を翻訳することはしません　
文意を理解する上で　意味の掴めない単語は英和辞典で調べ　テキストに書き込む程度です　

シュタイナーの神秘劇は　４時間以上にも及びますから　とても翻訳までは手が出ません　また
　翻訳出来るだけの理解にまでも至っておりません　ので　自分に与えられた台詞だけと取り組んでおります

日本語と英語は　文法もそして　文明の基の部分　西欧カトリック文化の英語と　神道仏教文化の日本では　言葉での表現方法も違うので　台詞を喋る際に　　シェークスピア　などは　翻訳文が英語の台詞と合致しませんから　翻訳することは考えたこともありませんでした

英語の台詞への取り組みは　まず　何をおいても　ステッピングです
その為に　シラブル分けの作業　国際発音表記　の書き込み　をいたします
そして　何度かステッピングをしながら　文意の掴めない句　節　を辞書やinternetを頼りに解消してゆきます
最終的には　暗記の必要がある訳ですから　Brigid Panetに習った　指差し等も取り入れます
そして　テキストを目で追ってでなく　よく訓練された俳優の録音を耳で聞いて覚える　です

なので　いきなりの翻訳　これが　吹き替えの際　俳優をどう助けるのであろうか　　期待も大きく嬉しくてワクワクしております　良い訓練は俳優を表現において発生する困難から救い出すのです　目から鱗が落ちるように　　　　パッと視界が開け　　精神と身体が　呪縛から解かれ表現が放たれます　その変化の瞬間がまたとても心地よいのです

宿題のテキストを眺めながら　どの程度下準備　翻訳　をしたものか。。。。


と　たのしい演劇の日々

まず３月１１日の大震災　福島原子力発電所事故で被災なさった方々の為に　黙祷を捧げさせて頂きます




Singing and the Etheric Tone/歌とエターナル音調
- 1955)Gracia Ricardo's approach to singing based on her work with R Steiner
A spiritual approach to singing/シュタイナーに学ぶ　歌うことの霊的アプローチ

ロンドンのR.Steiner House（RSH）で出会った本を　意訳でご紹介します



高音域とは　自然な話し方の範囲を遥かに超え　最高域に及ぶ音域をいいます
それは　女性の場合　ヘッドボイスと呼ばれます
ヘッドボイスは息圧を持ってするものではありません
必要なだけの息を使えばよいのです　歌い手は高音域の音調自らが歌うに任せ　それに必要な息を使いましょう
事前に高音域を歌う準備をしませんように　しかし　驚きでそれを聞きましょう
ほんの少しだけする　と　それは出来るのです！
高音域を歌う力は期待に満ちた静けさから生じます
それは制御された放念により開花します
えてして　生徒は高音域を歌うために　身体に力を入れがちですが　筋肉を使った歌う為の援助は妨げになるだけです
高音域の声　それは　それ自身で歌うものなのです
私の力で歌うのではありません　
高音域の声　が私たちを歌わせるのです

高音域の歌の場合　母音は　子音の型で歌いましょう　そして　音調へ　中下音域よりも早めに入りましょう
さらに　高音域の歌は　唇より少しだけ遠い処へ　投げやる感じにしましょう
発声と母音の切れ目　それは寸時になされます

もし　母音が広がり気味なら　”OO”を思ってみましょう
”OO”の口型は　自然に口内に溝を作り　色合いや豊かさを加え　また反面　体のリラックスを助けます
この”ドーム型のOO” は　高音域での母音の歪みを直します　
高音域では　母音は　唇を閉じ加減で歌いましょう

さらに　高音域を歌う場合　気持ちは下げる　高音域の音を歌う場合は　床に”OH”を投げ出すように歌いましょう　
高音域を歌う場合は　イメージやジェスチャーを使って　下へ下へと逆に気持ちを持ってゆきましょう
その高音に先行するする音は　高音の為の飛び板です

練習用の譜を載せましたので　全ての母音で試してみてください　







日本語の場合　母音が後を引くように歌いますが　英語の場合そこが大きく違っておりまして　これは日本人には難しく　いつも気を付けております　子音と母音の歌い方の違いの説明部分も　おって意訳ですが　後日　お届けしましょう


と　たのしい演劇の日々

３ｒｄ神秘劇の印章　の写真は　The Turning Place さんより拝借しました


R Steiner 3rd Mystery Drama　「Guardian of the Threshold/境界を見張る者」 上演に向け準備をすすめておりますが　俳優３０人は必要なところ　現在半分に留まっており　地域のアントロポゾフィへ　また演劇人へ案内の為　
演出家Richard Ramsbotham がシュタイナー神秘劇について　講演とワークショップ　を持つ事に致しました　

RichardはGlasshouse Arts Centre, Stourbridge で演劇指導を長年やっておりました
　先年はBotton Camphill Villagによるシュタイナー３ｒｄ神秘劇を演出　引き続き４ｒｄ神秘劇の現代英語訳と演出を始めたばかりでしたが　英国政府の補助削減政策に合いCamphill運動そのものが難しい状況の中　Votton Village維持と建直しに予算をまわさねばならず　残念ながら　Votton神秘劇は３ｒｄで終了となってしましました　

RichardはVotton公演に未完成の思いが残っており　Stroud Mystery Drama group -わたくしが所属しております-
では　もっとSteiner神秘劇を深めたい　との思いが強くありまして　
それがこの公演とワークショップの原動でもあります



３月１５日土曜日　午後７時半から　場所The Centre for Science and Arts, Stroud Gloucester
講演　『シュタイナー神秘劇　テンプル騎士団（７００年前）の神霊感応　と　西欧文化の進化』
３月１６日日曜日　午前９時半〜１時まで　
ワークショップ『シュタイナー神秘劇における霊的　劇的世界』

３月２９日土曜日　午後７時半から
講演『シュタイナーの第三神秘劇　−　西欧文化の霊的転換　と　悲劇のWW1』
３月３０日日曜日　午前９時３０分〜１時まで
ワークショップ『役ベネディクタス　とテンプル騎士団の更新』

５月３日土曜日　午後７時半より
講演『神智学　人智学　西欧と西側諸国における霊的文化』　神秘劇中の役マリアとその生活　霊的生活の古い分裂の克服　−　ヒラム　ソロモン　二人の聖人ジョン
ワークショップ　　教会　テンプル騎士団　境界を見張る者　における役マリア

５月３０日金曜日　午後７時半〜
講演『人智学と西洋密教伝統』　役ヨハネスの内面　中世キリスト教とスウェデンボルグ派よりの影響後における　霊的進化中に向き合う性的困難　シュタイナー　マリー シュタイナー　と　エドワード シラー
５月３１日土曜日　午前９時半〜１時
ワークショップ　『役ヨハネスの霊的行脚』




シュタイナーの神秘劇は　メインの役が　過去へリーインカーネーションを重ねながら　時代　人類　民族　個々に課せられたカルマを理解し霊的成長へと導かれてゆく行脚を描いた戯曲です　それは西欧文化　西欧人　の行脚です　西側の外れ日本も長い歴史の中で　ジワジワと西欧との関係を深めてゆきます　がシュタイナーの神秘劇は　西欧理解の劇であり　日本人の為の人智学神秘劇は　新たに書かれなければならないであろうといつも感じております



と　たのしい演劇の日々